和Lisa、Julie、Chi約在絕色看電影。Lisa對美食熟門熟路，一行先去福州菜餐館用餐。料好實在、滿滿一大碗的海鮮米粉、綿密香甜的芋泥甜點。老店，全部都好吃，真好。
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電影演到一半，有些浮動，但大家都在矜持。
後半段，有人按耐不住了，開始大笑。
兵敗如山倒。每個人的騷動都發作了。發生全場一起爆笑。
扯。擺爛。哇拷。通通出現。沒動口的，心裡充滿了詭異問號。
陳凱歌的電影，劇本怎會瞎成這樣？
這些角色，金玉其外，毫無立體塑型。越到後來，越是荒謬。
大將軍光明（真田廣之）遇難，把鮮花盔甲交給奴隸崑崙（張東健）穿帶去搭救王，「救一個手裡沒拿武器的人」。結果，崑崙殺了王，救的是王妃傾城。
誰演的王？只知那一個怪腔怪調、扭曲邪佞的王。但他究竟是明君還是昏君？不知道。傾城王妃出場，黑色斗篷的背影，從她站立的屋脊鏡頭向下，所有北方士兵目瞪口呆—仰頭傻眼驚呼、中邪似的張著嘴。
「想不想看看我袍子底下穿得是什麼？」鏡頭讓觀眾看到絕色，卻也淫媚的挑逗神情，同時聽見如此卑劣如妓女的話語。「還想看，就幫我殺了他。」一脫再脫，士兵們如聽見河流女妖的歌聲，武器放下、執起，全都乖乖聽命。
要知道，銀白色的士兵是北方無歡（謝霆鋒）帶來的。宮廷裡的兵將呢？被殲滅殆盡嗎？不知道。後來，士兵著魔、眾箭齊發欲殺王，王則拿了把劍要殺叛妃，在屋頂展開追逐。
鮮花盔甲的主人來了。他殺了持劍者，救了現場唯一沒拿武器的人。飛馳而去。
角色的荒謬，從一開始就發生了。只是，觀眾還能忽略。
影片一開始，傾城經歷了全族被殲滅。全身亂髮髒污的小女孩，必須取死人手中取食。面對敵人小孩的戲弄，她就能有心機反將一軍。為了生存，她不惜（小女孩根本還不懂真愛是怎麼回事吧）和命運之神「滿神」（陳紅）交換條件：以真愛換取錦衣玉食的一生。
後來的二十年，她是怎麼過的？不知道。但這也許可以解釋她看似淫亂的性格？不知道。
還有種種荒謬，聞天祥都說了。我都認同。
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從沒好好看過張東健的戲。印象大約是個很有男子魅力的明星。雙眼大而有神。
我要說的是，真田老了，霆鋒幼稚，劉燁難表現。
因為角色平庸，真田的抬頭紋不再別具魅力，只剩下色衰之憾。
霆鋒每一次的狂笑，都讓人厭惡—演得這樣假，完全不對的詭異。
跟劉燁不熟，聽同行人說才知。虛矯的橋段減落他的捨身取義。
這幾位，後半段流的眼淚，都變成矯情催笑彈。看得我雞皮疙瘩起，表情跟著扭曲。可怕的戲，可笑的角色，可憐的演員。
柏芝，才得過獎不是嗎？柏芝的上半身背面全裸、轉身環臂護胸，及和真田的亂真床戲，和所有劇情的荒誕；最後，光明無歡鬼狼死光光的結尾，令人不禁想，陳凱歌也「蘋果化」了嗎。
回到張東健。與以上等人的遭遇，東健哥的角色算是「劫後餘生」。當然，餘生也已是灰頭土臉。不過，他真的是一位臉蛋漂亮的男生。
最後一幕，有混血血統的柏芝擁著他飛天，東健俊美的臉、在五官立體細緻的柏芝旁，美麗的程度絲毫不遜色。小牛的臉，令人驚豔。
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無極 放大華麗與荒謬
【中時專欄/聞天祥】
自從李安的「臥虎藏龍」把過去被視為只有華人觀眾能夠理解的類型電影，變成打開國際市場的敲門磚後，張藝謀的「英雄」、「十面埋伏」，成龍、唐季禮的「神話」、徐克的「七劍」，都不約而同地走上以簡易歷史背景、多角男女的情愛糾葛、配上炫目特效這條路。雖然開啟了前所未有的華麗視聽，但類型精神的稀薄、角色貧血等基本問題，也愈形明顯。
陳凱歌的「無極」更放大了這種迷思。
論特效，「無極」的「量」堪稱華語電影至今之最，但在「質」方面卻沒有相得益彰。我們自然可以體諒目前華語電影產業在特效的開發程度，把「無極」類比當年徐克拍「新蜀山劍俠」，作為一部壯烈但有意義的實驗品。然而就特效運用的得當與否，卻有必要再置一詞。
周星馳的「功夫」是少數成功將特效轉為影片精神的華語電影，因為其中令人發噱的誇張與虛假，恰與作品的基調不謀而合。但類似的手法帶到「無極」當中，張東健在狂牛追趕下跑得像「功夫」的包租婆，從而展現他驚人的潛力，是否恰當？就容有爭議了。亦即特效是否應該也有「風格」的問題？應是傾力相信這塊資源的創作者們必須要思考的。
再者，角色的蒼白和對白的荒謬，更讓我錯愕不已。原本以為張東健和真田廣之２位外國明星會是惡夢的來源，事實上，真田廣之的中文口白和張東健對角色的詮釋，都讓人看到了努力的痕跡與成果，反倒是２人爭先愛上的張柏芝，用了配音。這倒也不是癥結所在，而是這位理應傾國傾城的佳人，竟如星光大道上搶鏡頭的豔星，大問士兵們：「有誰想看我袍子底下穿的是什麼啊？」直接摧毀角色的魅力。
謝霆鋒的大反派詮釋得更加離奇，一直錯把怪腔怪調等同角色心理扭曲的寫照，完全凸顯了表演的稚嫩；最後還淚流滿面指責張柏芝小時候對他的一次玩弄，讓他就此失去做一個好人的機會，簡直把電影從外觀上的史詩格局，降到小孩子扮家家酒。而這個時候，被五花大綁的真田廣之還要做作說：「我真的被你感動了。」荒腔走板的台詞和演員指導，教人要不如坐針氈，就是哄堂大笑，這和導演所謂「亦莊亦諧」，完全兩碼子事。
陳凱歌以「霸王別姬」成為第一個拿下金棕櫚的華人導演後，十幾年來不斷轉移創作方向尋找突破與出路。「無極」走得遠，問題也最明顯。儘管提出「命運」與「選擇」這２個自希臘悲劇到莎士比亞都不放過的題旨，卻在平庸可笑的人物、對白中，映照出近年華語跨國大片共同的隱憂。
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