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給E.T.的信 1983.3.20

《時人》雜誌曾刊載了好幾封全美各地的小朋友寫給E.T.的信，實在是很有意思。據說史匹柏讀過了之後的心情是:「心靈之燈(heart light)都亮了起來!」

 

※我的朋友要在一月的時候舉辦生日派對。他是你的忠實影迷，你能不能來參日呢? 請告訴我你個人的出差費是多少。

 

※今年夏天我去露營，那時候我有一袋巧克力糖放在桌子上面，可是早上起來卻不見了! 是不是被你吃掉了呢?

 

※我今年四歲。我在電影上面看過你。我好喜歡你。請你白天的時候來找我玩，晚上不行。還有不要穿那件戲服來哦!

 

※Hi, E.T., 我是你的影迷哦! 我平常都一直在模仿你，可是朋友們都因此而認為我是個變態。

※我一直很想去月球那兒遊玩，你能不能載我一程呢? (我的心願)

除此之外，還有一位叫湯米．安東理安的二十歲自閉症患者，他的母親也寄了一封信來表示感謝。因為她的兒子在看了《E.T.》之後，終於與外界有了互動。「他叫著、拍著手、笑著，而且還哭了。自閉症患者是不會為了自己或是為了別人而哭的，可是湯米哭了，而且開始不停地講著E.T.的事情。他已經看了三遍《E.T.》，如今，他已經會和別人用手指互相碰觸，一臉認真地說:『Ouch』。」E.T.已經改變了他的人生，他終於與自以外的事物產生了互動，感覺就好像湯米自己是個外星人，正在為返回故鄉的星球而努力著。

 

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回顧80年代《E.T.》，忽然感受到些許小清新，我想起也是八○出品的當紅機器人《霹靂5號》和皮克斯動畫《瓦力》，一樣從「本善」出發，走無害、無邪、可愛的定位，以「愛」、「保護」、「冒險」的故事結構來敘述。《E.T.》扭轉了一般人對羅斯威爾事件和外星人所留下世人的黑色印象，還有像七○年代一部極為寫實的《第三類接觸》中出現的巨大幽浮其實對地球人也沒有惡意，雙方反而以「音符交流」創造不可思議的感動，沒有加太多佐料，像是看一部電影式紀錄片，而且影片中一些超現實科幻是具有科學理論根據，我甚至在另一本書上看到這一段為當年真實經歷。史匹柏善長用「特殊交流」方式塑造外來物種的獨特性，例如手指觸控和簡單音階與地球人溝通也是許多人腦海裡忘也忘不了的經典橋段。

電影中的外星人的確擁有人類辦不到的高智能，尤其在「飛行」的部分，E.T.最後超越重力場飛向自己的故鄉，讓我想起某一部女權代表作《末路狂花》最後飛越峽谷的經典畫面，兩人同樣突破限制共赴…...的一幕，不論是「回家」，還是「賭命」，那震憾的一刻都描述了一番極為深刻的冒險歷程。

 

有些人會想從電影中體驗恐怖與刺激感，暫時讓自己抽離現實，沈浸在驚悚的情節當中。但有些電影中「非我族類」的角色不盡然設定成性格殘暴的「全民公敵」，以「消滅」作為全片使命，展開一系列攻擊、復仇、對決的戲碼，中間再穿插愛情或親情元素。一旦小說搬上大螢幕，影像與音樂的結合，光怪陸離更甚咀嚼文字想像，而故事與聲光的刺激之下，能否有更大的探討空間是許多影評的期望，因為可閱讀的影像，正是知識與議題剖析所在。舉災難片來說，劇中某些變異現象的形成因素和結果的探討，頂尖團隊應從運鏡、走位、字幕、對白、旁白暗示群眾，認真思索商業與文化力量、敘事效果，讓觀眾透過理解、省思，才能成功達到編劇背後的用意。

想要獲得奧斯卡提名，真的不得不先構思「生命的意義」。

 

最近重量級巨獸天王，哥吉拉又回來復仇了，大家心中存活已久的阿公級恐龍這回輪到美國人掌鏡。但是同一個主角，日本人和美國人的拍法真的不太一樣。

 

想起現在已被濫用的好萊塢衝票武器_打怪，讓我有點不知所云。不知是受梅爾吉勃遜《英雄本色》的影響，還是一般人對「線上遊戲」的迷戀所致，現在許多電影都出現「如史詩般的打怪」…如《地球過後》、《諾亞方舟》是這兩年來讓我有衝動進戲院的電影，原本以為會看到大量的寓示橋段，但是到了最後還是脫離不了好萊塢魔咒，任何負因似乎都不免俗和「怪獸」連結，動不動就要殺遍四面八方的怪獸，運用動畫技術就能增加磅磚氣勢。但是對於不玩線上遊戲的人來說，原本該是寓意深切的電影，在拍攝手法上還是落入時代陷井，不免可惜了! 比起一樣是探討地球、蓋亞、太空議題的電影，我給予《地心引力》(Gravity) 最高的評價，它不是在演一場異種入侵的地球保衛戰，而是強調人類因故被迫孤立於外太空的那種巨量孤寂與隨之衍生的無窮恐懼感，故事關於科技，但其實主題是人生。這部電影的拍攝方式一樣像是看真實紀錄片，常常可以由上而下的觀賞地球，用美麗的角度去欣賞珍視這個世界，開啟人們心扉。

 

話又說回來，我喜歡史匹柏的電影，他的作品有其自成一格的世界觀與態度。我懷念《E.T.》，和約翰．威廉士的配樂，它們攜手合作，影像和音樂的結合，帶給人難忘的觸動。E.T.曾經是許多人的好朋友，他也完成了所有孩子們心中最偉大的夢想! 飛向月亮!