讀書的時候有個同學經過長期的相處
變成我判定電影或專輯值不值得聽看的指標
「那個電影真是太好看、太感人了。」
她這麼說的時候
我就絕對不看那部電影
反而是她說哪部電影很無聊很難看
我就立刻去看
遵循這個指標
我看了黑澤明的“夢”
在電影院裡被震撼得美叮美噹
（說不定她也把我當反指標在使用啦）
我說這件事的原因是都築大叔做事和思考的和我非常像
只是他領先幾百公里
在同一個路線上的我完全看不到他的尾燈
所以
我推薦“圈外編輯”的理由是附和
不是每個人都受用
●網絡比過去確實很發達，但只用它，你對世界的眼界會越來越窄小
● 坐在公司上網找資料的編輯直接開除。
關於網路的侷限
我也談過好幾次了
都築大叔也有同感
【日本非都會地區的居民，有相當多人認為住在鄉下的就是矮人一截，並不怎麼愛腳下的土地，懷有「還是東京比較好」的想法。】
我不知道土生土長的台北人怎麼想啦
我們鄉下年輕人真的就是往都市擠
因為美術館、音樂廳都在都市
大部分有趣的工作都在都市
立志留在鄉下的年輕人真的是百裡挑一
而且爸爸不是有地就是有牧場讓他接手
你若不去都市打拼二十年
根本沒資格當安富樂道的農夫
家裡沒地的年輕人還很怕退休老師、公務員來鄉下買地種田
豐厚的退休金讓他們沒有虧本的壓力
價格亂訂
讓他們很難過日子
。
【科技對一無所有者是武器，對守成者是威脅】
【一旦獲得以自費出版形式獨立推廣當地文化的能力，大家就不需要東京了，只要待在故鄉、著眼腳下土地，自己把感興趣的事情做成書，然後在自己人之間買賣就行了，東京的出版社再也沒有插手的餘地。】
網路彌平了城鄉的資訊落差
但也僅限於網路資訊
有些東西 鄉下真的不行
比如都市的節奏和專業的工作態度、高強度的人際關係
我算跟鄉下人有多次接觸的人
看過很多頑固、偏執的鄉下人
做出幼稚、沒常識的行為
鄉下人固然是純樸
他要跟你對幹 比都市人更有決心
因為他的生活只剩下弄死你這件事
沒有熱鬧的環境和豐富的活動、展覽讓他分心
「窮鄉僻壤多刁民」是句有深刻體驗的箴言
【我們日本人一旦變成大富翁會想做什麼？大部分人會盡量靠近東京都心的地方蓋宮殿吧。但美國人會想盡辦法在遠離人群的地方置產「鄰居在幾英里外」是最棒的炫耀之語...】
這也不一定啦
我就認識幾個美國人很愛中永和
貼著牆壁就可以聽到隔壁的聲音
便利商店、水果店、眼鏡行（？）24小時營業
他活得很開心
追朔起來 他就是在中西部的農場長大的
無聊的童年把他嚇壞了
【大竹伸朗曾經說過，作品前面只要加上“現代”兩字，就突然變成不怎麼普通的東西。
比如“現代藝術、現代音樂、現代文學..”
只要加上“現代”兩字立刻就顯得有點難懂，彷彿難以理解的東西就是高級。】
以艱澀難懂的文詞堆疊專業圍牆最常出現在美術館的展覽簡介
尤以台北雙年展為代表：
「策展人狄瑟涵提出「文化典範轉移」（Cultural Paradigm Shift）作為本屆展覽策劃核心，以「當下檔案．未來系譜：雙年展新語」為主題，探索美術館遊走於知識體系、跨越美學疆界、形塑社會組成的催化角色。在此前提之下，企圖尋找「雙年展」作為一方法論的解放潛力，將雙年展機制視為一個具差異性的有機母體（Matrix），以「演繹檔案」（Performing the Archives）、「演繹建築」（Performing the Architecture）、「演繹回顧」（Performing the Retrospective），以及根植於藝術生產與思想實踐所創造的話語機制和反射影像（Reflexive Images）等路徑，在歷史與現實的基礎上，思索美術館與即將浮現或不可能到來的現實之間，可能存有的合作或對抗關係。」
家人當中有個人最近開始念佛
說是可以讓他的心境澄淨
佛經說穿了就是很基本的做人原則、不殺生、不動怒...
但是經文就是艱澀難懂
我不禁懷疑艱澀難懂是故意的
這樣解讀經書者才有施展手腳的空間
宗教如果太易懂 就跟你老媽碎嘴你一樣 沒什麼價值了
鈴木大拙：「本來無一物的宗教，為什麼還需要如此繁雜的儀式？宗教中的儀式不可或缺。如果缺少了儀式，宗教將如同幽靈一般，無法展現它的生命力。」
宗教的儀軌、金碧輝煌的寺廟、莊嚴的佛像都是一種儀式感
因為儀式感才是宗教的精髓
文藝腔也是在平凡的道理上擠奶油
讓「勞工最好哄騙」昇華為「勞工是心裡最軟的那塊」
立刻就兌換選票
你還能說文藝腔、高級的難懂是無用的嗎？
【如果現在在藝術大學就讀的學生讀到這本書,請你乾脆地將學校視為「可以 使用各種器材的巨大出租畫室」,把老師和助教想成「指導我們操作版畫壓印機 等技術層次問題的人」,這樣會比較好。
評圖時如果被老師稱讚,告訴自己「這下不妙了」才是好的。老師要是把你的作品貶得一文不值,說什麼「完全看不懂 請視為最棒的讚辭。然後呢,由於藝大畢業證書一點社會價值也沒有,心中一旦 浮現「一切都是白費工夫」的念頭,立刻退學才是上策,我說真的】
最近在備課的時候
發現想學什麼網路上都有
而且都比我會
上學到底為什麼？我還有什麼可以教的？
這就要回頭看我自學3D
卡關的當頭很希望旁邊有個活人拉一把
或者有人做出什麼新招 刺激我超越他
學校的作用 學問和技能不是最重要的
就是一群志趣相投、年紀相近的同學一起破關、一起罵罵老師
建立起沒有利益關係的友誼
【身體被切兩段、睪丸被野狗咬碎、手插著針筒的人被機車輾過...我大吃一驚，衝到旅館櫃檯去問：「這是什麼？這在哪裡？」
結果對方很親切地說：「那座寺廟沒什麼了不起，從曼谷過去要花兩個小時，不值得跑過去啦...」】
都築大叔還是叫了計程車（靠北地有錢）
完全被迷住
。
哈
我也很愛泰國的地獄樂園
非常理解都築大叔在激動什麼
（泰國攀牙鎮https://mypaper.pchome.com.tw/wen7654321/post/1379729097）
【經驗使我深切地體認
不管對方怎麼看待你
事情有多難啟齒
你都要好好開口
不然日後只會有不愉快的下場
...
聽到你談錢就不爽的出版社不會是什麼好東西
別和他們合作才是比較安全的
...世界上所有的工作都會在開始談妥“這樣多少錢？”
這才是理所當然的做事方法。】
生涯中沒有在酬金上吃虧的年輕人 我是沒遇過
這跟水痘一樣 每個人至少要發作一次
有些人體質較弱 會像感冒一樣要發作無數次
不只是年輕人
我到中年還會遇到某些承包電視台標案的傳播公司
後來就不發案給我
因為我開口問酬金到底是多少
是「很計較錢的人」
在業界得到「工作欠缺熱情的人」的風評
想起真是很幹
但是業界就瀰漫著酬勞不清不楚的風氣
對於這點 我沒有什麼好建議
只能各憑本事求生存了
【好看的書籍設計當然比亂糟糟的設計好，但那不是最優先考量，「編輯設計」應該要追著內容跑...書和雜誌是為了「傳達些什麼」的容器，不是設計師的「作品」。我只要看到文字小得用放大鏡看，留白缺很多的版面就會氣得牙癢癢癢，既然有空間就放大文字，增加易讀性嘛...】
都築大叔這裡說的是封面設計和美編
用很“潮”的方式大量留白 文字卻很小
年輕的設計師最容易犯這種毛病
還很不屑客戶要求把字體放大
壞了他的好品味
設計和純藝術不同之處是有任務要扛
也就是傳達某些內容
設計就像駝著乘客的馬
任務是把乘客送到目的地
但是馬為了搶鏡頭而直立咆哮
把乘客震落
就很讓人頭痛
。
兩岸三地的電影節海報
我必須很誠實地說 北京的“春柳飛燕”是瞬間就能抓到意義
香港的知道了“金像獎女神” 也很好理解
台北電影節乍看是配色優雅 。中間那坨就莫名其妙得很（據說是25）
如果沒放字 。我還以為是華歌爾的視覺設計
這三款海報很鮮明地看出三地設計的思維
大陸 像土里土氣的驢子 安分地把貨物送達
香港就像賽馬場的純種馬 乾淨利落地達成任務
台灣的設計界目前有一種命理大師的風氣 喜歡把事情弄玄 然後乘客連上馬的機會都沒有 那隻馬就跨過圍籬 直奔屠宰場 得意得很
如果不知道金像獎女神的手
這張提名名單公布也是奇妙莫名得很
