也無風雨也無晴

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京極夏彥著，林哲逸譯，《百鬼夜行——陰》。臺北市：獨步文化，2011年。

 

看期末作業時，是沒有辦法「一鼓作氣」的，必須時不時起身。看看遠處的海、近處的山、喝杯茶，甚至讀幾頁書，這樣才能保持心境寬和，頭腦清晰。

這次期末，在作業與作業的罅隙間，讀的是京極夏彥的《百鬼夜行——陰》，因是十個獨立的短篇，作為分段閱讀的文本，真是再適合不過了。

 

京極夏彥的作品，主要分成兩個大系列：推理（京極堂）系列和妖怪（巷說百物語）系列。在這兩大系列的罅隙間，京極夏彥還做了各種不同的活動，如妖怪研究、參與影片、戲劇、配音、創作漫畫腳本、繪本……等等。「百鬼夜行」系列，正是罅隙間的作品，如「雨」、「風」、「陰」，以及目前持續時不時發表的的「陽」。這些作品，主要是根據古書中對某一妖怪的簡短描述，創發充滿想像力的當代作品，篇幅不大（中譯大約每篇三、四十頁），集中力氣，寫出每篇想寫的，不論內容或文字，都可以精簡節制，卻又情味盎然有餘韻。（創作者大可循此模式「練筆」）

 

《百鬼夜行——陰》對京極夏彥不熟的讀者而言，讀來當可感受其在人／妖之間的游移與交相詰問，或驚悚、或溫暖，或令人悵然掩卷。

而重度京極迷則有更「深入」的趣味。因為書中主要或次要人物，往往是他京極堂系列出現過的角色，一一跳出來，作者以另一種角度描寫這些人在原本作品中沒出現過的情節、面貌，從原書字裡行間的罅隙中，呈現渠等內心另一個「陰黯」或「內裡」的面向與思維，被這樣再度塑造過後，京極迷重讀京極之前的舊作或日後讀他的新作，這些人的「陰面」（不一定是負面，只是指相較於外現的陽面之外的陰面，裡邊／外邊，陰／陽，類似於更高明的「角色傳記」），會讓閱讀者對這些人有更深廣的想像。其中，有些人是只在某本小說才出現的，如柚木加菜子、久保峻公、久遠寺涼子……，有些則是京極小說中固定出現的重要人物，如關口巽、鳥口、木下刑警、中禪寺敦子……，熟悉京極小說的讀者，一再與這些熟人相遇，除了不斷說「您好」，同時也想向他們說聲「啊，這樣啊，真是辛苦了」。而這也是司馬遷《史記》「互文」的寫作方式。

 

京極夏彥作品的特色之一，當然就是「百科全書式」（或「偽百科全書式」）的「賣弄」（這也是他的書迷人之處，和《相棒》的右京警部頗為類似），這次談了許多佛教相關的事，讀來更是親切。

 

對了，文中再度提到瓦版，在此記一下。瓦版是江戶時期，用來傳述天災、火災、殺人……等等重要時事的印刷品，訊息印在木板上，販賣者往往邊念邊賣，所以又叫「讀賣」，在各種時代劇都會演出這種場景，而日本大報「讀賣新聞」之取名，想必是由此發想的吧。

 

當然，書中要強調的，仍然是

妖怪，是深藏在自己心中，一旦扭曲，便成為咒；若能除去「附身之物」，方得重返秩序。