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從去年的「爸，你好嗎？」到今年的「當愛來的時候」，張作驥似乎慢慢走出他的低潮，技巧更純熟、故事更流暢，但故事中灑狗血的程度也逐漸增高。

 

張作驥最擅長是底層民眾對待生活的態度，中間還穿插著一些魔幻寫實，讓底層生活的殘酷更顯無奈，這也是他最能打動人心之處。去年的「爸，你好嗎？」，雖然最感動人心的依然是不這麼「主流」的父親，也還有魔幻寫實的劇情，但可以漸漸感受到，張作驥的劇情漸漸「豐富」了起來，不再是那麼寫實的描述底層生活，多了些渲染，比以前容易觸動淚腺，也感覺到變化。

 

到了「當愛來的時候」，張作驥的焦點由父親轉到母親，整個故事由兩次出生為頭尾，圍繞在兩代、三個女性的變化，節奏掌握比起「爸，你好嗎？」更流暢，也讓其獲得了十四項金馬獎的題名，開創了張作驥的另一次生涯高潮，也是今年最好的國片之一。

 

但仔細觀賞這個流暢的故事，有未婚懷孕、大媽、細姨、智能障礙、中風、黑道，短短兩小時的影片，其實有太多可以大書特書，拍成一部影片的細節，張作驥雖然隱而不談，維持了一定的「張氏風格」，但也留下許多想像空間，這不僅讓戲內主角的轉折更形困難，更使這部影片有點像是冷靜版的「夜市人生」。不管是「艋舺」、「當愛來的時候」，總要營造一些令人意想不到的主角身世秘密，我只能說，三立與民視八點檔的影響力實在太大了。