我讀村上春樹的〈貧窮叔母的故事〉＠Koujiの不合時宜的偏見

2014-06-05 21:43:52| 人氣1,902| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

我讀村上春樹的〈貧窮叔母的故事〉

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這篇短篇小說首先讓我注意到的是作者的比喻修辭：

巧克力糖包裝紙⋯⋯都像是湖底的水晶一般，誇耀地閃閃發光。

不透明而溫柔的光之花粉正含羞帶怯地，慢慢往地面飄落。

隨風輕輕飄來好像好像沙（砂）糖放太多的咖啡般甜膩的流行歌曲。

想必我的問號現在還正像被仔細磨過的金屬片一般，閃閃發亮地沈入那水池底下去了。而且想必正向周圍的可樂罐頭噴灑出同樣的問題吧。

簡直像安靜早晨的水窪一般的共同點。

她只不過像舊牛奶瓶般端正坐在桌前而已。

雖然好像在路上迷路的印度象的腳印一樣，但確實不壞。

引文夠多了，而這些還僅僅是從前幾頁裡摘錄下來的，這麼頻繁地使用相隔如此之遠的意象來做比喻，一開始讓我覺得刻意而做作，讀來膩味而不耐；但是，村上是大作家，大作家的作品一定是有深度的，大作家的敘事手法一定是暗含玄機的，看不出來，那就是我的程度不夠了；為了擺脫「看不懂」之譏，於是我找到了自己的解讀，即使這個解讀是屬於我個人的閱讀偏見。

法國詩人洛特雷阿蒙(Comte de Lautréamont, 1846-1870)在他的散文詩《馬爾多羅之歌》中曾經對「美」做過這樣的描述：

他美得像猛禽爪子的收縮，還像後頸部軟組織傷口中隱隱約約的肌肉運動，更像那總是由被捉的動物重新張開、可以獨自不停的夾住齧齒動物、甚至藏在麥秸裡也能運轉的永恒捕鼠器，尤其像一台縫紉機和一把雨傘在解剖台上相遇！（車槿山譯）

「美麗宛如一台縫紉機和一把雨傘在解剖台上不期而遇」，縫紉機、雨傘、解剖台，意義相去甚遠甚或無關的事物的並列，造成了一般人對事物間聯繫的認知上的斷裂（用Susan Sontag的話來說則是「冒犯」：對陳規慣例的冒犯，更重要者，對媒介本身的冒犯），產生了一種「超現實」的效果。

回到村上的文本。

背著一位「貧窮叔母」共同生活，這本身就是已經很「不現實」了，但是小說這一文類的基本預設讓我們接受這個「情節現實」，所以可以繼續往下讀，看看「貧窮叔母」到底有怎樣的故事。

但是接著我們看到的卻是，「貧窮叔母」的形象竟會隨觀看者不同而變化，而當敘事者（作者）想要解釋「貧窮叔母」到底是什麼時卻又難以用語言來確實說清；隨後，「貧窮叔母」的指涉或說發展越來越「超現實」，越來越脫離語言或符號（記號）的對應功能，對「貧窮叔母」的理解於是便形成了某種程度的「相對主觀性」：每個人都有自己的理解和解釋，就如同「貧窮叔母」原先不定的形象一般。

由此，我們可以看到這篇短篇小說在形式與內容的雙重符合：用一種接近「超現實」的比喻修辭來講述一件「超現實」的故事，以及，貧窮叔母「相對主觀性」的多變形象與讀者「相對主觀性」的多樣理解可能。

故事最後，敘事者提到「貧窮叔母」們的社會，他想，如果那個世界還容得下一個詩人，他倒是想去當貧窮叔母們的桂冠詩人。這讓我聯想到Adonis的詩句：

Live and be radiant

Create a poem

and go away.(trans. by Bassam Frangieh)

我要檢舉

#村上春樹#超現實主義#Susan Sontag#Adonis

台長： Kouji