任伯年
李芳園繪《任伯年畫像》
徐悲鴻繪《任伯年油畫肖像
《花鳥扇面》
《花鳥扇面》
《花鳥扇面》
《鍾馗圖》
幽鳥鳴春圖
小紅低唱我吹簫圖
三友圖
梅花仕女圖
淩霄松鼠圖
花鳥畫集5
花鳥畫集4
花鳥畫集3
花鳥畫集2
花鳥圖
老子授經圖 南京博物院藏
道家煉石圖 南京博物院藏
花容玉貌圖 南京博物院藏
三羊開泰圖
松溪吹簫圖
大禹臨流圖
任頤（1840年－1895年），中國近代傑出畫家。原名小屬，初名潤，字小樓，一作曉樓。後號「次遠」，字「伯年」，常被稱作任伯年。山陰（浙江省紹興）人，故畫面署款多寫「山陰任頤」。
生平大事記
道光十九年（1840年）生於紹興農村，其父任聲鶴為民間肖像畫家，大伯父為任熊，二伯父為任薰，自幼善畫，受民間版畫影響深刻。
1854－1855年，十五六歳時在上海賣畫，模仿任熊作品沿街出賣，恰逢任熊路過，非但不怒，反而賞識其才華，招為弟子，傳為逸話。
1861年，太平天國進入紹興時，父卒。曾被招入太平天國軍當旗手「戰時麾之，以為前驅」。其後天京（太平天國首都南京）陷落，返鄉。
1864年，遷往寧波賣畫為生。
1868年，28歳時與任薰一共前往蘇州，隨任薰學畫賣，結識畫家胡遠，沙馥。
1868年冬，前往上海、此後長期在上海賣畫為生、住於豫園附近的三牌樓。開設扇子店「古香室」，與虛谷，張熊，高邕等畫家及收藏家毛樹徵成為友人。
1883年，經高邕介紹結識吳昌碩。
1887年，出版『任伯年先生真跡畫譜』。
1895年，光緒二十一年十一月初四日（12月19日），因紹興資產丟失之心痛及吸食鴉片引發肺炎，死去，享年56歳。
作品特點
任伯年結合中國畫傳統畫法，民間畫法和西洋畫速寫，彩色法。確立了獨自的畫風。擅花鳥畫，兼工人物畫，尤精肖像畫，亦畫山水畫，能塑像。
19世紀80年代，為創作鼎盛期，題材廣泛、常用隱喻手法。
19世紀90年代，創作大量花鳥畫，雖思想性沒有再超過上一階段，但畫風變得更加大膽簡約自然。
肖像畫
早年隨其父學得。並從民間學會泥塑，後學習西洋素描。
1868年《東津話別圖》 中國美術館藏 與萬個亭、陳朵峰、謝廉始、任薰送別時所作。
1868年《沙山春三十九歳小像》 南京博物院藏。
1877年《以誠五十一歳小像》 北京中央美術學院藏，任伯年肖像畫代表作。
1886年《三友圖》 北京故宮博物院藏 曾鳳奇，錦堂，任伯年三人肖像。
1888年《酸寒尉圖》沒骨法呉昌碩肖像畫。《蕉陰納涼圖》工筆， 浙江省博物館藏。
人物畫
早年師從任熊、任薰。後學陳洪綬。又學費丹旭工筆仕女畫。晩年吸収華嵒筆意，畫風簡逸靈活。
1878年《群仙祝壽圖》十二幅屏 ，金泥地，工筆重彩，十分華麗，共畫46仙人，上海美術館藏。
1891年《東山絲竹圖》。
1894年《松下聞簫圖》 中國美術館藏，《蘇武牧羊圖》 北京故宮博物院藏 。
花鳥畫
筆墨設色，富於巧趣，開辟了花鳥畫的新天地。早年以工筆見長，後轉入寫意法。
早年學老蓮派（陳洪綬父子），及北宋工筆重彩之鉤染花鳥畫法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚。
1875年《翠鳥蓮池圖》哈佛東亞藝術博物館。
1884年《九思圖》北京故宮博物院藏 雙鉤沒骨，水色石色結合。
曾吸收惲壽平的沒骨花鳥畫，筆墨奔放。
1882年43歳2月《花卉冊》12開 中國美術館藏 自題：仿元人沒骨法
1882年《把酒持螯圖》 天津藝術博物館藏，題有「酒酔菊黃蟹正肥」的雅俗共賞的詩句。
受陳淳、徐渭、八大山人、華嵒影響的寫意花鳥畫。
1889年《池畔窺魚圖》 天津藝術博物館藏。
山水畫
山水畫常作為人物畫背景，筆墨簡逸自由，但少有純山水畫。
1885年《人物山水冊》，《雨打梨花深閉門》瀟洒豪放的白描山水作品。
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E4%BB%BB%E4%BC%AF%E5%B9%B4
任頤_百度百科
任伯年(1840-1896)名頤，浙江山陰人，故畫面署款多寫"山陰任頤"。兒時隨父學畫，十四歲到上海，在扇莊當學徒，後以賣畫為生。所畫題材，極為廣泛，人物、花鳥、山水、走獸無不精妙。他的畫用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，創造了一種清新流暢的獨特風格，在"正統派"外別樹一幟。
基本資訊
任頤是近代傑出畫家。初名潤,字伯年，一字次遠，號小樓，(亦作曉樓),浙江山陰人。為避免被造假，即便十五六歲在上海賣畫，因此他的畫署款多寫山陰任頤。任伯年的繪畫題材廣泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鳥無不擅長。用筆用墨，豐富多變，構圖新巧，主題突出，疏中有密，虛實相間，濃淡相生，富有詩情畫意，清新流暢是他的獨特風格。任伯年的主要成就是在於人物畫和花鳥畫方面，往往寥寥數筆，便能把人物整個神態表現出來，著墨不多而意境深遠。其線條簡練沉著，有力瀟灑。他常畫鍾馗，他筆下的鍾馗心胸磊落、不怕鬼，不信邪。他的花鳥畫，總是把花與鳥連在一起，禽鳥顯得很突出，花卉有時只作背景，整個畫面充滿了詩的意境。
所屬畫派
任伯年精于寫像，是一位傑出的肖像畫家。人物畫早年師法蕭雲從、陳洪綬、費曉樓、任熊等人。晚年吸收華（岩）筆意，更加簡逸靈活。傳神作品如《三友圖》、《沙馥小像》、《仲英小像》等，可謂神形畢露。
任伯年的花鳥畫更富有創造，富有巧趣，早年以工筆見長，“仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。後吸取惲壽平的沒骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨於簡逸放縱，設色明淨淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調，這種畫法，開闢了花鳥畫的新天地，對近、現代產生了巨大的影響。
任伯年的山水畫創作不多，早年師法石濤，中年以後兼取明代沈周、丁雲鵬、藍瑛、並上追元代吳鎮、王蒙、以縱肆、勁真的筆法見長。
鼎盛時期
19世紀80年代是任伯年創作的鼎盛時期，創作題材上範圍擴大了，具有深刻的社會內容，用隱晦的手段寄寓深情。90年代，數量很多，但從作品的思想性看似乎沒有超出80年代，但藝術手法上則更加熟練，大膽、概括，特別是花鳥畫，達到“爐火純青”的佳境。
作品流傳
任伯年二十多年的繪畫創作，留下了數以千計的遺作，是歷史上少見的多產作家。最早的作品是同治四年作的，最晚的作品為光緒乙未年冬十月，去世的前一個月作的。重要作品如同治七年（1868）仿《陳小蓬鬥梅圖》，現藏故宮博物院，光緒三年（1877）作《五十六歲仲英寫像》、《雀屏圖》。光緒七年（1881）作《牡丹雙雞圖》，收入日本《支那名畫寶鑒》；《漁歸圖》，收入《陸氏藏畫集》；仿《宣和芭蕉圖》，收入《南畫大成》。次年作《人物冊》，收入《南畫大成》。十一年（1885）作《壯心不已圖》、《墨筆人物山水冊》、為外祖趙德昌夫婦寫像。
現存作品
任伯年現存作品，大多收藏在國內外各大博物館內。民間及港、台私人手裡也留有一些他的作品。
作品行情
任伯年作品在他在世時即廣為流傳，解放前畫店、地攤多有出售。解放後則較少出售，多由國家收購，歸各地博物館收藏。80年代後民間收藏部分流入香港，臺灣、美國、尤以香港為最多。
香港的蘇富比和佳士得兩大拍賣行從1986年開始每年都拍賣任伯年畫作，八十年代末半島拍賣行和協聯古玩拍賣公司也加入拍賣行列，但拍賣較少。1986年5月第一次由蘇富比拍賣的《人物冊》就達到16萬港元的高價，位列最高層次，以後有所降低，但保持在5-10萬港元。1988年有大突破，達到70多萬港元，但小立軸價格較低，不如冊頁。1990年拍賣的兩幅較大的立軸中，一幅38萬港元，一幅24萬港元，算是較高的。1991年價格又有重大突進，一幅《鍾馗》立軸達93萬港元，這是現今任伯年作品的較高價格。
任伯年藝術特色
海派中的佼佼者，其繪畫發源於民間，重視繼承傳統，吸收西畫技法，形成風姿多采的獨特畫風，在“四任”中成就最為突出。 擅人物、花鳥、山水，其人物畫取材廣泛，作品能反映現實生活，針砭社會，寄託個人情懷，具有一定思想性。造型簡練、準確，生動傳神，手法多變。他的花鳥畫師法陳淳、徐渭、石濤、惲壽平、華喦及北宋諸家。博採眾長，轉益多師，成為集工筆、寫意、勾勒、沒骨于一身的畫家。他于傳統的筆墨之中摻以水彩畫法，淡墨與色彩相交溶，風格明快、溫馨、清新、活潑，極富創造性。
山水畫雖不多作，但也構圖佈局變化多端，筆墨技巧能跳出傳統窠臼，別具一格。任頤的繪畫在當時及現當代具有極大影響，被認為是“仇十洲（仇英）後中國畫家第一人”。有《蘇武牧羊》、《女媧煉石》、《關河一望蕭索》、《樹蔭觀刀》、《群仙祝壽》及大量的花鳥、山水等作品傳世，後人出版有多種畫冊、畫集。 任頤是我國近代傑出畫家，在“四任”之中成就最為突出，是海上畫派中的佼佼者。他的傑出藝術成就受到世人矚目。
任頤初名潤，字小樓，後字伯年，浙江山陰（今紹興）人。生於鴉片戰爭的清道光十九年（1840年），卒於光緒二十二年（1896年）。父親任聲鶴是民間畫像師，大伯任熊，二伯任熏，已是名聲顯赫的畫家。少時受家庭的薰染，已能繪畫。十來歲時，一次家中來客，坐了片刻就告辭了，父親回來問是誰來，伯年答不上姓名，便拿起紙來，把來訪者畫出，父親看了，便知是誰了。這說明任伯年幼年就掌握了寫真畫技巧。任伯年曾在十幾歲青年時期，在太平天國的軍中“掌大旗”，當時軍旗較大，“戰時麾之，以為前驅”。直到天京淪陷，任伯年才回家鄉，後至上海隨任熊、任熏學畫。以後長期在上海以賣畫為生。任伯年為人率真，不修邊幅，學畫時近30歲，畫多而名聲漸大，但其身心深受鴉片之害，損傷元氣，這也是他年僅56歲就過早去世的原因。 任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己丰姿多采、新穎生動的獨特畫風。
工細的仕女畫近費曉樓，誇張奇偉的人物畫法陳洪綬，裝飾性強的街頭描則學自任董，後練習鉛筆速寫，變得較為奔逸，晚年吸收華岩筆意。 就任伯年的個人藝術造詣來看，花鳥畫的本領比較高，若以當時畫壇的情況而言，他的人物影響比較大，原因是當時畫人物畫家少，成就高者更少，象任伯年這樣造詣，自然推至旁首。
作者早期的仕女畫多較工細。此圖中仕女以手支頤，眼望春柳，惆悵若失。構圖雖簡單，用筆卻十分細緻。以細筆描繪青絲盤頭，淡墨寫面部、手指；衣紋線條流暢，起筆多頓點，用富有裝飾性的釘頭鼠尾描形成有節奏的白描效果。
生平大事記
道光十九年（1840年）生於蕭山農村，其父任聲鶴為民間肖像畫家，大伯父為任熊，二伯父為任薰，自幼善畫，受民間版畫影響深刻。
1854-1855年，十五六歳時在上海賣畫，模仿任熊作品沿街出賣，恰逢任熊路過，非但不怒，反而賞識其才華，招為弟子，傳為逸話。
1861年，太平天國進入紹興時，父卒。曾被招入太平天國軍當旗手"戰時麾之，以為前驅"。其後天京（太平天國首都南京）陷落，返鄉。
1864年，遷往寧波賣畫為生，結識萬個亭、陳朵峰、謝廉始、任薰。
1868年，28歳時與任薰一共前往蘇州，隨任薰學畫賣，結識畫家胡遠、沙馥。
1868年冬，前往上海、此後長期在上海賣畫為生、住於豫園附近的三牌樓。開設扇子店"古香室"，與虛谷，張熊，高邕等畫家及收藏家毛樹征成為友人。
1883年，經高邕介紹結識吳昌碩。
1887年，出版'任伯年先生真跡畫譜'，轟動上海。
1895年，光緒二十一年十一月初四日（12月19日），因紹興資產丟失之心痛及吸食鴉片引發肺炎，死去，享年56歳。
相關圖書資訊
中國歷代書畫名家經典大系：任伯年[3]
作者：楊建峰編
出版社：江西美術出版社
出版時間：2009-4-1
內容簡介
任伯年（一八四○～一八九五）清代畫家。初名潤，小樓，後改名任頤，字伯年，別號陰山道人、山陰道上行者。浙江山陰（今蕭山區瓜瀝鎮）人。幼時隨父學畫，少年時曾參加太平軍為旗手。後得任熊、任薰指授。中年在上海賣畫。擅畫人物、花卉、翎毛、山水，尤工肖像，被譽為"曾波臣後第一手"。其畫在江南一帶，影響甚大，為"海上畫派"的代表人物。
本書是他的繪畫作品集。
參考資料
1． 任頤(近代畫家)
http://baike.baidu.com/view/30394.htm
文章定位：
