五代 巨然 ﹝約960 ~ 980 ﹞
巨然，五代宋初畫家，江寧﹝今江蘇南京﹞人。他擅長畫山水，師法董源。早年著力於刻劃形像，用長披麻皴畫山，山頂多是石塊。北宋沈括有「江南董源僧巨然，淡畦輕嵐為一體」之句，並稱「董巨」，為南方山水畫派之祖。歷史將他與荊浩、董源、關仝，並稱五代北宋間四大山水畫家。
【作品選粹】
層巖樹叢圖 絹本‧墨筆，144.1 x 55.4 公分 故宮博物院，台北，台灣
秋山問道圖 絹本‧水墨，156.2 x 77.2 公分 故宮博物院，台北，台灣
萬壑松風圖 絹本‧水墨，200.7 x 77.5 公分 上海博物館，中國
溪山蘭若圖 絹本‧水墨，185.5 x 57.5 公分 克里夫蘭藝術博物館，美國
蕭翼賺蘭亭圖 絹本‧水墨，144.1 x 59.6 公分 故宮博物院，台北，台灣
巨然_百度百科
巨然，生卒年不詳，五代南唐畫家，僧人。鐘陵（今江西進賢縣）人，一說江寧（今江蘇南京）人。早年在江寧開元寺出家，南唐降宋後，隨後主李煜來到開封，居開寶寺。擅山水，師法董源，專畫江南山水，所畫峰巒 ，山頂多作礬頭，林麓間多卵石，並掩映以疏筠蔓草，置之細徑危橋茅屋，得野逸清靜之趣，深受文人喜愛。以長披麻皴畫山石，筆墨秀潤，為董源畫風之嫡傳，並稱董巨，對元明清以至近代的山水畫發展有極大影響。有《萬壑松風圖》、《秋山問道圖》、《山居圖》等傳世。
人物生平
擴展董源水墨山水畫風的是他的門人——巨然。其籍貫一作建業（今江蘇南京），一作鐘陵（今江西南昌）。可以確定的是，巨然是“受業於本郡（指今江蘇南京）開元寺”（劉道醇《聖朝名畫評》）。大約在這個時期，巨然成為董源的門人。
北宋開寶八年（975），宋太祖趙匡胤滅南唐，後主李煜被擄往汴京（今河南開封）。南唐翰林圖畫院自然解體，不少畫院畫家被脅迫到汴京，在宋朝的翰林圖畫院裡供職，如徐熙之孫徐崇嗣、董羽等。巨然在這種情形下從建業來到京師，居開寶寺為僧。他畫名鵲起，曾為度支蔡員外作《故事》、《山水》二軸，畫中“古峰峭拔，宛立風骨；又于林麓間多用卵石，如松柏草竹，交相掩映，旁分小徑，遠至幽墅，於野逸之景甚備。”（劉道醇《聖朝名畫評》）又在宋朝的最高文化機構學士院北壁上繪製壁畫，被當時的文人傳為美談，並賦詩頌之。巨然在北宋期間，為謀求在北方的藝術地位，不得不效法李成之作，如仿李成的寒林山水，在構圖和筆法上都略異于董源，但意趣仍是江南畫。巨然的畫藝遠不及董源廣博，專以山水為長。
巨然山水的構成，雖出自董源，但自成一格。以現存傳為巨然的山水畫為證，他喜作豎式構圖，可能是宋初北方山水畫多立軸的緣故。他的山水，于峰巒嶺竇之外，下至林麓之間，猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草等。畫中幽溪細路，屈曲縈帶，竹籬茅舍，斷橋危棧，爽氣情人。這些表現內容與董源之作大體相近。不同的是除了巨然糅入了一些北方山水畫的構圖外，還在於巨然的筆墨與董源相比，趨於粗放，多不作雲霧迷蒙之景，但畫中散發出濃重的濕潤之氣卻不亞于董源。巨然擅長用粗重的大墨點點苔，鮮明、疏朗，長披麻皴粗而密，筆法老辣、率意。
北宋《宣和畫譜》著錄了禦府珍藏的一百三十六件巨然之作，幾乎都是山水，基本保留了董源的山水畫主題。現存的巨然畫跡全無名款。畫上署款，起於北宋，五代絕少，斷為巨然之筆，系因循舊說。作為巨然的畫風，《萬壑松風圖》軸、《秋山問道圖》軸與史載最為接近，兩者筆跡亦相去不遠，其次是《山居圖》軸。由於巨然的藝術活動地跨南北，畫風有異，在傳為巨然的山水畫中出現了兩類不同的畫風。其一是《層崖叢樹圖》軸、《蕭翼賺蘭亭圖》軸和《溪山蘭若圖》軸等。這些古畫在不同程度上摻雜了北方山水畫的造型、構圖及筆墨，可推演出巨然在北方的藝術面貌及其對北方傳人的影響。其二是《溪山圖》卷，仍然保留了江南水墨山水的風韻。這兩類古畫，確定何者為巨然真本，尚缺直接的論證依據。但可以確信，多系宋代高手之筆，可作為宋代巨然傳派的代表之作。巨然的畫傳世絕少，明末河南睢州人袁樞（袁可立子）繼董其昌之後，為收藏董、巨作品的集大成者，董、巨作品之富超過董其昌。張庚《國朝畫征錄》：“樞博學好古，精鑒賞，家富收藏，工書畫，為華亭董宗伯，孟津王覺斯所推許。山水出入董（董源）、巨（巨然）、子久（黃公望）間。”王時敏在《煙客題跋•題自畫關使君袁環中》中對袁樞稱讚道：“環翁使君，既工盤礴，又富收藏。李營丘為士大夫之宗，米南宮乃精鑒之祖，故使荊、關、董、巨真名跡歸其家。”樞父袁可立乃明末抗清名臣，曾備兵數萬籌募登州海防，明亡後，樞誓不仕清，抑鬱絕食而死，作品受文字獄波及，藏品流失無算。
人物作品
其作品有《夏景山居圖》、《夏日山林圖》、《秋江晚渡圖》、《溪山漁樂圖》、《雲岩蕭寺圖》、《秀峰圖》、《遙山漁浦圖》等， 存世作品有《秋山問道》、《萬壑松風圖》、《層崖叢樹》等圖。《秋山問道圖》，絹本，水墨。縱156.2釐米，橫77.2釐米。現藏臺北故宮博物院。整幅畫面描繪的是層層峰巒相疊，林木叢生的景象。“礬頭”相聚，樹叢中掩映一茅屋，其中一老者盤腿靜坐，悠然自得。整幅作品給人以濃淡相間、枯潤相生、筆墨秀潤、氣格清雅、意境幽深之感覺。此幅作品由於無作者款印，與巨然真跡《層岩叢樹圖》差別較大，故有人疑為他人所作。《層岩叢樹圖》軸、《秋山問道圖》軸，現藏臺北故宮博物院；《萬壑松風圖》軸，藏上海博物館；《煙浮遠岫圖》軸藏日本大阪市立美術館。巨然(款) 雪霽晚歸圖
畫作風格
工畫山水，師承董源，但風格不同于董源秀逸奇偉。擅畫江南煙嵐氣象和山川高曠的“淡墨輕嵐”之景。南唐後主降宋，隨至汴京（今河南開封），住開寶寺，在學士院繪《煙嵐曉景》壁畫，為時人稱讚。他的一個重要特點就是在林麓間點綴卵石，玲瓏剔透，清晰潤澤，仿佛剛被水沖刷過一般。他的畫風對後世江南山水派很有貢獻，是一位有創造性的藝術家，後人把他與董源並稱“董巨”，為五代、宋初南方山水畫的主要流派，對後世影響很大。
作品欣賞
《秋山問道圖》
北宋 巨然 絹本墨筆 縱165.2釐米 橫77.2釐米 臺北故宮博物院藏
本圖無款,以立幅構圖畫重重疊起的山巒,下部清澈的溪水,曲折的小路通向山中,山坳處茅舍數間,屋中有二人對坐,境界清幽,前人謂巨然之山水,善為煙嵐氣象,“于峰巒嶺竇之外,至林麓之間,猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草之類,相與映發,而幽溪細路、屈曲縈帶、竹籬茅舍、斷橋危棧,真若山間景趣也”。
《山居圖》
北宋 巨然 絹本墨筆 縱67.5釐米 橫40.5釐米 日本阪齋藤氏董藏
此圖無款，亦未見歷代著錄，畫法蒼勁，筆墨厚重，層巒疊翠,葉茂林森,奇峰崛起,煙林清曠,咫尺千里。畫群山叢林溪流橋杓竹籬茅舍的山居景色，筆墨松秀粗放，繪畫技法以乾擦為主,略施烘染,氣韻瀟灑,運筆自然,有山似夢霧,石如雲動之感。右上鈐有“天曆之寶”大印，右下有明紀察司半印，可知曾為元、明內府收藏。
《蕭翼賺蘭亭圖》
北宋 巨然 絹本墨筆 縱144.1釐米 橫59.6釐米 臺北故宮博物院藏
此圖無款，《石渠寶笈初編》定為宋人畫，畫上端山巒起伏而多變化，山麓林木間露出宅院屋宇，前臨溪水板橋，山巒坡岸以短筆披麻皴畫成，圖中皴擦點染諸法兼備，筆墨細膩富有層次。明代張醜敘及此畫：“丙子陽月望前二月，作同朝延世兄訪吳能遠氏，話間承示宋裱居然絹本《蕭翼賺蘭亭圖》立軸，上有‘宣文閣印’、‘紹興’小璽，紀察司引，其畫山水林木，滿幅皆用山水墨兼行法，止人物屋宇稍微設色，筆法奇古，漸開元人門戶，故是甲觀。”明袁樞藏。
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