古今中外大概少有其它動物像蝴蝶如此受到文藝界擬用，古之莊周化蝴和梁祝不說，在法國兒童電影《蝴蝶》（2002）叫好叫座前，以《情書》（1995）出名的日本導演岩井俊二便已拍過《燕尾蝶》（1996），《蝴蝶》（2002）之後各國更搶拍，先是加拿大《藍蝶飛舞》(2004) 與《蝴蝶》（2002）爭誰先開拍而非發片（還有中國蒙古童音《吉祥三寶》剽竊《蝴蝶》主題曲的主要旋律之爭），再來：美國電影《蝴蝶效應1》（2004）《蝴蝶效應2》(2006)《蝴蝶效應3》(《蝴蝶效應》)、德國電影《蝴蝶的眼淚》（2006）、美國/法國電影《潛水鐘與蝴蝶》（2007）、香港同性戀電影《蝴蝶》（2004）、大陸電影《鴛鴦蝴蝶》（2005）、香港愛情電影《蝴蝶飛》（2008）、臺灣電影張作驥《蝴蝶》（2008）。
同是愛問為什麼，法《蝴蝶》比《囧男孩》更合小孩心智及口吻，《蝴蝶》的編/導/演俱佳，影音似淡但不著痕跡地呈現了老中小的自我,生命,文明與自然等之探索，而《囧男孩》則不合文藝之理地將雜亂問題及技法拼貼到一角色和影片上（這是台灣電影庸俗化後現代常見現象,《海角七號》《練習曲》亦然，對比於日片《情書》《鐵馬頑童》，更能突顯台片之困囧。另參本館：中國金馬獎）
同是治病，《藍蝶飛舞》費了太多影音與主題不太相干的雨林及土著文化之介紹（靠蝶靈治好小男孩腦癌也太牽强），而《蝴蝶的眼淚》少女終雖仍死於血癌，但片中的詩,音樂和愛之要/藥素，似不足於治癒片中人的自殺,遺棄,孤寂等之心疾。
香港麥婉欣的《蝴蝶》與陳雪原著，均有本館前評陳雪《惡女書》所批：「在未透過細膩內心刻劃和角色互動等之文脈，誤以為將影像化的破碎片段之文字描述、剪接而成、就可」呈現同/異性戀與社會/政治的複雜關係。（《蝴蝶效應》的破碎化影音則足以反映精神妄想患者的內心世界）
《鴛鴦蝴蝶》（2005）
導演：嚴浩 Yim, Ho 楊紫瓊 Michelle YEOH
主演：周迅／陳坤／張玥
阿秦在北京生活，偶然來到杭州，走進了小語的咖啡室，相談之下，兩個人有很多相似的地方，好像命運就決定了兩個人應該在一起。但問題是：小語已有一個香港商人朋友，兩個人快結婚了，阿秦也有了北京未婚妻。
小佟是小語的好朋友，暗戀小語。小語嫌他比自己年紀小，可是小佟總是默默的在一旁照顧陪伴她，從不計較結果。在小佟的鼓勵下，小語勇敢地去北京與阿秦相會。
阿秦這時與他的女友剛分手，非常傷心，小語的出現令他很感動，在情感上好像出現了一根救命草。但兩個本來是陌生人的男女突然變成親密的情人，由于中間缺少了過程，所以同居了不久便告失敗。
兩人分手，命運好像跟他們開玩笑。
小語回到杭州陷入情緒低谷，小佟把她從極度沮喪中救了出來，讓她明白到，愛情除了浪漫之外，還更需要妥協與付出。阿秦並未回到女朋友身邊，他其實也很懷念小語，但性格深處的遲疑和逃避，讓他對自己沒有把握，既沒把握能爲另一個人負責，也沒把握能成功的經營一種關系。
時間流轉，在矛盾和思念中不知進退的阿秦和小語能否面對自己，尋回愛情……
角色介紹
阿秦(陳坤飾)：北京男孩阿秦是個電影編劇，他來到杭州，偶然走進了小語的咖啡室，發覺二人有很多相似的地方。阿秦有著雙重人格，有時很自閉。對自己和別人充滿了不信任，與小語之間分分合合，最終他聽從了心底的聲音，承認自己最愛的是小語。
小語(周迅飾)： 一個年輕的杭州女孩，在西湖邊經營一家小咖啡店。外表美麗善良，其實內心很自閉。不習慣與人交流，總是用眼睛觀察著周圍的一切。這種性格讓小雨雖然愛上了偶然進入咖啡店的阿秦而始終不敢表達。
遭遇冷場
天氣漸漸變暖，電影市場卻突然轉冷。《功夫》之後，各路電影爲了春節和情人節檔期搶得頭破血流，搶上這個檔期的影片“戰況”也已見分曉。大年初一開始放映的《韓城攻略》目前接近2000萬票房，《鴛鴦蝴蝶》、《情人結》等影片情人節上檔開局不利。因爲影廳的限制，西安電影市場在衆多備選電影中挑了《鴛鴦蝴蝶》、《203040》兩部影片主打，從2月14日當天到15日淩晨的票房統計來看，周迅的新片《鴛鴦蝴蝶》還不如去年情人節時的《戀愛中的寶貝》，14日晚9時以後，各大影院推出的通宵電影只有稀稀拉拉的幾個人捧場，情人節檔期形同虛設。
《韓城攻略》大年初一上檔，目前勉強“交差”，昨日該片發行方向記者透露，該片票房逼近2000萬，已經穩拿春節檔影片冠軍。
在周星馳的《功夫》之後，電影市場都是些“小兒科”在混戰，電影院門前開始回歸冷清。在西安最大的一家影城，其負責人昨日向記者表示，《韓城攻略》的票房每天徘徊在1萬元左右，而《功夫》則創下過單日10萬的進賬記錄。不過“山中無老虎，猴子稱霸王”，《韓城攻略》還是春節檔期和情人節檔期的老大。對比由此可見。
在情人節當天上檔的《鴛鴦蝴蝶》、《203040》卻意外遭遇冷場，處境有些尷尬。這兩部情人節專供電影在當天只是在下午2時、4時兩個時間段有部分人觀看，在晚上9時以後，在小廳放映的《鴛鴦蝴蝶》，100多個座位都坐不滿，而《203040》則更慘一些。據了解，《鴛鴦蝴蝶》的這種狀況比去年《戀愛中的寶貝》還相差，有影院經理感歎：情人節電影檔期形同虛設。對于其原因，相關人士表示，，現在的電影觀衆很大一部分是學生，愛過“洋節”的也是學生，而今年情人節剛好是大年初六，學生現在還未開學，這可能就是今年情人節電影院冷清的緣故。
影片簡評
對那些看了《美人依舊》倍感郁悶的周迅迷來說，《鴛鴦蝴蝶》或許會讓他們稍感慰安。周迅原來還是可以那麽漂亮伶俐，在她千變萬化的可愛神情背後，你簡直能斷定她還是有點演技的。而與她搭檔的陳坤，也是一如既往的帥氣，縱使有那麽一點花心和猶疑，但依然讓你覺得他們是再完美不過的一雙，那麽登對，那麽無可挑剔的一對銀幕情侶。
除了讓周迅煥發該有的表演狀態和氣質風貌，《鴛鴦蝴蝶》最令我覺得可喜的是，作爲曾經的香港電影新浪潮幹將，嚴浩並沒有在時代的洪流中自甘落伍，他居然保持了對時尚的敏感和好奇，而且敏銳地抓住了當下都會青年普遍會有的生存惶惑——對愛情的茫然，以及對周遭一切難以把握的迷惘。不管是否受到他那個會做音樂的兒子嚴羚的影響，嚴浩能夠走出這一步，都是值得贊許的有益嘗試。
回顧嚴浩的過往作品，總是讓人驚歎于他對紛紜不安的曆史氛圍的想象與營造，對人性裏愛恨糾纏的著迷與深刻認知。到《鴛鴦蝴蝶》則可以說做了一個較大的轉向。如果說以前的嚴浩專注于那些過去式的傳奇色彩濃郁的人物，那麽現在他的目光則移至平靜的都市生活背後那些年輕的寂寞的心。——他們外表光鮮亮麗，內心卻異常孤獨。從以往刻意渲染的曆史時空中抽離出來，這一回嚴浩盡量簡化和表象化了他的故事，但也多了一份親和力和一絲 溫馨。這是由遠而近的魅力。
更有意味的是，與從前作品通過道具、服裝等元素來努力還原曆史的“真”不同，嚴浩在《鴛鴦蝴蝶》中是有意地打造現實的“假”。整部影片的故事，也即男女主人公的愛情完全建構在“巧合”之上。阿秦去杭州散心，意外地遇到小語；阿秦跟小語去爺爺奶奶家，看老照片時發現他們倆在小時候就曾在一起合過影；小語去北京找阿秦，兩人在車水馬龍的街頭竟可以透過車窗一眼望見對方；最後小佟死了，他們倆又不約而同地上了小佟的網站聊天室，在你來我往的試探中找到和解的臺階。
以上種種的“緣分”迹象，完全是爲了述說一個無巧不成書的故事，好像“假”得明目張膽，其實還是爲了反襯出一個“真”——不管愛或者不愛，都要真誠地面對自己和他人。小語和阿秦一開始因爲不愛，所以不“真”，對自己不“真”，對未婚夫/妻也不“真”，所以會表現出婚前綜合症——自我懷疑、負疚感、心煩氣躁。而當冥冥中不可解釋的力量——“巧合”或者“緣分”——強迫他們要與各自的生活割裂開來並走到一起時，由于慣有的多疑和缺乏安全感，他們猶豫不決，甚至感到膽怯。再說他們原本各自生活在相距遙遠的兩個城市，看上去就像兩條永遠不會交叉的平行線，但現在突然發覺他們早就彼此交叉甚至有日趨纏繞的傾向——原來那麽遠，現在這麽近，這就有點“可怕”了。看到這裏嚴浩的用意其實也就昭然若揭，一切的“緣分”，不過是催逼、敲打、警醒片中人物克服內心怯懦、不再對生活妥協的故意橋段罷了：一再的“巧合”，就是一再的追問與自我反省；越是感覺“緣分”強烈，越是應該真誠地面對內心。(算命小武的出現，是同樣起促成作用而添加的人物。)所謂欲“假”還“真”，與其頂著道德壓力背負世俗責任，不如幹脆放下包袱投入真愛，大體是嚴浩在《鴛鴦蝴蝶》中暗藏的心機。
影片中阿秦在寫劇本時說過一段意味深長的話，人活在這個世界上就像天上的星星，孤獨地在過日子，只有勉強支撐著，才不會從天上掉下來。這段話的言外之意即是點破一個悲哀無奈的現實，許多人都是在自欺欺人地生活，明明感到孤獨寂寞，卻也要爲了慣性/責任而勉力維持現狀，成全的是無謂的道德(阿秦花心地同時交幾個女友，而他的未婚妻寶寶也在背著他交男朋友，說明我們自以爲是的道德經常是虛空脆弱而要破滅的)，爲難的是自己，傷害的是他人。影片最後阿秦跟小語走到一起，他們終于在愛情上找明了方向，無疑于宣告從天上掉到地下，從僞善的道德假象回到塵世真實的愛欲；他們不再是天上孤獨的兩顆星星，而是人世間腳踏實地的一對愛侶，相信再也不會有一開始要結婚時的那種“不踏實”感。這恐怕也算影片的另一個“文眼”吧。
由遠而近，由天上到地下，如果非要從影片中尋找具像的映證，那就是阿秦在北京與杭州兩個城市間往返，最終的情感落腳點也是在一個和杭州差不多印象的城市紹興。北京與杭州/紹興同爲城市，體現在影片中卻是兩種全然不同的風貌。北京幾乎都是高樓大廈霓虹閃爍，人物也都在現代化的鋼筋玻璃構造的建築/場所中出入，街頭也總是嘈雜不息的人流和車流；而場景一旦切換到杭州/紹興，鏡頭幾乎都停留在湖光山色、亭臺樓閣、小橋流水之間。影片還透過阿秦的一句對白暗示了這種區別，北京是一分鍾走一百步，而杭州是一分鍾走四十步，可見北京生活節奏之快壓力之大，而杭州之悠閑與散淡。再從情節上看，北京可以說是一個沒有愛情埋葬愛情的地方(阿秦跟寶寶沒有愛情，後來跟小語同居又失敗)，杭州/紹興則是一個培養愛情成就愛情的地方(阿秦跟小語在杭州相遇相戀，後來又在紹興複合)。影片將兩種城市做了如此顯見的區別，這當然是主觀而片面的，因爲北京也會有怡情養性的地方，而杭州/紹興肯定也會有高樓大廈，嚴浩的偏心由此可見一斑。
這裏的問題其實是，這兩種城市不過都是嚴浩想象中的符號化背景，經過他的有意回避和重構，因而形成涇渭分明的兩種外貌和內涵。影片也通過小佟告訴我們，中國有三分之二的地方是黃色的，電影中的北京就是黃色的象征，對應的是人際關系的緊張/不信任和沙漠化的情感/心靈；而杭州/紹興的山水風光就是彌足珍貴的綠色，在那裏你也可以尋找到往日的情懷和真愛。所以影片的懷舊色彩還是很明顯的，從中我們也可以窺測到嚴浩的文化心理，以及對傳統山水和人文��
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