保羅．羅素的《陽性反應》 The Coming Storm (天培,2005)，以貴族福克中學為中心，用具有魅力的語言、藝術的文字和流暢的故事情節，巧妙地編織出不同時空下之：同床異夢的異性戀(p.170,344)；靈肉分離的同性戀 (p.29,262,94,236-9)；愛恨交雜的師生戀 (p253,284,290,315.)；立場不堅的女性主義者(p.111,171,266)，是本叫好又叫座的同志小說。
可惜結尾地太圓滿：與愛滋患性交幸未染愛滋、與未成年性交幸未被起訴 (p.339,352,362-4)，欠喜劇的反諷，不如後評《維農少年》結尾地有反諷味。也不如《醜聞筆記》（一部探討兩女師芭芭拉、希芭因15歲男學生史蒂芬的戀情而深陷「需要」與「背叛」泥淖的心理驚悚佳片：芭芭拉發現這個能使希芭失去工作、家人，甚至還得吃牢飯的師生戀 ，是她操縱希芭的最佳武器。另參本館：師生戀）。
《陽性反應》內容簡介
榮獲鐵血獎（Ferro-Grumley Award），並進入浪達文學獎（Lambda Literary Award）決選。
爭議性禁忌話題：同性戀、師生戀、老少戀......交織出張力十足，壓抑而又強烈的愛與恨。情欲與真相一層一層揭開，傳統道德的枷鎖也隨之一個一個打開。
校規嚴謹的著名貴族中學來了一位新老師──崔西。他年輕而熱情，活力十足且不拘小節，甚至有點不修邊幅。然而謹言慎行的拘謹校長路易士卻對他眷顧有加。
崔西是個素食主義者，但他對年輕美好的同性肉體卻有無法饜足的渴求。帶著可能被舊日親密愛侶傳染愛滋的恐懼，他離開紐約這顆大蘋果，在校園中扮演形象良好的聖者，跟保守的福克中學一樣壓抑而自制。然而，在學生諾亞的主動與大膽告白下，他們突破同性與師生的禁忌。
在夏日裡滋生的不倫之戀，逐漸成長而終將無法遮掩。在冬日鋪天蓋地的暴風雪中，福克中學也正蘊釀一場醜聞風暴。
福克中學的永久典範──死去的老校長艾米瑞奇，終其一身隱藏自己；一板一眼的現任校長路易士將熱情投注在教育與音樂。走過風暴，崔西與諾亞又做出怎樣驚人的抉擇？
作者簡介
保羅．羅素（Paul Russell）十年內出版四本叫好又叫座的同志小說，被譽為「一百名最有影響力的同性戀者」，也被許為「最好的gay作家」。
《陽性反應》內文試閱
那個年輕人大步跨過了路易士辦公室的門檻，充滿活力與自信的姿態使路易士的思緒稍微停頓了一下。崔西‧派克握手簡潔有力，笑容清朗，頗令人有好感。
「請坐。」他做個手勢，崔西輕鬆自在地坐了下來，捲起了白襯衫的袖子，拉鬆了領帶。路易士注意到他的頭髮似乎需要修剪了。
「不用擔心，」崔西用長長的手指梳過鬆垮的稻草色鬈髮。「最亂也只是這樣，最近我沒時間剪頭髮。」
這的確是個好的開始。路易士用手帕擦了一下額頭：「非常謝謝你，在臨時通知的情況下趕來。我希望你不會因為氣候而不喜歡這裡，這兒有時溼度很高。」
「在城裡也一樣糟啊。」崔西笑著說。
「我想，你會發現這裡的溼氣重得多。」路易士很確定。然後，很不必要地看了看崔西的履歷表：「你過去幾個月在做木工？」
崔西把裸露的小臂伸了出來，「曬得夠黑了吧？現在大概是我健康狀況最好的時候，不過我的頭腦快變成糨糊了，晚上回到家就只是看電視。真等不及回到用頭腦的生活，經過六個月的思想休眠期，我現在有說不出的興奮，書本、教育和學習，這才是我真正的生活。」
「我得告訴你，」路易士對他說：「四月時我們其實對你很有興趣。不幸的是當時只有一個空缺。怎知演變到現在，那個空缺還在。」
崔西友善地點了點頭：「你們被棄諸困境之中了。」他很自在地蹺著二郎腿說。
路易士發現崔西沒有穿襪子，覺得有點尷尬。「被棄諸困境之中，你說得真對。」他承認道。
「好老式的說法。」崔西沉吟。
路易士沒有接話。他仍然懷疑地注視對方的卡其褲管和黑色便鞋之間裸露的腳踝。
「我是說，『棄諸困境之中』，你覺得那到底是什麼意思？」他再三回味這句話。
「你問倒我了。」這個年輕人的好奇心引起了他的興趣。
「你有沒有想過，我們說的語言其實很奇怪？」崔西繼續說道。不知道為什麼，他好像非常善於散發熱情。「大學時期，我到德國念了一年書。那段時間裡我幾乎一句英文也不說，我才了解到英文真是瘋狂而混亂，不像德文那樣一致、沒有例外。英文好像很活，就像……像一條蛇吧。」
路易士暗忖，也許真正了解崔西的時候，會發現這個年輕人其實很無趣。這個年紀的人就是口無遮攔了點，可是，形容英文像條蛇，真是件奇怪又有趣的事。
「我對德國也很有興趣。」他覺得他該提一下，免得崔西想要詳述他的學習經驗。
「你去過嗎？」崔西興奮地問。「我相信你一定去過，可是去過很多次嗎？」路易士微笑起來。「哦，常常去，我內人和我到處旅行。慕尼黑、德勒斯登、柏林、司徒加，我們喜歡那裡的文化，尤其是歌劇。德國有很多很好的地方歌劇院。我們那次在夫來堡－－」
「夫來堡，」崔西說：「我就是去那裡念大學。Freiburg im Breisgau（布里斯區）。」
這次輪到路易士緊追不捨了：「有一齣《玫瑰騎士》哻我們看了四次，」他繼續說：「製作人很有才氣。後來到柏林又看了一次，唱得好得多，交響樂團很精彩，可是製作得一塌糊塗，沒有概念，在小一點的劇院裡反而有清楚的製作概念；那些熱情的年輕導演不會因循苟且。」
他停住了，差點就要說「大部分人最大的問題就是不用腦筋。」可是他擔心聽來像說教；隨著年歲的增長，路易士覺得越來越會不自覺地說教。沒有任何話題能像音樂這樣引得他暢所欲言。「你該去當音樂家的。」克萊兒總是這樣對他說。事實上，除了當個聽眾，路易士並沒有音樂天分。
「歌劇我就不擅長了，」崔西微微一笑地承認：「不過那是一種該培養的能力。」
「咦～」路易士逗著他說：「那不也是教育嗎？」
「而我一向樂於學習。」崔西肯定地說。他笑得很開朗燦爛，路易士想，好像一個微笑就能讓談話對象更容易接受他。他了解到，朝氣、認真還有熱誠，可以彌補他的缺乏經驗。
這個學期不到三個禮拜就要開始了，那個缺急需補上。雖然上次他選錯了人，但是現在的狀況不適合太過謹慎，錄用崔西似乎已成定論。但是，他還想再問一兩件事。熱情可能讓年輕人看不清廣大的現實。
「你的教學經驗不多。」他說道。
「我在日本教過一年……」
「可是學生不是美國人，」路易士提醒他：「尤其，我們這裡的學生很特別，福吉中學有其特殊的地位。」
他謹慎選擇所用的字眼。
「我們大部分的學生並不是模範生。很多人都很有才氣，可是由於種種原因，在之前的學校裡成績都不是很好。他們出身富裕的家庭，都有很好的遠景，可是需要一點鞭策。我們的任務，就是確保他們不會在現階段做出太多毀壞前程的事、讓他們能進大學，並且了解什麼對他們最好。我們是一個進步的學校，盡量幫助每一個學生找到地位，充實潛能。如果你對這個感興趣的話，那下學期就可以和我們一起工作了。」
他知道自己太囉嗦了，可是崔西仍很專注，他只在一瞬間皺了下眉頭，然後用明亮的眼光正視著路易士。「我想，這正是我的專長。」他說，「說實話，做木工的薪水是這裡的兩倍，可是這才是我要過的生活，這一點我很確定。」
在六十四歲這年的這個八月天下午，路易士極度羨慕崔西‧派克毫不自覺就擁有青春這個無形的本錢。二十五歲，他也是從二十五歲開始在福吉中學任教，雖然他那時並不覺得自己有什麼本錢，畢竟，二十五歲是個可怕的年紀，充滿了各式各樣的焦慮和不安。
他心煩意亂地在辦公室裡走來走去，翻找上個學期留下來的一堆堆文件，把它們從一個雜亂的地方挪到另一個雜亂的地方，突然狠下心來，抓起一大疊紙，看也不看地扔進了字紙簍。
路易士現在只希望能窩在自己涼爽的沙發上，聽著布拉姆斯或是布魯克納的作品，一動也不動，將精神專注在環繞的樂音而得到釋放。如果他生在上個世紀，說不定會到鴉片館去，懶洋洋地躺在那裡，讓思想徜徉在仙境，那種誘惑始終都潛伏在路易士的心裡。
他被敲門聲嚇了一跳。雷德‧法龍那張大圓臉頑皮地探了進來。
路易士好一會兒才回過神來。「歡迎回來，」他說，「你活著回來囉。」
雷德進了辦公室，悄悄地順手關上門。路易士最討厭雷德這種奇怪的習慣，好像怕空曠的校園裡會有人偷聽。
「天哪，」雷德嘆了口氣，「活著，只是為了回到這個黑暗的放逐之地。你知道我們今晚要共進晚餐嗎？莉碧打電話給克萊兒，她說你在這裡。」
「校長的工作永遠做不完，」路易士用相當滿意的口氣說：「我總算把春季班的教師缺補上了。」
雷德一臉疑惑，「我以為我們早就補了人，那位耶魯畢業，很年輕的小姐。」「後來她不來了，這說來話長。」
「那太糟了，」雷德失望地繼續說道：「她很優秀，符合我們的需要。」
「這個年輕人也很好，他看來夠有熱誠。」這話有一點替自己辯護的味道，也許他太倉促行事了。
「又一個熱誠的年輕人啊，」雷德說，「我們這兒，還缺這種人嗎？」
「不管好壞，這件事都已經決定了。」路易士有些不快：「還是聊聊雅典吧，我想你一定玩得很開心。對了，謝謝你寄來那些暗藏玄機的明信片。」
雷德大大地嘆了口氣，「我不知道該怎麼說。反正，晚餐時我會告訴大家。」「我相信，你的研究應該進行得很順利吧。」路易士主動換了個話題。
「哦，那個研究啊，」雷德心不在焉地說。路易士準備好要面對這冗長而且自己並不感興趣的話題。「工作的時候都還好，但那裡的煙霧啦、交通啦什麼的，都讓我很受不了，天氣熱得可怕！計畫連一半都還沒完成，當然，明年夏天還可以繼續。不過，我查清楚了一兩樣事情，單是如是，我想……」他說到一半停了下來，他們兩個都非常熟悉這樣的對話。雷德的研究進行得久到路易士都懶得去算有多少年了。現在怎麼還會有拜占庭的教堂可供研究？
雖然門已經關上，雷德還是回頭看了看，那個反射動作看起來很可笑。他掏出一張照片來，一言不發地放在路易士的辦公桌上。
一個四十多歲的金髮女子直勾勾地瞪著他。她的膚色看起來像是經年累月曝曬在陽光下卻依然緊緻，罩著一件男用白襯衫，露出黑色泳裝。她的兩眼閃亮，看來有點微醺，或者是類似吃驚的表情。他推測拍照者就是雷德。她嘴邊逐漸消失的笑意，好像正準備要罵人，路易士的內心一陣翻騰。
他抬眼看看雷德，又看看照片。從他們到福吉中學任教近四十年來，雷德已經不是第一次這樣做，路易士對這種告解方式感到不勝其擾。在七○年中期，路易士就曾經聽過他的懺悔，他的聲音同時充滿了罪惡感和興奮，大談在里維耶拉和一個年輕女子的夏日出軌戀情。他要路易士發誓保密，路易士反問他為什麼要做出這種事來？雷德只用指尖輕觸了一下他的心，那個優雅的手勢，大概是他從古代的壁畫或嵌磁畫裡學來的。因為這種事情經常發生，那些獨自「研究」的國外旅行，那些夏末的懺悔，路易士覺得他應該表示不贊成，但這麼多年過去了，他還是很忠誠地扮演雷德出軌中的同謀。
雷德深深嘆了口氣，帶著滿足的神情（還是憂鬱？）把兩手放在近年來逐漸變大的肚子上。「她帶領一支美國隊伍在佩拉進行挖掘，」他說，「路易士，我真的愛上了她。我想她大概是我生命中的至愛。」然後他又嘆了口氣。
「你不必跟我說這些。」路易士提醒他。
雷德哀求似地望著他。「如果我不告訴別人的話，」他說，「我就會認為這件事從來沒有發生過。我當時坐在科羅納基的一個咖啡館裡，她坐在隔壁桌，我正和一個研究拜占庭文化的同行談論達夫尼的嵌磁畫。等我說完，她走過來說：『你的英語說得真好，我以為你是匈牙利那組的領隊。』一點笑容也沒有。我怎麼能不動情呢？我們直接去了她在普拉卡住的旅館，她是一個非常貪婪的人，那樣地渴望生命。我覺得自己好像被她包圍住了，就像漂浮在光裡一樣美妙。」
路易士掏出手帕，擦了下額頭。「那些可怕的細節，就省略了吧。」他冷冷地說。
「哦，」雷德對他說：「沒有可怕的細節。她在德州大學教書。已婚，可惜有三個孩子。他們到雅典來跟她會合，她不讓我見他們，我當然沒意見。等我坐上回程班機時，她也在飛機上，還有丈夫和孩子，真是太巧了。可是我們像陌生人一樣。感恩節前後她要到雅典去參加會議，可能的話我也會去。她說我們沒有未來，只有當下，這點我很尊敬她，其他的都不值得我尊敬。可是這件事的確發生過，路易士。」
雷德伸手把照片從桌子上拿回來，所有的勝利感全都消失了，突然之間，他好像很悲傷，很老而且感到萬分疲倦。「路易士，路易士，」他說：「我在想什麼？我為什麼這樣對我自己？我永遠不會再看到她了。」
他咬住嘴脣，在那一瞬間，路易士以為他會哭了起來。可是他沒有哭，反而笑了。
「我能不能告訴你，」他說：「我們做過那麼多次愛，到現在我還全身痠痛。她簡直是貪得無饜，她大大地刺激了我的想像力，不過我想，我並沒有讓她失望。我這個老頭子還有些出人意料的本事。」
路易士不願意再說什麼了。
「我覺得我觸到了一些真實的東西，有時候我確實能夠感覺到，在我們稱之為生命的這一團混亂裡，還真有些意義。」
路易士不得不承認雷德一反常態地容光煥發，就好像那雅典的光到現在還包圍著他。他還是忍不住問：「莉碧去科德角的假期如何？」他真的對莉碧感到內疚，這麼多年來她一直被蒙在鼓裡。
雷德看來一點也不尷尬，「哦，很好。」他說。他拿起那張照片，若有所思地放進口袋裡。他們不會再談到她，他要說的已經說完了。
「莉碧這樣把我打發走真好，」雷德溫柔地說：「我是一個苛求的老傻瓜。她很喜歡暑假，我不在的時候她活躍多了。」
雷德開心地笑著，好像他說的都是真心話。
路易士在回家的路上只覺得煩悶，雷德怎麼可以就這樣闖進來？不是闖進他辦公室，而是闖進了他的靈魂？這大概是第一百次了，路易士決定結束他們的友誼。可是要怎麼結束呢？他已經牽連得太廣了，不過，就算路易士突然想揭發真相，也沒有人會相信他。「這位探究最難解的拜占庭文化，在當地報紙上寫〈宗教觀點〉專欄，學生們敬稱為『法龍神父』的中學老師雷德，欺騙了所有人。」難道路易士可以這樣公開聲明嗎？雷德即使再小心也還是在玩火，而且是那種毫無預警，就會把生活吞噬掉的烈焰。
從面談完的那一刻開始，他就在找個中肯的形容詞來形容崔西‧派克這個人，那就是「單純」。也許，崔西就像帕西法爾哷一樣，是個蠢蛋。
陽性反應 香港 1998
導演：陳汗
演員：羅冠蘭 鄒兆龍 張虹 彭鎮南
本片一開始便是“我”在家中面對鏡頭，說出自己得悉在愛滋病測試中驗出陽性反應，政府迅即賠了二十一萬，他花錢買了錄像器材要紀錄有限生命！整部片是以黑色幽默手拍攝“我”的死亡實錄。
“我”來港十年，任雜工，勤懇但收入微薄，老板同事皆看不起他。大陸來的女友因他窮而分手，做了一樓一鳳。他身裁短小自卑，沒朋友，唯一嗜好是看錄像帶，重複看羅伯特?德尼羅的《的士司機》，潛意識也想成爲一個暴力英雄。住百多呎房間，同單位由五六戶人家分租，大多數是新移民。每天進出，從未碰見任何鄰居，只“聽見”他們的存在：孩子哭聲，夫婦吵架，電視聲……“我”在社會壓力愈來愈失平衡，加上病情惡化，終而爆發，成爲極度危險人物，處處想利用自己的愛滋病毒去“報仇”。
陳汗來了 艾司侯 2008-03-27
現在，許多喜歡電影的朋友都知道了陳果。我問過十個看過《香港制造》的人，八個都說喜歡。我也喜歡，是拍得不錯，有一種清風撲面的感覺。然後，我接著問，你知道陳汗麽？沒人知道，十個人都不知道。這不奇怪，就在不久之前，我也和他們一樣只知陳果不知陳汗，直到春節裏的某一天，那時我在海口，有一天上午，我在青年路的一家租片鋪意外地發現了《陽性反應》。
可以把一篇小說寫得不像小說，可以把一部電影拍得不像電影。藝術的自由、活潑，藝術的生生不息，藝術的創造力，往往就是從那些不正規的、看似胡塗亂抹的刺眼色塊中穿透出來。
和《香港制造》相比，陳汗的《陽性反應》看起來更像是一部業余作品：自在、隨意、不拘一格，同時也是簡陋、粗糙和稚拙的。
如果有更多一些錢，他的電影也許就不會是現在這個樣子，他可以把片子拍得更從容、更精致、更“像一部電影”。但對陳汗來說，這些好像都不是最重要的，他不在乎是不是能做到完美，首先的問題，是要表現力量。
陳汗不聲不響地從香港的某個角落鑽了出來。和他電影中的主人公一樣，他端著攝影機像就端著一把槍。
准備好了嗎？現在，瞄准——開火！
有兩種好電影：一種讓你看了忘記生活的平庸（當然只是暫時的）；另一種則讓你慚愧地認識到自己的平庸。陳汗的電影屬于後者——像一記耳光，惡狠狠地，響亮地，把五根黑指印拍到你幹淨的臉上！
和陳果不同的是，陳汗的電影裏沒有那種溫情脈脈的、浪漫的東西，他的風格不是清新而是粗礪，不是唯美而是真實，不是精雕細琢而是奔放灑脫。
這是一部有打擊力和有感覺的電影。主人公，一個和你我一樣喜愛電影、除此之外別無嗜好（在這一點上，他似乎比我們更爲純粹）的年輕人，因爲一次意外的車禍，被醫院輸錯血而得了艾滋病，在他走向生命終點的路上，他扛著心愛的攝影機，想爲自己，也爲這個世界留下最後一點畫面……
其實，艾滋病並非這部影片真正的主題（它不是另一部《瘋狂夜》），我倒更願意把它看作是導演極端風格的一個注腳。艾滋病像一把倚天長劍，在茫茫人世中劈開了一條線：一邊是正常的世界（秩序、文明、規則、體制……），另一邊是非正常的——肮髒、醜陋、罪惡、瘋狂、墮落……陳汗要講的其實是這樣一個故事：一個本來在線的這邊活得好好的人（譬如你我吧），有一天忽然被拉到了線的那一邊，于是他一下子就由一個被忽略的人轉而成爲一個被拒絕的人，成了異類，成了“可怕”的代名詞。忽然之間，一切都變得如此陌生、如此荒唐（就像格裏高利一覺醒來發現自己竟然變成了一只大甲蟲）！這時他置身于秩序之外，通過攝影機的鏡頭，反身打量起自己生活了二十多年的這個世界，他被它的冷漠、虛僞和荒謬刺痛了，激怒了！最後，他決定像他的偶像特拉維斯（《出租汽車司機》）那樣，要去做一件震撼全香港的大事！他要反戈一擊！
在講述這個簡單的故事時，影片出色的形式感令我驚喜不已。
我非常喜歡男女主人公在一起吃飯、做愛、拍MTV、散步、聊天的段落，特別是兩人在海邊的那段對話，讓我無比感動（內心深處湧上一種莫名的情感，像海水一樣將我漸漸浸沒）。遠處閃爍著海上的漁火，明明滅滅，一如沈浮的心情。鏡頭忽前忽後，以某種固定的節奏來回推進著，他們的臉時而清晰、時而模糊。往事在深宵的海風中漂浮。往事……
接下來，我們又聽到了《哈姆雷特》中那段著名的對白：“你純潔嗎？你美麗嗎？……”但只是她一個人在說，在表演。
“如果你既純潔又美麗，那麽你的純潔應該和美麗斷絕來往……”（在朱文的小說《吃了一只蒼蠅》中，我們也曾聽到過這段臺詞。）
“我確實愛過你——曾經。”她說著，緩緩地把一只右手放到了自己的心口，深情地（然而不無誇張）。講完這最後一句，“演出”結束了。她笑了，深深地彎下了腰，好像剛剛聽到一個全世界最好笑的笑話一樣。那一刻，我的心忽然柔軟起來。
我說過，陳汗一點都不浪漫（就像他的名字？）。這甚至算不上是一個愛情故事—— 一個是妓女，一個是艾滋病病毒攜帶者，天哪！多麽肮髒！——而且他們都不漂亮。（不漂亮的人也可以有很美的愛情麽？李銀河曾經這麽問王小波。而愛情跟漂亮之間是什麽關系呢？愛情電影和漂亮之間又是什麽關系呢？我要問你。）他們只是莊子在護城河的壕溝裏看到的那兩條魚。
但是，“你問我看見了什麽？”我說，我看見了——幸福。
這也是一部向大師們致敬的作品，特別是馬丁?斯科塞斯。對《出租汽車司機》的幾段戲仿，並非是一次周星馳式的調情，它表達了一個學生真誠的敬意。
回到上海以後，我又把這兩部片子放在一起看了一下，我從中體會到某種相似的激動。當然，我並不是說《陽性反應》就是另一部《出租汽車司機》，你也不能拿馬丁的尺度來衡量今天的陳汗——那是大師的尺度，僅僅才華橫溢還遠遠不夠，尚須不斷磨礪方可企及。但是，我得說：即便是在大師作品的光耀之下，《陽性反應》依然讓我感受到了它內在的堅硬品質和強度。 它粗糙，它“髒”，但有力量！
確實，我已經很久沒有感受到內心的沖動了，一種必須要去做一點兒什麽的沖動，一種要去震撼一下這個平庸時代的沖動。看了《出租汽車司機》，看了《陽性反應》，我想還是應該去做一點兒什麽的。在我還沒有攢夠力量讓一些人感到不舒服和沒面子之前，至少我還可以做一件事，那就是寫一篇文章告訴大家：藝術不是請客吃飯，不是繡花，不是做文章——藝術是一種精神，如果你太虛弱，就不要面對它！ 1999.4 上海/1999.11 海口
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醜聞筆記 Notes on a Scandal 2006
導演： 李察艾爾 Richard Eyre
演員： 茱蒂丹契 Judi Dench 凱特布蘭琪 Cate Blanchett
劇情簡介
西洋版「魔女的條件」，禁忌師生戀引爆醜聞風暴…改編自同名暢銷書，《神鬼玩家》金獎女星凱特布蘭琪、《007首部曲：皇家夜總會》老牌演技派茱帝丹契同台飆戲。
希芭（凱特布蘭琪 飾）是倫敦聖喬治中學新進的藝術老師。美麗又屬於上流階層的她，在這一群暮氣沈沈、早已失去教學熱情的教師群中，宛如一道清新的活水。對於41歲的希芭而言，教書工作是讓她逃離正為青春期苦悶的兒女，以及年齡差距多達二十歲的無趣丈夫的最佳出口。
希芭的同事芭芭拉（茱蒂丹契 飾），個性刻薄又伶牙俐齒，卻對希芭有一股莫名的好感。某次芭芭拉為她排解課堂上的爭吵事件，兩人友誼自此開始滋長。然而，芭芭拉卻意外發現，希芭與一名15歲男學生史蒂芬的不倫師生戀…。她於是成了希芭的秘密守護者，兩人關係更進一步成為知己好友。
希芭對芭芭拉無話不說，芭芭拉也將這段禁忌戀情的細節，鉅細靡遺地詳載在日記中。她們的友情隨著芭芭拉與日俱增的獨佔慾逐漸變了調，而此時芭芭拉卻發現這個能使希芭失去工作、家人，甚至還得吃牢飯的秘密，是她操縱希芭的最佳武器…。
《醜聞筆記》是一部探討兩女深陷「需要」與「背叛」泥淖的心理驚悚佳片。茱蒂丹契飾演的芭芭拉表面強勢又盛氣凌人，內心卻被不為人知的孤獨啃噬，就在她以為人生就此停滯不前的時候，凱特布蘭琪飾演的希芭，竟成了她悲慘人生的一塊浮木。她自認找到了生命中不可多得、志趣相投的知己好友，這段友情卻因希芭與另一位男孩一發不可收拾的戀情，演變成兩敗俱傷的兩女戰爭。芭芭拉在日記中洩露希芭的秘密，卻也在無意中讓自己病態的瘋狂癡迷公諸於世。導演李察艾爾（Richard Eyre）形容：「我認為它是一個關於友誼與感官迷醉的故事，這兩名女人同樣擁有自毀傾向，都無法壓抑心中豐沛的情感。」
還有什麼會比看到兩位奧斯卡獎實力巨星互飆演技，更能讓人大呼過癮？茱蒂與凱特兩人激盪出的銀幕火花，讓這部電影成為至高的觀影享受。茱蒂將惟恐自己孤獨終老的心境詮釋地絲絲入扣；凱特則精準演出徘徊道德與慾望之外的抑鬱掙扎。兩人演技被影評形容為不分軒輊、難分高下。
影片短評
刻畫女性內心深處，雙后對決、火花四射
故事光速進展，Judi Dench厲害但太多旁白反而暴露情節太表面，配樂厲害但整體可再有窒息感一點。
看完這部片我就愛上凱特布蘭琪了，茱帝丹契告訴你什麼叫演戲
茱帝丹契的演技太讚，讓人心裡發毛。很同情凱特布蘭琪的角色，得不到她，只好把她給毀了。心有戚戚焉!
醜聞筆記影評 2007-03-01
茱蒂丹契、凱特布蘭琪無疑是讓【醜聞筆記】可觀的主因。
茱蒂丹契把一個外表冷峻的資深教師詮釋得絲絲入扣，光看她如何對待相伴的寵物（那種寄情、擔憂、憤怒與失控的變化轉折）就已值回票價。而她個性中犬儒、世故、甚至尖苛的那一面，則在她用筆記本寫下對周遭人事的觀察中，一覽無遺（嘲笑肥胖的同事是偽裝成女人的蠢豬、對出身藍領的學生不抱希望、甚至對身心障礙者的不幸落井下石）。除了歸功劇本辛辣的筆觸讓此角的心態現形，茱蒂丹契傲人的念白更讓這些掩藏的字句流洩出多樣的情緒，其中也包含了不為人知的寂寞與情慾。
凱特布蘭琪飾演奉獻給家庭十多年後（他有一個年紀大她一截的丈夫、青春期的叛逆女兒和一個患有唐氏症的兒子）始入校園執教的新老師。她在初期無法適應教學環境，茱蒂丹契對她伸出援手，合理說明了兩人情誼的由來。而凱特布蘭琪也成功演繹出角色波西米亞式的無拘魅力，教學讓她暫時脫逃家庭長期的壓力，卻不僅騷動了枯燥的校園，也讓茱蒂丹契以為找到了「心靈伴侶」。
只不過讓兩人關係更進一步的，竟是前者抓到後者與未成年學生有染的證據，從此以後，單純的友誼變成一種類似宰制的關係，進而發酵出茱蒂丹契對凱特布蘭琪的情慾。兩位傑出演員各擅勝場、勢均力敵的演技，把兩種近乎自毀的行為與原始的慾望，演得力道十足，讓我們看到人性的光譜躍然銀幕。尤其這段亂倫關係的張力，除了表面的道德問題，也曖昧地提醒了觀眾：相較於學生，屬於「年長」者的凱特布蘭琪，在她與丈夫、甚至茱蒂丹契的關係中，卻是倒過來的「年幼」者。而這幾個人的情慾曲線，隱隱地說明了青春的誘惑力。
然而導演李察艾爾對於茱蒂丹契這個角色的詮釋（非關演技，而是角色被放置在影片中的位置）卻讓我感到很不舒服。
當茱蒂丹契握著把柄、半脅迫凱特布蘭琪成為她閨中密友時，導演特別強調她過去曾讓一名年輕女教師飽受騷擾近乎崩潰、甚至轉校並申請保護令的舊事，明示此角的性向及危險。而在電影最後，讓她再向一個年輕女子搭訕，表面上好像只是讓電影有頭有尾，來個對照手法會更漂亮，卻也寫死了這個角色，不寒而慄的氛圍除了確認其「女同志」身份外，更將她徹底的「妖魔化」。
都什麼時代了，同志既已不是電影中的奇觀，當然也沒必要溫良恭善不可！我們可以舉伊安麥克連在【眾神與野獸】演的老同志為例，導演無懼於描述他耽溺男色、垂慕青春的姿態，難得的是能挖掘出細膩的理由，反而因此顯得哀襟大度。但【醜聞筆記】不是，茱蒂丹契與凱特布蘭琪在片中的情感衝突其實已經相當飽滿，但導演一面忙著解釋茱蒂丹契早有前科、形同慣犯，還在尾聲加強呼應這個觀點，說她食髓知味。不僅降低了茱蒂丹契在這段關係中的心理層面與情感價值，也扭曲了這個角色的寂寞與女同志的形象。
這種將可憫轉成變態的作法，不禁讓我想起十多年前，好萊塢用【致命的吸引力】抹黑不婚的女強人（與他發生婚外情的男性反而成了受害者）、【推動搖籃的手】恐嚇職場女性、同時將失去丈夫沒有小孩的女人塑造成家庭威脅者的招數，表面上只是驚悚娛樂，卻在無形中深化了偏見與誤解。這正是我在讚嘆本片宛如「演技範本」的同時，所不樂見的。
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《醜聞筆記》愛情決戰親情文：藍祖蔚
選擇難，結果苦，人生如此，戲劇亦然，看到主角在兩難之間做抉擇，永遠都是緊扣人心的戲劇高潮。《醜聞筆記》的攤牌戲讓人看得膽戰心驚。面對愛情與親情的爭戰拔河，凱特的焦急無措，給人五內俱焚的迫切感；茱蒂不給情面，逼人逼到絕境的需索，卻也是一顆寂寞靈魂的吶喊。
走上人生這條路，你就得不斷地做出選擇。
向左向右，要笑或哭，要愛或恨，要名或利，要吃不吃…做任何決定之前，都要選擇。選擇意謂著重視，或者是割捨，每一種選擇都讓你可以看見決定人的心思，他的天平，以及他的偏好，而且往往無關是非，只關乎個人品味，只是任何的選擇，後果都要自己來承受。
《甜蜜蜜》中的張曼玉明明就下定了決心，要向豹哥曾志偉說再見，另外跟著舊情人黎明，偏偏曾志偉落難了，即將亡命天涯，她做不到落井下石，終於還是放棄了黎明，跟著豹哥落跑。
表面上，張曼玉選擇了豹哥，她有江湖義氣，但是心中最愛的卻是黎明，她的選擇不是她最想要的結果，卻成了她的宿命，一定要等到鄧麗君過世時，才會再和黎明於紐約街頭相逢。
選擇難，結果苦，人生如此，戲劇亦然，看到主角在兩難之間做抉擇，永遠都是緊扣人心的戲劇高潮。
老掉牙的八點檔劇情大概都會有兒子陷入了婆媳之爭的親情之爭，要媽媽還是要太太？搶人大戰一旦發生，親情與愛情就有了裂痕，很難找到兩全其美的合理答案。
《醜聞筆記》的搶人大戰則是發生在茱蒂．丹契（Judi Dench）與凱特．布蘭琪(Cate Blanchett)身上。
電影中的茱蒂是一位偏愛年輕女性的老練獵人，凱特則是她玩弄於手掌上的獵物，茱蒂窺見了凱特與男學生偷情的醜聞証據，卻不揭發，而是藉著友情義助的方式贏得凱特的信任與好感，視為她為知己，有了得以朝夕相處，分享私密的友情基礎。
凱特對茱蒂是純粹友情，然而茱蒂卻要把友情轉化成為愛情。友情，無非就是直諒多聞，愛情卻是既自私，又要獨佔，問題在於友情和愛情的矛盾何時爆發？
茱蒂在《醜聞筆記》中是獨居女人，平常就和愛貓相依為命，偏偏貓和人一樣老了，病了，必需安樂死了，難捨寵物的茱蒂因而需要友情的陪伴與安慰，於是涕泗縱橫地跑來找凱特。
平常，凱特絕對願意相伴，偏偏那天不行，茱蒂現身在凱特家門口的時候，凱特正要帶著唐氏症兒子到學校表演，那是兒子的第一場公開音樂會，兒子與女友那一位比較重要？答案是明顯易見的，決定是不需多猶疑的，但是，茱蒂卻不這樣想，茱蒂認為朋友是要共患難的，我在最無助的時候，向凱特求助，凱特理應放下手邊的一切，撫慰陪伴的才是。
凱特不是不願意，不是不能，兒子急著要去表演，她們的行程已經遲了，偏偏茱蒂就是不肯放手，就是死纏著要她陪伴，一邊是涕淚漣漣，一邊是歇斯底里尖叫，真是順了兒情失友意（請容我把「順手姑情失嫂意」的成語改頭換面一下），攤牌時分，凱特只有一個人，她不可能兩頭周全，唯一能做的事就是選擇她認為最重要的，她的選擇是：兒子。
絕大部份的人都會認為凱特的選擇是正確的，畢竟，茱蒂是大人，情緒過了之後，還是可以解釋求諒解的。唯一認為凱特做錯的人，卻就是茱蒂，憤怒會吞噬心靈，於是她做出了讓大家玉石俱焚的決定。
《醜聞筆記》的這場攤牌戲讓人看得膽戰心驚。面對愛情與親情的爭戰拔河，凱特的焦急無措，給人五內俱焚的迫切感；茱蒂不給情面，逼人逼到絕境的需索，卻也是一顆寂寞靈魂的吶喊。
愛情是自私的，不能和別人分享的；友情是應該要包容、體諒的，誰混淆了愛情？誰顛覆了友情？《醜聞筆記》不想做任何批判，只要呈現了人心的正常反應，觀眾一定會油生：「換做是我，我會怎麼取捨？」觀眾的心情有了思索，戲劇就有了焦點，就有了共鳴，《醜聞筆記》的編導確實很懂得如何掌握觀眾情緒。
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