０１３，《普羅米修斯》。
在好萊塢電影罐頭工廠裡，雷利．史考特／Ridley Scott是少數你真心喜愛、長期追蹤其作品、不止是罐頭導演的優異導演之一。他是那種能夠開拓新的電影公式的引導者。從太空怪物的《異形／Alien》、神話悲劇般的機器人文本《銀翼殺手／Blade Runner》、女性公路電影《末路狂花／Theima & Louise》，到使史詩電影在好萊塢大復活之作《神鬼戰士／Gladiator》、冷靜節制重現戰爭現場的《黑鷹計畫／Black Hawk Down》、氛圍優美靜好的《美好的一年／A Good Year》、人性為了生存與利益而瘋狂的《謊言對決／Body of Lies》……等等，都讓你相當佩服，比起同樣暢銷多產的史蒂芬．史匹伯／Steven Spielberg，RS電影裡多了一些陰暗性的東西，那種和身體裡藏得很深的黑暗溝通與協商的強大意願，更教你喜歡、欽敬與悸動。
在多年以後，Scott又回到太空怪物（異形）片種裡，讓你見識他的老當益壯──《普羅米修斯／Prometheus》，他以太空劇場的科幻形式，重新詮釋盜火者神話的可能，包含人類的起源、人類與神的關係等等，且做得極為出色，一點也沒有疲態橫生，毫不輸給當年的開山之作《異形》，調度依舊生猛而觀點到位。在異形片發展三十幾年後，RS還能夠以《普羅米修斯》回鍋，一舉結合了太空探險類型、異形類型、機器人類型，委實難能可貴，其中尚有人類的原點與處境之探索，更是漂亮得不行。
電影一開鏡的壯闊風景和瑰麗音樂，就讓你很能感覺到創世紀般的氣氛，而此文本裡你最喜歡的也是誕生（也就是起源）場景的處理與設計。天生不孕的女主人翁離奇懷孕，她決斷地透過高科技自動剖腹的醫療機器，取出十個小時前與受感染的丈夫性交而種下的初胎異形（這個小異形則是源於被摻入其丈夫喝的酒裡、神／死神的生體性武器的一滴液體）等等──於是，星際怪物就此降生。
人類母體生產異形的議題在《異形》系列也已有過著墨，似並不鮮奇。但RS卻更進一步的讓那小異形壯大為大章魚般的怪物，最終吞食了巨形人（神／死神），且從祂的腹中產生史上第一隻異形（唯你並不認為《普羅米修斯》只是《異形》前傳，它應當是此類型電影另一種新的起點）。這種種的都帶著意味豐饒的隱喻性，遂不由得讓你要有諸多聯想。而生孕與毀滅的關係也就變得複雜、神奇。神與怪物的共體性，亦在此有所呈現，祂們或許也是同源的呢。
當然了，人類的起源（或最終滅亡）依舊毫無答案。這的確是漫長的旅程啊！
──101/6/06，晚間八點，在京站威秀影城。與三弟。
０１４，《公主與狩獵者》。
一部把童話和史詩電影、奇幻電影兩種類型混合起來的變種。將白雪公主的純潔無邪變化為女戰士的奮鬥之心，烏鴉合體、魔力無邊的壞皇后，還有魔鏡的人形化，再加上酗酒喪妻的狩獵者設計，以及著名橋段如七矮人與毒蘋果和復活一吻（第二吻才是真正的關鍵）等的改編，某個部分來說這些都還蠻新鮮的，不過很遺憾的是，它還是一部明明白白的罐頭片，它只是混合了幾種文本的特色，卻沒有如《普羅米修斯》般在兼併各類型以外還進行了具備深度的開創。你並不認為《公主與狩獵者／Snow White and the Huntsman》有太多值得提的部分。
──101/6/05，晚間七點，在京站威秀影城。
０１5，《MIB星際戰警3》。
一黑一白的雙人警探搭檔，對手從人類變成外星人（罪犯），這是當年《MIB星際戰警／Men in Black》的基本設定，也使得它在警匪片種裡獲得一次傑出的變形，不過時光遷移，時至今日，當它已成為經典（好萊塢電影的公式建構者）後，要怎麼樣做才不是只有炒冷飯而已呢？這約莫是編導最傷腦筋的部分。於是你便看到了時間跳躍、因果互生與大解密的設計。然這畢竟是好萊塢罐頭電影，很多設計也不脫容易理解與煽動情感的調度，不過至少編導還算有心的周折地設計了一個教人有點觸動的謎題與謎底。這個部分你就別囉唆，破壞他人閱讀電影的樂趣了。
你個人覺得頗為好玩的是，透過時間跳躍儀器擊倒壞蛋（啊，你還是忘了他的名字）的作法：透過Time Jump置之死地而後生，先不顧一切衝撞敵人，與敵偕同摔落地面，但同時啟動儀器回到幾前秒，使事件再來一次，如此便能夠欲知對方動作，進而達到躲避攻擊、猶如先知般的行為，也算是活用了時間跳躍的功能，挺不賴的。
而你看到普普藝術大師的安迪．沃荷／Andy Wharol的那一段，尤其是他著名的活動場所工廠／Factory時，也挺樂的。之前幾集的梗，是那些知名人士都是外星人，包含貓王在內，當然這一集也直接挑明了說名模都是外星人，嘲諷感十足，現在則變成探員就是AW，這樣才能直接在現場蒐集外星人的複雜情報，這還蠻有意思的。對了，輪胎車你也覺得不壞，尤其是復古為新潮（或相反）的指涉。
──101/5/26，晚間八點二十分，在京站威秀影城。與三弟。
文章定位：
