最初，只剩下蜂蜜的幻覺。 如果可以變成花的話 如果可以變成雷聲的話 如果可以變成時間的反面 如果可以變成抵達的極限 如果可以 如果可以 而我們就是黑暗的維度 在思索，書寫與閱讀之間，接近神聖的時刻。

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　　１０７，《環太平洋》。

　　在《鋼鐵人３／Iron Man 3》、《超人：鋼鐵英雄／Man of Steel》以後，今年度的鋼鐵電影又一發。以《羊男的迷宮／Pan’s Labyrinth》、《地獄怪客／Hellboy》系列在你心中留下一定位置的導演吉勒摩．戴．托羅／Guillermo del Toro這一回自製自編自導，憑著《環太平洋／Pacific Rim》，在《變形金剛／Transformer》、《鋼鐵擂台／Real Steel》等文本以後，繼續挑戰巨大機器人題材。你得說，他的確找到了另一條路，鮮活地演繹機器人（本片名為：機甲獵人）的存在樣貌。

　　有幾個地方你喜歡，首先呢，是異次元入口在海底的設計，天可憐見啊，終於不再是大城市（紐約）的上方（《變形金剛3／Transformer 3》、《復仇者聯盟／The Avengers》），終於好萊塢願意把外星人展開行星突襲與遷移的裝置（在《環太平洋》裡稱為「頸部」，還有「條碼掃瞄」以管制非怪獸者的進出機制哦）搬到美國以外的地區（真是萬分呵護了你看美國那些無聊大城看到煩膩的可憐眼睛），而且還移進海底，不再是天上來的那種老套。

　　同時，機器人與怪獸在片中大戰的地方也換到阿拉斯加、日本（《鋼鐵擂台》也有濃厚的日本風，日本人對巨大機器人題材可說是傾心傾力地發展啊，怎麼能少得了他們）、香港等地，且很顯然的，特別集中於亞洲。能夠換換口味，看看老外眼中的香港是什麼模樣，也算有意思。不過，繼《超級戰艦／Battleship》以後，香港再度被好萊塢大片相中，在電影裡大肆毀壞，希望不是某種香港大毀滅的預言（看看中共對香港逐步全面而敗壞的操控，總覺得前景頗為堪慮）。

　　片中主要亮相的四架巨大機器人，吉普賽危機、衝鋒號屬於美國，赤色風暴是中國，俄羅斯也有一台，剛好是強國陣線。蠻好玩的是，它們各自在外型與機能上象徵著各自的國家特性，比如俄羅斯的巨大機器人粗獷又高大，冰冷且強悍，符合俄羅斯形象，衝鋒號則有高速性（美國從來都講究快速與效率），吉普賽危機是類比系統，非數位式，又有些嬉皮味道（垮掉的一代），中國機器人則是紅豔豔的，又有三隻手（似乎編導已看穿中國正在世界到處偷取資源的特質）。

　　另外，機器人與怪獸的海底大戰亦別開生面，你覺得新鮮透了。此前的電影都集中在陸地與天空開打。還有男主人翁從白色駕駛服（有點髒汙的），到吉普賽危機復活就變化成擁有俐落線條與金屬感的服裝，也有在黑暗中重生的隱喻。

　　巨大機器人雙駕駛操作模式（體感）也不賴。所謂神經握合，亦即，兩個人的記憶與感知（神經元）透過科技疊合在一塊：A在B的腦裡，B也在A的腦裡。如此一來，一人控制機器人的一邊，不至於有過大負荷，有逼真感的駕駛法。

　　與《變形金剛》一經比較，《環太平洋》的巨大機器人的確更有現實感，它們充滿各種限制，一點都不流動自如，每一種運作，在內部的駕駛員，都要相當費力的進行，不像《變形金剛》的動作順暢到讓人眼花撩亂、看也看不清（好吧，只能解釋成金剛們是神，所以肢體一定要比人類更自然），《環太平洋》的巨大機器人則是拳拳到肉的，有著更合理性的受限與及行動姿勢。

　　機器人與怪獸大戰在日本電影，已然是固定套路。但怎麼說呢，那就像看第一波漫畫英雄改編電影（你指的是更早的《超人／Superman》、《蝙蝠俠／Batman》系列，還有以前Marvel那些簡直是災難的改編電影，直到2000年以後，布萊恩．辛格／Bryan Singer的《X戰警／X-MEN》、山姆．雷米／Sam Raimi的《蜘蛛人／Spider-Man》問世，才開啟第二波此類型的真正浪潮與高峰），在影像與特效技術方面，無有逼真感，很難說服人，假想性居多，總覺得是在誆騙小朋友。

　　當年，羅蘭．艾姆立克／Roland Emmerich以《酷斯拉／Godzilla》使得日本怪獸電影終於有了寫實的強度。如今的《環太平洋》也是在這方面讓機器人與怪獸的電影具備更渾厚有力的在場感，每一個細節都填進紮實的現實性。

　　你特別想提的還有，飾演真麻子的菊地凜子。在《火線交錯／Babel》、《挪威的森林》，你就很喜歡她的表演（很難忘記她在《火線交錯》全裸鏡頭的那種深深的悲傷感、與充滿無數傷勢的寂寞）。《環太平洋》的最大驚奇，以你來看，是菊地凜子。她詮釋起來相當可愛而又有著強韌不屈的英雄意味。她不但是駕駛員，而且還能和男主角以木棍大打出手，且毫不遜色、略勝一籌（雖然最後結尾處被男主角救出生天），但在這類雄性、陽剛的電影裡，女性（尤其是東方女性）的出頭委實難能可貴，還是應該特別記上一筆的。

 

　　──102/7/11，晚間七點五十分，在板橋大遠百威秀影城。與三弟。