最初，只剩下蜂蜜的幻覺。 如果可以變成花的話 如果可以變成雷聲的話 如果可以變成時間的反面 如果可以變成抵達的極限 如果可以 如果可以 而我們就是黑暗的維度 在思索，書寫與閱讀之間，接近神聖的時刻。

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　　在史丹利․庫伯力克/Stanley Kubrick的《鬼店/The Shining》製造了恐怖片的迷徑（在雪中迷宮的追逐）原型，在雷利․史考特/Ridley Scott的《異形/Alien》則誕生了恐怖片的怪物（非人的而進行食人事業的）原型，這此降啊，便進入了多種擴大、結合及變形的恐怖敘事時代，譬如最近幾年的《噬血地鐵站/Creep》、《顫慄異次元/Pandorum》（詳見《食影人：第Ⅱ吞食》之〈最後了漂浮中的人們最後一道呼吸──默看《顫慄異次元》〉），還有《深入絕地/The Descent》及其續集亦然。

 

　　在《深入絕地》，編導便將迷徑與異形都移到了山腹裡，在那連綿貫串的洞穴意象中展演非人世界的可怕與荒涼。而有趣的地方在於，那些進入洞穴中探險的人物都是女性。而狹隘的、細長且堅硬的石壁之洞，很難不聯想及女性的性徵。換言之她們正在山的陰道裡蠕動、爬行的這個事實，叫人感到幽微的、封閉的可怖性。特別是一種接近性慾的狂喜、驚駭的意象的雙重展演。

 

　　而到了《深入絕地2/The Descent：Part 2》，故事繼續，乃發展成逃出的女人失去記憶，搜索隊（男女皆有）則強迫性地將她帶回了地獄，去迎接那些她必須過濾遺忘的罪咎與遺棄（她將背叛她和丈夫偷情的友人丟在山裡），於是這裡就進入了贖罪的場域。但是文本的進行與暫訂的結局（一如既往的將伏筆置入片尾，恐怖片種大概是電影文本裡最喜歡使用伏筆的了）卻丟擲出了「無救贖性」的存在：不斷地製造傷害與罪惡感的連續過程，為了生存，為了恐懼所展示出來的生命風景的內裡，居然只是並沒有誰會經由誰而得救的，即使是不得不犧牲或者自願以殘軀製造他人生機的行為最終都只導向了死亡。

 

　　看人物為避免怪物發覺，必須保持無聲，甚或不呼吸的橋段，很難不想起香港的電影黃金年代有段時期大量盛產的殭屍片種（如《暫時停止呼吸》），那真是有著重疊性的遙遠時光的風景的逆襲啊…顯其然，變換了場地，變換了怪物外型，便能持續到新一代人們的眼中繁衍假象：這是全新的、原創性十足的故事類型與說故事手法。而實際上在更久以前就有人以同樣的形式與方法說過類似的故事了。這是一個無有原創的匱乏年代，剩下的不過是延展與變形。

 

　　《深入絕地2》有一個讓人可以發揮後續性的地方，在上一集被留在山穴裡的朱諾在本集的初現身就像是怪物一般，如果再待久一點，她是否也會發生身體異變、眼睛退化而終於變成異形人的一員呢？而這些洞穴人種又是從何而來？如何繁殖呢？那會不會像是藤田和日郎漫畫《魔力小馬》（現名：《潮與虎》）中的那個過度使用獸矛而耗盡人形終於變成怪物的阿虎（還有阿虎們）一樣呢？而這又多麼像是托爾金故事的魔戒使用者與魔戒的關係啊…

 

 

──99/4/21，晚間，《深入絕地２》特映會，今日秀泰影城。