最初，只剩下蜂蜜的幻覺。 如果可以變成花的話 如果可以變成雷聲的話 如果可以變成時間的反面 如果可以變成抵達的極限 如果可以 如果可以 而我們就是黑暗的維度 在思索，書寫與閱讀之間，接近神聖的時刻。

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　　《無》的Hulk從艾瑞克‧巴納/Eric Bana換成Norton。其實Bana比起Norton更有一股被壓制的鬱態（不妨看看他在《慕尼黑/Monich》又沉痛又迷惘的表情就知道的）。Norton太俐落、太聰銳了點，他給默的印象就是《驚悚/Primal‧Fear》、《鬥陣俱樂部/Fight Club》那樣子的惹人注目。他太出色了，以致於根本沒法作出布魯斯與浩克之間那種必須抵制憤怒、回到理性的非常拉扯的反差來。

　　至於《魔戒/The Ring Lord》系列的美麗精靈Liv，取代了超有靈氣的珍妮佛‧康娜莉/Jennifer Connelly（始終忘不了她少女時期參與演出的《四海兄弟/Once Upon A Time In America》那清到了極致的模樣），Liv當然與Jennifer相較來說是稍稍肉質豐美的，沒那麼知性，不過她表現憤怒時，倒是挺來勁的。

　　李安拍攝的浩克，將壓抑跟釋放處理得那樣靈巧（多格畫面置於同一鏡頭內）、賦含深意。尤其是布魯斯本質上並不歡迎Hulk的出現，他是講究邏輯與控制的科學家，因此失去理智、變得衝動毀滅的綠色怪物，簡直是他人生的否定。李安針對憤怒的雙面刃上多所著墨，使得李安版的Hulk有著驚人的深刻與悲劇性在，並促使英雄能力的反思迴盪出來，且賦予了Hulk大地之神的隱微象徵。故而，李安在漫畫英雄的系譜裡，製造了一股不願使用暴力的姿態，甚而是希望終結那些超越性的能量。這很符合日系經典漫畫《烈焰赤子─め組大吾》對消防英雄的描繪：其實人們的真正渴望，是英雄被消滅的，那意味著不再有災難。

　　但《無》的目標就明確多了，削錢至上，導演嘛，也就換成動作片專擅、繳出《鬥犬/Unleashed》、《玩命快遞/Transporter》的Louis Leterrier。李安感興趣的心理層次，在這裡大多數被抹消（但布魯斯不能太興奮所以不能做愛的那好笑橋段還挺不賴的），即使安排著布魯斯學習控制呼吸、與憤怒共處的情節，也缺乏相應對的精神糾葛（大概也因為觀影群眾沒啥興趣去知道那些吧）。說到底，讓Hulk的力量爆發出來，打一場漂漂亮亮的英雄之仗，怎麼說就是個絕對重心。因此Hulk最後跟另一頭變身的巨型人打鬥，搞得像是酷斯拉在城市大戰與衝撞的場景，自然無須意外。即便默真覺得夠了。

　　繼《鋼鐵人/Iron Man》片尾編進Spider-man與東尼‧史塔克的關係後，《無》的最後也有同樣的事發生，吊兒郎噹但實在帥氣的小勞勃道尼/Robert Downey Jr又頂著史氏工業的招牌出現（其實片子前頭快閃過這個相關點）。早些年前日劇《金田一少年事件簿》、《銀狼》、《透明人間》不也把堂本剛、堂本光一、香取慎吾透過類似的手法給串連起來。早晚那些Marvel/驚奇漫畫的超級英雄，怕也會被好萊塢如異形對上終極戰士、傑森大戰佛萊迪般的揪進同一部片。該說指日可待的不想期待吧！



──97/6/12，《無敵浩克》特映會，晚間七點，日新威秀影城。