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　　　　　　　　　沈默／寫

關於《雪中悍刀行》這套長達二十卷、四百五十萬字的巨篇武俠，我能夠說的，大抵在【目擊武俠】：〈天下有情人──閱讀烽火戲諸侯《雪中悍刀行》第一部卷一～卷三〉、【目擊武俠】：〈從邪道長成王道──閱讀烽火戲諸侯《雪中悍刀行》第一部卷四～第二部卷六〉說盡了。直至讀完第三部，覺得能夠討論的，不脫前兩文。

當然了，後頭這幾卷，規模愈戰愈大，最好搞到活了八百年的至聖先師張老夫子（以孔子為型）都跑出來了大戰──當下我讀得都想仰天淒嘯──如此移形變影改頭換臉的技法，真是駛到了山窮水盡，三教的仙聖神人全都降世過，也是絕了。

且實打實、板上釘釘、我不答應這些固定套語重複出現的頻繁程度，也見得烽火戲諸侯真的是累了，這場長跑長征終究是掏光了他的精氣神，詞語講究上也就再也沒有游刃有餘的可能。不過，數年之久的連載，總會面臨這般尷尬得好像再多的語言能力都會詞乏語虛的狀況，這在前輩們如金庸、古龍、溫瑞安、黃易等人身上也是一樣的，沒有誰例外。

倒是還有個特點能夠再補充，主要是第三部的卷四《落子太安城》之後，烽火戲諸侯開啟敘事的時間跳躍，於故事現在進行式之際，忽然搶進到多年以後，去講人物都七老八十以後（當然了天下第一的徐鳳年那也不過就是鬢髮斑白的老人）的後事，大多是跟徐鳳年感情關係有關，包含愛情與友情。時間大跨幅，烽火戲諸侯敘述起手勢為「很多很多年後」，而後是老人的徐鳳年與同樣老去的情人、友人再相聚（通常也是死別了）的描繪。

首先出現的是公然喊話要為徐鳳年生孩子的西域女子柴冬笛，當她已然是臨死老婦人時，徐鳳年忽然現身，而柴冬笛說了有些晚，徐鳳年則是回應讓她久等了，他是來送她最後一程，柴冬笛約著下輩子後，也就去了，「初見，他便是這麼溫柔，最後一次見，還是如此。不管有沒有下輩子，都沒有關係了。」抑或是多年以後，陳亮錫和徐北枳這兩位徐鳳年倚重的文臣，至遲暮之年三人再聚首，還有誰輸贏誰勝負的念想，而徐鳳年卻是拉起兩人的手，笑說「別爭了。」種種凡此啊。

而這個很多很多年以後，真是大量的出現，直到卷七完結篇，烽火戲諸侯都樂此不疲。而稍微有點文學知識的人都應該曉得了，將多年以後這四個字彷如重新開天闢地用活了的，無疑是加布列‧賈西亞‧馬奎斯（Gabriel García Márquez）的文學經典《百年孤寂》。烽火戲諸侯對多年多年後的使用，不可能有舉世無雙的震撼感，但放在《雪中悍刀行》裡，搭配那些人物毫不講理、唯情至上的做法，確實兼得時光大傷大慨與人情柔軟之訴。

那都是些好大好長的一些情懷。我想，這就是《雪中悍刀行》最終價值之所在了。

 

 

發表於《武俠故事》第二一五期：

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