給少，少給 給少 因為未竟 少給 所以懺悔 前愆既懺 後悔來過 彼岸化現 如是不二

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　　少，一口甕可以是承載無限的容器，就連想像的滋味也可以丟進去攪和。

　　但，一口甕也可能是缺口，情感灌注的無底洞，填不滿，也不知道流洩到哪裡去了。

　　怎麼看那一口甕，就是思維裡的雲霄飛車，百轉千迴裡都是可能的驚聲尖叫，下一秒的震撼永遠超遠上一秒的執念。

　　少，你或許也未曾想過對著甕的那一口，叫喊，或者輕嚐。

　　新加坡電視劇【小娘惹】裡，有一口叫「感情」（福建話發音）的甕，作為符碼象徵，貫穿全劇。娘惹是早期中國移民男子與當地馬來女子結合的後裔，所以生活用語裡保留了許多福建方言，就像他們把這種在婚禮中用來盛裝龍眼茶的甕，直接以「感情」代稱。

　　將實物貼上感情抽象的符碼，最後竟脫落了器物原先的功能名稱，而成為「感情」的體現，這樣的赤裸語言讓我感到很新鮮，卻又如此庶民地存在著，正是生命力的所在呀。

　　這口叫「感情」甕有些像台灣餐廳用來盛煮佛跳牆的瓷器，上下縮口圓嘟嘟的甕身，再加上一只蓋子，看起來福泰喜氣，馬上引人想伸進筷子來大快朵頤的欲望。

　　劇中，女主角菊香從幽暗的廊間走來，那黑像一層層的薄紗慢慢揭開，她手裡捧著那口盛著龍眼茶的甕，帶著不確定的笑意盈盈，進入了日本攝影師的鏡頭裡，然後在時光裡慢慢顯影、上色，直到傳世的一則愛情。

　　感情，原來是一口甕，是永遠都探不透的深。而女子，是捧著那口甕走進世間的劫難，自己也永遠碰觸不到底的玄秘著。

　　少，劇中的菊香是美麗、深邃的，而她的命運卻又短淺地殘破著，但我毋寧相信，那摔碎的不過是那只瓷蓋，那口甕是永遠的黑洞，永遠的迴聲著。

　　我在想，我興許也是手捧著這只叫感情的甕，從幽冥中走向人世，只是，沒有被人看見罷了。

　　但，我自己是知道的，一如只有我明晰自己纖纖的溫柔，那透著銀白月光的冷。

　　四十歲的我，慢慢地探進甕口，品嘗著這容器裡的感情滋味，也探觸著情感流注的缺口。

　　什麼，都可以是，也都可以不是。

　　少，女子的深邃與美麗，不必然是被另一個人看見與探究的，因為我看見自己注視著甕口的身影，亦是好的。

　　少，我端著那口叫感情的甕，走向人間，也將再度鑽進那最深的陰暗裡。