方格子圓舞曲 此地為創始台 但目前主要做備份之用 並留做少數仍習慣來此探望之友留言 凝視與描寫 (圖:布赫茲)

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「《偷情》由Patrick Marber改編他1996年的同名劇作，關於這齣戲，他認為真正誠實的關係只可能發生在人的對待自己。不關於道德，只是計算，牌局，籌碼，輸贏，下一場輸贏…」這是黃香瑤寫偷情開宗明義的第一段。

這樣的概念放在《哈姆雷特》裡，同樣清楚。莎士比亞更在第一幕第三場就讓弄臣波隆涅亞斯對兒子說了一段陳腔濫調：「…最要緊的一點是要忠於自己，正像有了白晝才有黑夜一樣，對自己忠實，才不會對別人欺瞞。」然而不管是波隆涅亞斯本人或是劇中其他人的作為，卻總是欺騙著身邊的人，再再顯示出這段話的荒謬。

回到《偷情》的場景，頭一個嚴重的謊言出自作家丹的惡意玩笑。他在網路上假扮成自己心儀的對象安娜，將自己的意淫想像對著在網上求歡的醫生賴瑞進行徹底的解放，卻意外造就了安娜與賴瑞的一段關係。

掀開偷情的理由，丹的心思最為清淺。他戀上安娜的理由很簡單，只因為她為他拍照時，兩人的對話挑動了他內在的一根重要神經；因為她迷人。他甚至坦白地告訴安娜，自己並非不愛現任的女友艾莉絲。愛著一個女人卻還慾望另一個女人，這樣的可能男人應該比女人更加清楚。

反觀安娜的偷情便顯得深奧迷離了。一個可以在水族館當下就猜出是誰開她玩笑的女人，竟然會單純到在兩個重要關頭（與丈夫分手之際、投向情人之時）毫不隱瞞地說出背叛的實情，絲毫不防備男人因嫉妒所產生的憤恨？或許她真的寄望著愛情裡有一些寬宏大量？或許，她才是始終不說實話的人，不說自己愛誰，她所說的「實話」是冰冷的鋼鐵，點上了火藥就鑄成了炸彈，強者才能勝出。所以她要的是強者？愛情成了可有可無的點綴？

賴瑞無疑是最乾燥乏味的角色了，夠狠夠賤，然而在現實的世界裡，卻總是戰勝。

我最喜歡的角色艾莉絲上演著另一種悲哀。她自始至終給丹的是一個假名。我只能為她這樣辯解：在那個最大虛假的包覆下，她才敢那麼放心地付出愛情。當她說不愛了，抽刀便可以斷了一切的牽連，頭也不回的離去。男未婚，女未嫁，或者這種乾脆才是最快止住傷口，將傷害減到最低的方式。她知道這個世界容不下天真，「艾莉絲」是她揀到的一個早夭少女的名字，唯有在假名之下，她才能繼續這份天真。當然這恐怕也是最大的悲哀及諷刺了。

Patrick Marber的closer，無疑是一種諷刺，當劇中人靠得太近時，透出來的總是疏離。Patrick所近看的愛情，無疑只是一場棋局。

我們活在一個謊言的世界裡，同時受著謊言的傷害與保護，但不表示這個世界就沒有善惡與真偽。
「可能偷情的人才更有情感的潔癖對嗎？」黃香瑤這樣問。而我要說的是，愛情的幸福運作裡，必然有一些污點、一些灰色、一些妥協。有些實話不能說，有些謊言不能掀。那些堅持只說實話或堅稱自己只說實話的人，往往不是騙子或者就是太理想化了愛情。

而愛或不愛，永遠只有自己心裡最清楚。如果不要那麼悲觀，或許我們還能相信些什麼…

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