米多麗的寫字間 一個寫作人的奇想異事

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12歲的李騰良跟著失業又欠債的父親，搬到市郊的一棟破舊的老公寓二樓居住。這公寓是爸爸小時候居住過的老家，樓下則居住著一位收破爛的不友善老太婆。
剛搬到新家時爸爸開始力圖振作，沒想到，騰良的同學脫口說出：「老公寓是鬼屋！」不僅如此，樓下的老太婆疑似是「老巫婆」，樓梯間也出現了一位從沒見過的陌生男孩……，在這棟老公寓裡，騰良會遇到什麼奇怪的事呢？爸爸跟他，真的可以重新做人，展開新生活嗎？

過了一年多，我終於出第二本書了。【老公寓】其實去年2月就已經寫成，不過出版之路卻是一波三折。與我的第一本書【來自天堂的暑假作業】相比，它問世的命運真是乖舛太多了。

不過，這代表【老公寓】就不如我第一本得獎的書嗎？當然不是。只能說它們是截然不同的，【天堂】像紀錄片，【老公寓】像劇情片。

雖然【來自天堂的暑假作業】當中也有一些魔幻的場景，但是它基本上是一個改裝自真實人生的小說，在寫作時，我其實在心中放了一個想要療癒的對象，因此，文字的療癒性質遠強過於作為一本小說所能帶來的閱讀樂趣。

而【老公寓】雖然也是有一個現實人物為藍本，但是故事情節與人物則完全是虛擬的，它的文字較為直白簡單，沒那麼感人催淚，不過我更集中精力於塑造人物個性，並且致力鋪陳可以帶來懸疑的情節。因此，我覺得【老公寓】是一本更具小說精神的少兒小說，對於少年讀者來說，應該更能享受到閱讀小說的樂趣。

當然，身為「家族系統排列」信徒的我，在【老公寓】曲折的情節中，依然灌注了家族療癒的意圖―父子間的衝突與和解是這個故事中的核心元素（詳情請見自序http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010534163）。除了父子關係以外，我也在這本書中觸及了M型化社會，位於中下階層孩子的處境。

其實從小到大，我都是處於小康之家，雖然不是大富大貴，但也沒有什麼匱乏。而一直以來，我對於「窮」這個字也充滿了負面的看法，真的很不喜歡「窮」，窮代表著一種綁手綁腳、自我價值感低落的感覺。

結婚以後，我嫁給了一個超級節儉的老公（關於老公的超節儉事跡，請見一個客家男的省錢之道），而且他自認在台北這個有錢人聚集的都市中，我們算是「中下階級」，所以更要處處節省。自此我感覺到了經濟受限的滋味，不再能隨心所欲的買東西。「窮」的感覺開始與我沾上了一點邊，天啊，我真的很討厭這種處處受限的感覺！

在看了【佐賀的超級阿嬤】後，非常折服於這個阿嬤在貧窮面前，是這麼理直氣壯、抬頭挺胸，甚至，她有意無意的利用了貧窮，教了孫子許多現在即使花大錢，也學不到的潛能開發課程！

的確，靜下心來細想（雖然想換新車來開的時候很難靜下心來啦），貧窮中不絕對都是負面的事物，在受限的物質環境中，正因為沒有錢好使喚，反而更能激發人赤手空拳的開發出源源不絕的創造力，讓人更易於感恩惜福。

台灣多數的孩子，包括我的孩子，都是成長於富裕的時代，他們習於被照顧得好好的，被滿足大部份的物質慾望。這有好處，當然也有壞處，所以我非常希望帶孩子去接觸這社會的另一面：並不是所有的小孩都有父母照顧，都有著不虞匱乏的物質生活。

幸福的孩子當然不可能去佐賀跟著窮阿嬤過生活，或是窩居在騰良住的破公寓裡，但我希望塑造出一種情境，讓他們有機會看到：窮的確會帶來很多不方便，但是人也可能因此長出各種能力――任何痛苦與不幸都可以成為力量的來源，造就生命的深度，經過貧窮洗禮的孩子，有可能會激發他們堅強獨立的特質，當同齡的人還在享樂、恣意揮霍著青春時，而他們可能已經立定人生志向，提早出發打拼了。

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