豺遊民 創作者，英文譯者。曾獲得台北文學獎散文組評審獎，花蓮文學獎散文組首獎，梁實秋文學獎翻譯類譯詩組評審獎，葉石濤短篇小說閱讀心得徵文大賽特優獎。譯作包含《我是馬拉拉【青少年版】：一位因爭取教育而改變了世界的女孩》、《反轉四進制》、《擁有七個名字的女孩》、《黎明前說我愛你》、《暗夜裡的泳者》、《寫給未出生的孩子》、《治癒力》、《我讓你走》、《漫畫原來要這樣看》、《背叛的幽靈》、《綠野仙蹤》等共十八本。創作曾刊載於人間福報、中華知識經濟協會電子報、自由時報、教育部人權電子報等。 合作、活動邀約、邀稿，請寄信至luketsu@gmail.com。

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末路車神，這四個字講的是本片的前半小時，也是本片最精彩的30分鐘。而也由於前半小時無論是雷恩‧葛斯林的精湛演技、摩托車手無懈可擊的騎術及攝影機所捕下的動感，還有劇情告一個段落時的極度震撼太過鮮明，而使得剩下的電影雖然是前面的延伸，卻讓觀眾們的腦海裡怎麼也忘不了路克的身影。

螳螂，是我看到蘿米娜跟路克的關係時閃過腦中的第一種動物。

螳螂交配的故事我想大家都知道：公螳螂滿足性慾及傳宗接代的願望，母螳螂則將公螳螂吃掉，做為性愛的代價及孩子的營養。一進一出，很是世代交替。人不同，男生射完就跑，女生得承擔起生甚至育的責任。當然，我們因有感情而不同。所以路克放棄自在流浪的生活，決心不重蹈父親的覆轍，要給寶寶一個「父親」。問題來了，孩子已經有了另一個父親，而且路克除了騎車外無第二專長，怎麼養母子？因此他成了搶匪，因此他死在槍下，因此他做得還是沒有公螳螂好，也永遠達不到那種純粹。這是我們的悲歌。



第一名男主角在此消逝，由第二名男主角，也就是槍殺了路克的警官艾佛瑞接手遞補，飾演者為主演《醉後大丈夫》系列的布萊德利‧庫柏。庫柏是名認真、帥氣的演員，但被雷恩‧葛斯林擋在前頭，是他的大不幸。

理想派的艾佛瑞到職半年即立大功。他是媒體、民眾、同僚眼中的英雄，但觀眾都看見了他的野心，聽見了他的謊言（拒絕承認其實是自己先開槍）。白紙很快染黑，他努力不同流合汙，但那滴墨卻不停擴散。終於他又一次成了大義滅親的英雄，也步上仕途。斷續的義舉不讓人覺得他因而高尚，只顯露出他無用的掙扎。



十五年後，路克跟艾佛瑞的孩子都長大了。這是他們的故事，也是他們上一輩的故事。非常宿命性，但也因太宿命性而失真。

路克的孩子傑森有個好爸爸，但他仍渴望知道生父的真實身分。艾佛瑞跟太太離婚了，好玩（大麻、藥物、毒品等）的孩子AJ要求跟父親同住，因此轉了學，來到傑森的學校。兩人「偶然」在食堂相遇了，沒多久他們的關係就趨向主從：AJ是主傑森是從。很快艾佛瑞意識到了傑森的存在，很快傑森從黑人爸爸的口中問出了白人生父的姓名，並知道了路克的死因。故事的最後我們看見什麼：艾佛瑞沒忘記過路克，但他依舊沉淪，這是警政單位的，也是人的天性。可想而知，AJ的未來無限美好；另方面，傑森離開了家，腳踏機車往西方騎去。是的，他可能會承襲生父的生存方式，浪跡天涯，直到自己也成為一名父親為止。



《末路車神》是一部講因果輪迴的電影，子嗣們在無知的情況下承襲了父母的命運，暗示了他們似乎無可避免的將來。當然我們會抱持希望，因為故事雖然結束但也剛開始，只是無力的感覺卻揮之不去。《末路車神》刻意製造出三段故事間的區隔，用以呈現過去對現在的影響，卻在氣氛的銜接上跌了跤，減弱了它的重量。《末路車神》的配樂是特出的，依附於劇情卻也自有其生命力，但總覺得出招稍微凌亂了點。以前有聽過一種講法，故事只要開頭跟結尾好，中間的過程不是那麼重要。如果你認同這個講法的話，《末路車神》是部好電影。但若你問我的意見，我會說：「如果讓雷恩‧葛斯林飾演警察，布萊德利‧庫柏演車神，不知道會不會更好看呢？」不知道。