豺遊民 創作者，英文譯者。曾獲得台北文學獎散文組評審獎，花蓮文學獎散文組首獎，梁實秋文學獎翻譯類譯詩組評審獎，葉石濤短篇小說閱讀心得徵文大賽特優獎。譯作包含《我是馬拉拉【青少年版】：一位因爭取教育而改變了世界的女孩》、《反轉四進制》、《擁有七個名字的女孩》、《黎明前說我愛你》、《暗夜裡的泳者》、《寫給未出生的孩子》、《治癒力》、《我讓你走》、《漫畫原來要這樣看》、《背叛的幽靈》、《綠野仙蹤》等共十八本。創作曾刊載於人間福報、中華知識經濟協會電子報、自由時報、教育部人權電子報等。 合作、活動邀約、邀稿，請寄信至luketsu@gmail.com。

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重新看了《愛情萬歲》，電影最後一景是楊貴媚坐在尚未完工的大安森林公園一張椅上哭，蔡明亮把鏡頭對準了她的臉足足讓她哭了好幾分鐘。此時，不知怎的想起了前一陣子沒有看完的《變羊記》，開頭不久左世強也把鏡頭對準了飾演厲鬼的吳朋奉好幾分鐘。同樣的手法，天差地別的兩座「地獄」。《愛情萬歲》裡的地獄是角色的地獄。房地產仲介林小姐在那一刻忽然卸了心房，把她的悲傷、孤寂一股腦哭出來，並將那樣的力量傳達給觀眾，讓我們也感受到那股蒼涼。而在《變羊記》中的地獄卻是觀眾的地獄。戲院中的觀眾被迫面對厲鬼那畫得不甚高明的妝好幾分鐘，然後不是很清楚究竟是這隻鬼或是蔡振南或是我們癡了呆，怎麼好端端的眼前一陣空茫茫，陷於某種怪異的非劇場非人生的古怪錯亂中。前者猶如一場醞釀已久的爆炸，後者則是點燃那無盡的引信，然後讓我們期待那聲永遠不會響起的雷鳴。將這個片段的概念擴大，就成了我所理解的《愛情萬歲》與《變羊記》。

PS：這張《變羊記》的海報構圖我很喜歡。