關於電影，我略知一二… 關於電影，關於文學，關於台灣。

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台灣電影愛與死   

 

寫給台灣電影

最私密  最主觀

最坦白無畏的一本情書集 

內容簡介  （博客來頁面請點此）

21世紀的第一個10年已然結束，台灣電影也從票房總和僅佔全年度院線收入1/1000的尷尬低潮中絕處逢生，遙望遠方的稀微曙光。《海角七號》票房奇蹟堆築出本世紀台灣電影最關鍵性的臨界點，獲國藝會補助出版的影評集《台灣電影愛與死》以此作為原點向外擴散，從劇情長片、紀錄片、電視連續劇、電視電影、以至創作短片作全面性的切入，傳達作者鄭秉泓將近10年對於台灣電影最私密最主觀最坦白無畏的愛與恨，總結了他對台片永遠不滅的熱情與期許，全書73個篇章、20餘萬字，試圖無所不用其極侵入創作者最隱微的內在核心，提供讀者觀眾千百種解讀台灣電影的方式。

 

作者簡介 

鄭秉泓

大學時念的是法律，研究所卻理直氣壯地研究起電影，碩士論文以台灣公視為主題，現為英國萊斯特大學（University of Leicester）大眾傳播研究中心博士候選人。在中時的個人部落格「關於電影，我略知一二」以Ryan為名發表各類影評，著作散見《Fa電影欣賞》季刊、各電影相關網站及各類影展特刊等。

國藝會首屆「台灣藝文評論徵選專案」視聽媒體藝術類首獎及特別獎得主。

重要經歷

國藝會國家文藝獎電影類提名委員、國藝會藝術紀錄片專案評審、高雄縣電影事務委員會委員、第五屆金甘蔗影展評審、青年金雄獎初審評審。

「關於電影，我略知一二」部落格：blog.chinatimes.com/davidlean/

詳細資料 

叢書系列：電影苑系列

規格：平裝 / 352頁 / 25k / 普級 / 部分彩頁 / 初版

出版地：台灣

ISBN：978-957-445-353-5

 

台灣電影愛與死 目次 

序 李幼鸚鵡鵪鶉

自序．出版緣起

卷一 高潮前後 

101  青春的軌跡．時代的印記 ——《九降風》、《海角七號》、《囧男孩》中的成長課題

102  高潮之後的碎浪 ——「後海角年代」的新台片臨界狀態

103  透視未來的曙光 —— 綜觀2008年台灣劇情短片

104  貨真價實的台灣魂 ——《海角七號》

105  從台灣新電影的原點到海角年代的終端 ——《艋舺》

106  另一種作者本色 ——《刺陵》

107  流出眼淚．終結悲情 ——《眼淚》

108  「歸屬」的多重面向 ——《一席之地》

109  對於遠方的想像 ——《帶我去遠方》

110  沒有終點的起點 ——《陽陽》

111  谷底的意義 ——《愛到底》

112  無法拼湊起來的虛無飄渺 ——《渺渺》

113  史詩的格局 ——《一八九五》

114  任性的四種可能 ——《花吃了那女孩》

115  無限迴圈之外的原點 ——《漂浪青春》

116  殉道者之翼 ——《蝴蝶》

117  自我消費的底線 ——《情非得已之生存之道》

118  站在兔毛的頂端 ——《流浪神狗人》

119  尷尬的誠意 ——《人之島》

120  不妥協的勇氣 ——《牆之魘》

121  只性不愛的裝置藝術 ——《幫幫我愛神》

122  關於《最遙遠的距離》的九則隨筆

123  沒有出口的出口 ——《六號出口》

124  少女心中的台北．男孩腳下的台灣

125  「後海角年代」的另一種可能性 ——略談新世代台灣導演

卷二 作者與他的作品 

201  再見，楊德昌

202  蔡明亮的21世紀

203  侯孝賢的往日情懷

204  李安的色與戒

205  鴻鴻的詩意科幻樂園

206  易智言的水色青春

207  蘇照彬的有愛不死

208  後新浪潮初回．訪林書宇

209  走出長廊．訪張作驥

卷三 真實與再現 

301  草根的凝視 —— 董振良與他的歸鄉路

302  唬爛版的九降風．土芭樂版的灰熊人 —— 台灣影像自耕農黃信堯 

303  台灣少年工的故事 ——《綠的海平線》

304  不尋常的政治想像 ——《草木戰役》

305  你我所處的當下台灣 ——《寶島曼波》

306  科技，定義了情感 ——《雲的那端》

307  愛情是個公共議題 ——《尋情歷險記》

308  紀錄片的商品化 ——《星光傳奇》

309  紀錄片的廣告化 ——《親愛的，你好嗎》

310  找到自己 ——《唱歌吧！》

311  充滿溫度的生命之泉 ——《雜菜記》與《黑晝記》

312  過境泰雅部落 ——《走過千年》

313  我們觀點下的 ——《我們》

314  原點的回歸 ——《乘著光影旅行》

卷四 小螢幕上的電影 

401  80分鐘的小小驚喜 —— 幾部公視「人生劇展」作品

402  貨真價實的敗犬女王 ——《麗香的感情線》

403  從《月光》與《肉身蛾》看林志儒作品中的分裂與合體意象

404  成人的缺席 ——《還好，我們都還在這裡》、《寂寞的遊戲》與《違章天堂》

卷五 愛恨情仇連續劇 

501  空前，而且絕後 ——《親親小爸》

502  獨一無二的台灣偶像劇 ——《吐司男之吻》

503  續篇的存在價值 ——《吐司男之吻II愛情本事》

504  準確俐落的類型節拍 ——《愛殺17》

505  青春的「終．極．定．義」——《霹靂MIT》

506  原汁原味的台灣驕傲 ——《聖稜的星光》

507  抗爭，大概跟嗑搖頭丸一樣 ——關於《危險心靈》

508  創作者的悲憫 —— 從《波麗士大人》看王小棣的創作核心

509  非原裝的A貨—— 閒聊《敗犬女王》

510  要當一個有感情的人 ——《那一年的幸福時光》教我的事

卷六 銀幕視界．台灣焦點 

601  愛有能，性無能之絕愛台灣 ——《那根所有權》

602  傳奇的要件 ——《英勇戰士俏故娘》

603  期待陽春花再開 ——《孤戀花》

604  那些出賣者與被出賣者 ——《淚王子》

605  香港人眼中的台灣政客 ——《彈．道》

606  日本觀點之下的台灣 ——《八田與一 — 嘉南大圳之父》

607  北歐到台灣的距離 ——《霓虹心》

608  帶我回遠方 ——《台北星期天》

609  平行的城市映像 ——《有一天》

610  空得好自在 ——《第36個故事》

611  台灣心．短片情

後記