˙《蘇古諾夫之太陽》（Solntse）
姍姍來遲的《蘇古諾夫之太陽》，其實是去年的台北電影節焦點導演蘇古諾夫大師著名的「獨裁者系列」（前兩部分別是《希特勒末日》（Moloch）與《遺忘列寧》（Taurus））之第三部，全片幾乎以二戰時日本投降前夕天皇寓居的地下碉堡為主景，描述裕仁天皇宣佈停戰投降那幾天的家居生活。這部由蘇古諾夫身兼導演與攝影師（以HDV拍攝）的精彩作品，雖然沒有德國《帝國毀滅：希特勒》那般橫空出世的氣魄，但昏暗的室內攝影，舞台化的走位，陳緩厚重的步調，不但沒有讓我邊看邊打瞌睡，還出乎意料地營造出一股難以言喻的動人魔力。
在寂靜無言的蒼白中，我們隨著尾形一成飾演嘴角會神經質地不斷抽搐的裕仁天皇，東摸摸西摸摸的，整裝、看畫、寫字、拍照、勉強地用英語跟麥克阿瑟將軍聊天，研究門把，拿出兒子的照片親吻，演練放棄天授神權的演說…，《蘇古諾夫之太陽》讓我想起了葛斯范桑的《超脫末日》（Last Days），同樣以極度的空洞蒼白來沈澱那無形的、巨大且荒謬的寂寞。
電影在最後十分鐘時，終於出現了第一個女性角色。桃井薰飾演的皇后來訪（桃井薰正正經經演戲不是很好嗎？真搞不懂她幹嘛老是一副嗑藥醉醺醺的模樣），天皇害羞地幫妻子摘帽子那場戲，真是整部電影最最動人的時刻。皇后的現身，讓整個「人」味忽然濃郁了起來，死寂的碉堡也不再那麼陰森。當尾聲聽到幫他錄音的年輕人已經切腹的消息時，低著頭的天皇、姿態依舊的管家，對比皇后的臉部特寫及她接下來的舉動，蘇古諾夫以一種巨大的力量讓電影的格局與情感完全釋放。最後，銀幕上出現了滿目瘡痍的東京俯瞰全景，我們在轟隆的樂聲中聽到了天皇的廣播放送，那種巨大與渺小，就如同天空中的烏雲和太陽…。蘇古諾夫不愧是大師，用如此力道的作為電影的收場，作為「獨裁者系列」的謝幕式。
˙《黑幫暴徒》（Tsotsi）
比起同樣入圍奧斯卡外語片的《帝國大審判》、《近距交戰》及《天堂此時》，《黑幫暴徒》之所以勝出，除了外語片評審年齡層偏老以外，《黑幫暴徒》只關懷人道不碰政治，應該也是拿獎的主因吧？雖然我覺得《強者生存》實在不若其他提名片所帶給我的感動，但這部電影去年確實在愛丁堡電影節征服了一大票影迷、評論，也順利拿下愛丁堡電影節的年度最佳英國片（與南非合製）及觀眾票選獎。導演蓋文胡德改編著名南非小說，把故事背景搬到今日，雖然描述一個小混混意外綁架一個小嬰兒，手忙腳亂當起小奶爸而「被迫」感化的經過並非新鮮題材，但蓋文胡德把每個畫面都精緻得像一張又一張深入觀眾內心的照片，還藉由小混混與另一位貧困單親媽媽、受害的中產階級問題帶出南非社會問題及宇宙皆然的母愛與人性，也算一場精緻的饗宴了。
˙《奇士勞斯基之地獄》（L’Enfer）
《奇士勞斯基之地獄》一看就是那種會在各大影展造成一票難求熱潮的影展寵片，光看它的卡司影迷就口水流滿地了。三位法國一線女星＋演母親的凱撒影后卡洛波桂＋柏林影帝賈克甘柏林＋凱撒影帝尚侯西佛＋《新天堂樂園》的老多多賈克貝漢＋偶像級的吉翁卡列，最後再加上客串父親的Miki Manojlovic
（艾米爾庫斯杜力卡的影迷應該對他不陌生）…，這些大明星想必全是衝著奇士勞斯基的名諱才不計戲份前來共襄盛舉吧？不然依此等夢幻組合，都可以拆成四套小成本法國電影了。
這是一部描述三姊妹各自的不幸福生活的電影：面對丈夫出軌的大姐（艾曼紐琵雅），小姑獨處獨自照顧母親的內向二姐（卡希維亞），和好友的教授父親偷情的小妹（瑪莉吉蘭），加上過去的回憶，一段一段慢慢揭露這個家庭分崩離析的真相。這部電影在去年倫敦電影節的最後一刻加入觀摩，丹尼斯塔諾維奇特別來參加映後座談，導演本人很酷很痞，而且無敵屌（人家真的有本錢屌，厲害到為自己的電影配樂），由於記者、觀眾的問題一直圍繞著奇老打轉，搞得他有點煩，讓他不得不聲明儘管《十誡》是他心目中的十大，他這部《奇士勞斯基之地獄》真的跟奇老有關之處，除了劇本，就是特別設計了丟垃圾老婦向大師致敬，僅此而已，他可是非常努力「去奇士勞斯基化」呢。
這是一部很典型的法國片，那種抽絲剝繭的結構與心理分析的特色，我想假如給華豔的歐容或幽微的伊格言來拍，也許會更好。不過丹尼斯塔諾維奇充其量只是把這部片拍得「不錯」，只是相較之下，我更偏愛評價不甚高的《天堂奔馳》（註1）。或許，正是因為丹尼斯塔諾維奇真的「去奇士勞斯基」去得太成功，讓我有點失落吧？最後大家可以點閱這篇Variety影評（註2），尤其這段「But whereas, in Kieslowski’s hands, those motifs lent richly compelling human dramas, a sense of mystery and spirituality, in ”Hell” they are mechanical devices intended merely to keep us guessing. Pic’s climactic revelation is neither suspenseful, surprising nor satisfying.」， 實在是一針見血呀。
註1：我的《天堂奔馳》評介
http://mypaper.pchome.com.tw/news/legend1976/3/1235124886/20040130074000/
註2：Variety影評
http://www.variety.com/review/VE1117928155?categoryid=31&cs=1&s=h&p=0
˙《死亡，小心穿越》（Look Both Ways）
台灣的影展單位最厲害的絕招就是，常常能想出一些很棒很棒，光看中文譯名就能讓觀眾遐想意淫的片名，而很不幸的，這部《死亡，小心穿越》就是一部徒有華麗花名的庸脂俗粉。莎拉華特之前拍了很多動畫短片，所以她在這部劇情長片處女作裡穿插了很多自以為逗趣、神采的動畫片段，問題是這些技倆珍康萍幾百年前早就在《甜妹妹》等片中用過了，而且人家用得比她好，帶著一股天外飛來的幽默。《死亡，小心穿越》是一篇關於死亡的散文，莎拉華特藉由好幾組人物不約而同面對死亡、撞見死亡、抑或與死亡擦身而過，企圖藉由死亡與生命的條條對照（所有你想得到的老套對照都看得到），交織出一幅阿得雷德浮世繪。可是當我看到最後那場象徵洗滌的大雨，當我看到最後的最後那一堆沒腦的快轉照片時，我真的傻眼了，簡直沒靈光沒Sense到了極點。老天，這就是去年度澳洲最佳影片的能耐嗎？水準未免差同類型的《心靈角落》跟《偶然與你相遇》（連做作的《衝擊效應》都比它好）太多了。
˙《三人冷水澡》（Douches froides）
實在非常非常納悶這部無趣到了極點的法國片，怎麼拿得下路易德呂克獎的年度最佳首部作品，還順便抱走本屆台北電影節青年導演競賽首獎？我總覺得最近法國以青少年為主題的電影，似乎全墮入了賣肉搏票房（還莫名其妙穿插好幾場男校淋浴間裸戲）的迷思，之前有一部《顛覆性學校》已經夠差勁了，這部《三人冷水澡》既沒有帥哥美女加持（這位身材臃腫的女主角屁股真是大得不可思議），格局上也缺乏開發與突破，儘管導演安東尼寇迪耶藉由男主角為了參加柔道比賽而必須維持體重這點，來暗示他對拮据的家庭經濟狀況以及愛情3P關係的勉強與無力還算有趣，但電影最後三分鐘隨隨便便以故作老成狀的OS作結，未免太失水準了吧。
˙《俄羅斯娃娃》（Russian Dolls）
上一次塞得利卡拉畢許企圖以巴塞隆納的一間小小歐洲村公寓及住客間的互動，來對歐盟、對「新」歐洲及歐洲各國的「刻板」文化作出指涉與比較，一塊塊強拗硬塞的人生啟發，已經讓我雞皮疙瘩掉了滿地。故事發生在《西班牙公寓》的五年後，雖然這回主題著重「男人三十的焦慮」，《俄羅斯娃娃》卻只知道把侯曼杜黎斯的下半身焦慮無止盡地放大，讓他與眾家美女衣衫盡褪賣肉搏票房。上集的全球化、歐盟概念，這回藉由侯曼杜黎斯睡過一個又一個的歐洲美女來達成串連，然後到了收場前的五分鐘，才矯情而且膚淺地塞進一個俄羅斯娃娃的無聊概念，一層蓋過一層，告訴你，你永遠不知道睡在你身邊的，是不是你今生的真命天女…。《俄羅斯娃娃》遠比戲中戲裡侯曼杜黎斯正在創作的俗爛言情劇本「愛在威尼斯」更加惹我反感，我看完電影之後只想求求塞得利卡拉畢許，到此為止好嗎？千萬別再拍第三集了！假如他還想繼續搶錢，下次難道要去巴爾幹半島出外景？還是要讓侯曼改道去北非多睡幾個黑珍珠呢？
附記：
我的台北電影節推薦片單：
http://www.wretch.cc/blog/davidlean&article_id=3544938
2006台北電影節場次表：
http://www.tiff.org.tw/2006TIFF/show/index.htm
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