關於電影，我略知一二… 關於電影，關於文學，關於台灣。

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本文原刊於開眼e週報
http://www.atmovies.com.tw/eweekly/eweekly.asp?action=content&vol=071&page=c01
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˙《午夜駭嗑浪人》（Yaji and Kita - The Midnight Pilgrims）
本屆台北電影節除了加拿大經典部份，我個人還要特別用力推薦的，就是《非關命運》、《蘇古諾夫之太陽》及《午夜駭嗑浪人》三部電影。既然《非關命運》將在七月作正式的商業放映，《蘇古諾夫之太陽》又節奏緩慢到太容易讓一般觀眾夢周公，咱們姑且把重點放在《午夜駭嗑浪人》這部Campy到了極點的Cult片上吧！

我看《午夜駭嗑浪人》時，我先是想起劉鎮偉《齊天大聖東西遊記》的玩轉時空；再想起韋家輝《鬼馬狂想曲》與《喜瑪拉亞星》的淘氣惡搞；也想起葛斯范桑《男人的一半還是男人》的曖昧不隨俗；更想起了大衛林區《穆荷蘭大道》的虛實遊走；我想起了周星馳的白爛無厘頭；當然也別忘了cult到最高點的《洛基恐怖秀》…。

根據我Google到的網路資料（註），江戶後期由十返舍一九（1765～1831，本名重田貞一）撰寫的《東海道中膝栗毛（東海道徒步旅行記）》，就是「彌次與喜多（やじきた）」系列的最早來源。他於1802至1822年所寫的《東海道中膝栗毛》，藉由彌次郎兵衛與其食客喜多八從江戶經由東海道前往京都、大阪等地沿途的滑稽笑談，穿插狂歌和各地的風俗奇聞，順便諷刺江戶時代趨炎附勢、諂媚逢迎和假充行家等光怪陸離，全書分正篇與續篇，總計43冊。漫畫家尻上壽（しりあがり寿）以此為靈感，畫成《真夜中的……》系列（包括《真夜中的彌次與喜多》、 《真夜中的水戶黃門》、《真夜中的鬍子彌次與喜多》、《彌次喜多in DEEP》。）；接下來這套漫畫被鬼才編劇宮藤官九郎看上，自編自導（導演處女作）出一部比《王的男人》更讓BL迷興奮的片子。

從日劇（我只看過《池袋西口公園》）的宮藤官九郎到電影的宮藤官九郎（《Go!大暴走》、《乒乓》、《午夜駭嗑浪人》），他老兄總能編出多達一百種讓我發笑的方法，無論冷熱，葷腥不計。真的，一點也不誇張。《午夜駭嗑浪人》繽紛奪目宛如在逛馬戲團，畫面從黑白到彩色，從江戶穿梭時空到今天，有變裝、有歌舞、有情色、有Kuso、有怪力亂神，有老班底Arata跟妻夫木聰（本屆電影節另一部觀摩片《69》即由宮藤官九郎改編村上龍原著，妻夫木聰主演）等人的友情客串…。《午夜駭嗑浪人》絕對是不折不扣的Big Surprise，讓我看得嘴巴一直張大大笑不停，我的腦子一直滿脹脹轉不停。

當然，這並不只是一段華麗卻貧血的旅程。在幻景異像更迭間，故事漸漸深入彌次與喜多陰暗的過去，彌次的愧疚與喜多對同性愛情的不信任逐漸擴散，陰暗、不堪回首的記憶好似《四谷怪談》的悲劇，如陰影般，和片頭的黑白影像逐漸疊合。當然，這仍是一部歡樂的Cult Film，所以無論如何，所有的心結都可以化為一縷清煙，歷經磨難的彌次和喜多終究會有情人成眷屬的。宮藤官九郎的愛將長瀨智也飾演傻呼呼的彌次，在《末代武士》中扮相清瞿俊美（飾演明治天皇）的歌舞伎演員中村七之助（他也有在去年台北電影節的青年導演競賽片《網交田心》裡露臉唷）扮演一副白痴小受模樣，嗑藥嗑到腦袋昏昏的金毛卡哇伊喜多，光看兩個男主角完全放開偶像身段，莫名其妙咬來咬去（咬哪裡請自己幻想一下>.<）抱來抱去耍白爛，就已經夠讓人笑到肚子痛了。

註： http://miyakowiccan.blogspot.com/2005_11_01_miyakowiccan_archive.html

˙《大狗民》（Citizen Dog）
《大狗民》就跟《得閒飲茶》給我的感覺差不多，雖然不是什麼驚天動地的新銳原創之作，但泰國導演瓦西沙沙納坦以MV般的夢幻影像建構一則當代曼谷愛情故事，雖然處處可見雕琢的匠氣，卻不至於沒創意到全盤抄襲的地步，甚至還因為裡頭某些旁白、奇想類似《愛蜜莉的異想世界》、《重慶森林》而更添趣味性。儘管整部電影的橋段性、情境喜劇的痕跡過重，宛如一套短片集錦勉強拼裝起來而缺乏連貫性，但編（曾編過《幽魂娜娜》）而優則導（導演處女作是搞怪kuso的《老虎頭上結情疤》Tears of the Black Tiger）的瓦西沙沙納坦，以《大狗民》向我們炫耀了泰國電影內容上、（尤其是）技術上活潑鮮艷的一面，還是不應小覷。


˙《V6衝衝衝》（Hold Up Down）
會認識日本鬼才導演Sabu，是因為當年金馬影展的《跑跑跑》與《100%快遞殺手》兩部超屌Cult片。從演員變成編劇、導演的Sabu，向來喜歡設計一連串意想不到的意外，讓一個（或好幾個）倒楣的小人物一直跑跑跑著，讓天上掉下一筆橫財，讓所有的意外在最後引導著故事的主人翁——回到原點。無論台灣有上院線（但票房很慘）的《少年大你好神》（Unlucky Monkey），或者在金馬影展亮相的《失憶星期一》、《幸福之鐘》，以及前年在台北電影節引發首賣日電腦當機事件的《V6向前衝》（Hard Luck Hero）皆是如此。他的作品中我尤其喜愛《100%快遞殺手》與《幸福之鐘》，前者夠Cult夠鬼馬，後者風格原創，一派冷洌安靜卻又情感飽滿，寺島進的靜默還真是讓我想到阿基郭利斯馬基的電影。可惜這部最新的《V6衝衝衝》頭一次讓我感覺Sabu有點江郎才盡了，儘管森田剛、岡田准一跟三宅健三個小的還是那麼口愛（另外三個老的偶實在不熟），儘管這回Sabu找來宇宙無敵大美女香椎由宇插花，但最後那個結局實在太太太…，anyway，如果你是V6迷，就去搶票吧（還搶得到嗎？我懷疑）；如果你是Sabu迷，我建議不如把票錢省下來買《100%快遞殺手》或《幸福之鐘》的DVD。

˙《求婚遠征記（我的結婚日記）》（My Wedding Campaign）
今年的台北電影節青年導演競賽不知是怎麼回事，居然連《求婚遠征記》（台灣上院線時改為《我的結婚日記》）這麼平庸的電影都選進來競賽？如果說只是為了「區域平衡」而勉強圈選，或者如聞天祥老師在台北電影節官網的影評所言，《求婚遠征記》向台灣電影創作者示範了如何成功操作一部類型片，那那那…真是讓我無言，以這樣一個說法當作本屆台北電影節青年導演競賽的入圍低標，未免太低了些吧。我當然不是指責《求婚遠征記》是多麼爛的作品，問題是台灣公視「人生劇展」早已拍出太多比《求婚遠征記》強的作品（例如《愛的麵包魂》），也證明過台灣創作者操作台式口味類型片的能耐，還需要觀摩什麼啊！青年導演競賽該挖掘的是具有「新意」及「開創性」的作品，而不是《求婚遠征記》這種跟一般日劇台劇韓劇質素差不多的類型片，不是嗎？

我非常好奇，大部分的韓國導演是不是從小看言情小說長大的？小韓民族每套連續劇都這麼Follow言情公式也就算了，就連電影都照著言情小說的路線走…，哇哩，台灣的言情小說作家看了應該感到很羨慕吧。《歡迎來到東莫村》的男主角鄭宰英（另一種譯法是鄭在泳）這回卸下英偉形象，在《求婚遠征記》中飾演一個傻得可愛的鄉下大老粗，為了討個新娘遠赴烏茲別克而引發一連串爆笑的意外。整個劇情走向真是言情、又煽又俗得一點新意也沒有，最後的修正、犧牲全都安全保險得很，與隨便一部韓劇相比，完全沒啥特別的東西出現。

台灣的年輕編導真想要觀摩如何操作類型片，我建議還不如多讀幾本精彩的台灣言情小說，多看幾套好看的日韓劇，多膜拜幾遍《吐司男之吻》，或者隨便看兩集《浪漫滿屋》，研究研究人家怎麼捧明星、製造Chemistry，還比較實際些！



附記：
我的台北電影節推薦片單：
http://www.wretch.cc/blog/davidlean&article_id=3544938

2006台北電影節場次表：
http://www.tiff.org.tw/2006TIFF/show/index.htm