紅塵速去 , 莫亂我心 城市中的漂泊，叢林裡的流浪，單人驅騎的移動，總是緩慢而踽然，我領略著別有風味的淒清美感，詭譎而悲壯。

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文學獎向來由中文系所承辦，迄今已達十九屆。
近幾屆以來，惠稿作品益增，結集亦相對豐厚。
觀覽數屆之前作品集，雖是輕薄短小，但覽閱之際，不覺為其所撼，
今昔相對，不禁赧然。

第十四屆作品集尤為卓絕。

第十四屆文集名曰「意匠的掌文」，
採文學性刊物面向，內容涵攝多元。
除本屆未徵文類－－報導文學外，十四屆更加入生活卡片一項，
以此卡片構築「成長型海報」，作為「文學史看版」。
刊集不單純是入圍決審作品的靜態顯像，
更重視「讀者」與「作者」的雙向交感；
全書目錄以中式傳統卷帙型態作編排之哲思與展讀，
內頁不時安插太陰盈虧之圖，以月齡之望朔，
表現完整卷軸的始終概念；
規劃上，
以中式建物之棟樑分別詮釋縱向之文學傳承（尋找文學的生命力），
與橫向的開展文學空間（包含三點，
一、參與層面擴大，籌畫人員的工作型態轉型；
二、評審過程之經驗分享；
三、生長型海報與文學史看版）……凡此等等，
莫不令讀者為之戚戚心感。

而古典的良範在前，反觀近儔，竟無斯匠心者，是赧然之所以生；
另一方面，仔細尋思的結果，發現十七、十八屆的文集，
已然由「刊物」性質，轉變成純粹紀錄的「會議資料」，
其堪看價值，自然非前所比。

創作，是一踽踽獨行的迢然之路，筆耕的片語隻字，
都是對於生命的咀嚼而後反芻的珠璣。
而文集輯印成冊的標的，若無人際情感的多面向互動，
則文字雖是多情，亦不免落於喃喃自語。
而文刊的立意甚佳，何致後無來者繼之？

巡覽彼屆籌備人員，由三位中文系研究所學長姐，
帶領二位大學部學弟妹，共成此舉。
而參與之人，本非寡數，只是籌備過程中，多人紛打退堂鼓，
遂使編者本欲集結大眾參與的本質盡失。

仔細思量，堅持理想因而存在的「艱難感」當是最大主因。
而在有研究所學長姐的支持、帶領下，
猶自無法抵抗履踐文學理想時所生之阻礙，
歷屆以來，純粹由大學部學生，
甚或系學會所主導編纂的文學獎文集，無怪乎泛泛爾爾，乏善可陳了。

五千年流不斷的兩河流域，
其實更是時光長河中，一段犖犖可數的歲月。
從書卷中一路足履而來，文間詩裡的點點行行，久嚼而益發其味，
多少撼人篇章，任君俯仰。而廣宇悠宙之體現於人的大生命，
不外乎此詩此文，雖古今異時對，其心豈有異乎？

編末贅言，原是畫蛇添足，然文學獎曾經蔚然的風氣既失，
先輩以筆耕犁的這方田畝，恐怕將要成為遍尋津渡而不可得的桃源了。
十九屆的刊集匆促付梓，欲效前風已無可能；
而欲以有限人力、物力，就此功業，恐亦是力有未逮。
贅述云云，不過是為來者提供匡復，甚或創新之可能，
而古往今來既是天地之悠悠，今之視昔的我心澎湃躍然，
已然現於白紙黑字，相信，後之視今者，亦當有所感吧？

在這逐漸被二進制吞沒的時代，關於靈與性的吶喊，
卻不曾真正被冰冷的方塊符號所桎梏，藉著有情文字的引渡，
我們，終究交會於大塊之上。