天才詩人丁威仁 這個島嶼需要詩。

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　　關於文學獎這回事，我的想法前後其實有很大的改變，還記得十年前的自己對於文學獎的批判不遺餘力，甚至於寫了〈死國〉一詩與自己親密的兄弟李長青槓上，諷刺他是鍊金詩人，進而導致我們約有三至四年的時間分手，不相往來。而曾經紀小樣也被許多人圍剿批判，甚至於以獎棍抨擊他。若我沒記錯好像鯨向海也寫過討論文學獎的文章，對於文學獎現象提出自己的針砭。這些林林總總的觀察與討論，似乎都只是在證明台灣這個島嶼的文學獎太多了，而想透過文學獎獲得金錢或者名聲，也有可能是為了證明自己實力的人也太多。但文學獎這麼多，難道就證明了台灣是一個有文化的島嶼嗎？

　　這幾年我的態度改變，原因是要改變文學獎的機制，就必須先了解文學獎的機制，所以我便開始在五、六年內大量投稿文學獎，也得了不少文學獎，從其中慢慢尋找許多文學獎的操作方式，以及內部結構的問題，雖然我參與了很多文學獎的評審，但投稿者的位置與評審者的位置畢竟不同，而我兩者身分兼具（我投的我不會評，以免球員兼裁判），反而更可以看出文學獎的有趣之處。

　　其實，大家不必像我過去那麼有潔癖，我這幾年發現文學獎已經沒有過去那種一戰成名的可能，譬如若我不說，誰知道我拿過三座聯合報文學獎新詩獎，所以沒有人在今年還會記得去年哪個文學獎的得獎者是誰，大家不要再被那些所謂名聲所累，我認為文學獎的重點在於錢，這是最實質的利益，多數的隨便一個首獎也四、五萬，佳作也有個五千左右，對於我而言都不是小錢，更何況是喜歡寫東西的學生們，這些錢足以讓你過個個把月的生活，還可以投注購買文化資產，喝喝咖啡提昇美學氣質，甚至於甄試當做可以表列的成就，一舉多得，何樂不為。

　　當然，你會說每次得獎的都是那幾個人，包括你丁威仁，若你要這麼說，那就更歡迎你來參與我們文學獎海賊團，我認為要突破這個機制，逼迫這個機制改變，最好的方式就是先認同這個機制，然後搶攻這個機制的位置，放心，幾乎所有文學獎都彌封，若按我幾年來訓練學生與弟子的成果，主要針對的是投資報酬率最高的新詩組，的確發現有一套方法可以讓大家或多或少在積極且嚴謹的訓練中，迅速提升詩質與詩技術，達到得獎的目的。而一旦海賊團成員攻占了大大小小文學獎的山投，我們就可以聚義起事，讓文學獎的機制產生變化，就算這個理想無法達成，但得獎的大家不也賺到了血汗之財嗎？

　　各位，不要那麼嚴肅看待文學獎了，好嗎？把他想成你生活上能夠維持的經濟來源，把它想成訓練自己詩創作技術的最好方法，多半的好詩都不在文學獎裡，而是在你心裡，在你平常的書寫裡，文學獎要得，但它一點也不崇高。