因為秋芳老師的邀請，想給閱讀課堂的孩子看這兩篇小說的介紹分享，我才發現《跆拳少女》在之前已寫了幾千字的紀錄，卻沒有把《長跑少年》做一個背景資料的整理。
這兩篇作品對我來說都非常重要，真的有一個特別的位置，但有了小孩之後，要抽出幾個鐘頭來寫自己的紀錄，竟然也有時間分配上的困難，這也是當初決定要書寫的時候，還很天真的我所無法想像的。
在最初「想寫」的時候，總覺得沒有「時間的問題」，只有「沒題材」的問題，大部分的時候，都在選一些自己也不知道在幹麻的題目來練習寫。多年後的現在，有了許多創作經驗後，題材的問題有了想法與標準，都會迎刃而解，但反過來說，卻沒有太多「可支配時間」……
由於時間不等人，趁著記憶清楚的時候，除了給小孩看，留下仔細的記載也是給自己的回憶，寫下來是很值得的。
1.想像的轉化
每次回想起這兩篇作品，都讓我覺得很神奇，大部分的我的短篇少兒作品都是想像中的經驗轉化，就算是奇幻氣息的長篇故事也是。畢竟「想像的轉化」是絕大部分創作者的必然經驗，想像自己是小狗、小貓，想像自己是外星人，想像自己和恐龍玩、來到過去，回到未來……不必然是真的，只追求「情感上的真實」，劇情上當然愈奇特，愈能勾起人的興趣、想法就很好。
而這兩篇《長跑少年》、《跆拳少女》則是直接以虛構的角色，來展演自己的人生體會與部分的經驗，也就是說，這兩篇小說的主角，就是「一小部份的自己」的投射轉化，和之前只是「情感上的真實」就有些不同。
提到《長跑少年》，就要話說從頭。從小就對創作有興趣的我，先讀了農業，終於在二十一歲那年轉讀了設計，後來又接觸了傳播影音拍攝，開始寫起了故事，二十四歲的時候，初次寫完一篇小說，就這麼摸索著如何寫，直到在三十歲那一年，決定給自己一段時間「認真寫」，不要再給自己藉口了。
「我應該是有點寫故事的才華吧，我肯定寫的不錯吧，嘿嘿。」、「但我其實只是沒去寫而已，都是被其他條件限制的。」
那時候的我，彷彿自己天生靈感充滿，就只是沒有專心嘗試而已，一直給自己各種理由不斷往後推遲「專心寫」的計畫，直到工作一年後，我總覺得這樣下去真的不行，好像錯過了什麼，應該真的要給自己一段時間，完整專注的練習與學習「如何創作」，別再依賴直覺。
是的，雖然我讀了藝術大學，是以影音創作的碩士畢業，但是和故事接觸的時間、深度都還不足，這我愈來愈有自我察覺，我很明白我對於很多風格、類型都還無法掌握，畢竟當時真的用直覺來創作，而且和在學校不一樣，在學校內常常只需要解決一個問題，而真正遇到實際的困難，就是要同一段時間解決很多問題。就像職棒有的賽季，打1場比賽和打100場比賽，真的是不一樣的面對方法。
更因為我是藝術大學影視出身，所以第一時間的想法，就是像李安這樣。以前沒有方便網路的年代，每次提到新聞中的李安到三十六歲才拍片《推手》，總是出現「大雞晚啼」類似這樣的說法。我就想，那我也給自己一段時間，就寫到和李安差不多年紀就好了，總之要給自己一段時間認真專注的去寫。
當然，等到真的投入時間，才發現一切都不是自己想的那樣簡單，故事寫作的複雜度與深度，真的是門超級大學問啊，需要學習很多知識，創作者也要有一定的生活經驗。在創作上，更需要嘗試各種篇幅、類型、角色的可能性、還要在乎創作之外的身體健康、心理健康、人際關係的支持……太多太多東西需要學習，真的是一定要實際去寫，才能有經驗去學習到「如何創作」……這中間的摸索而來的經驗，遠遠的超越我原本的「就只是寫而已」的認識，也遠遠超過我在學校的所有學習經歷，更是大大的推翻自己在三十歲之前所有故事創作的心得，才發現原來自己這麼淺薄。
總之，2010年的那個夏天開始，從我決定開始寫稿的那時候，我天天都去桃園的某間麥當勞，因為那間麥當勞有一個可以看到火車行進的大落地窗，午後到黃昏時的夕陽，會照亮半間麥當勞到必須戴上墨鏡才行。重點是，當時那間麥當勞有三套不同尺寸的桌椅，花瓣椅、鐵椅、一般辦公椅的三種桌椅搭配，說真的，很適合「換桌」轉移注意力，避免肩頸酸痛……如意算盤是這樣之外，也因為麥當勞是一個公開的場域，有兒童遊樂區所以很喧嘩，很多人會大聲說話，讓我看到、聽到人間百態，原來心中有創作目標時，連陌生人的話語與行為都這麼好看。(現在不用去找了，後來那間麥當勞改裝潢之後，原本習慣的桌椅不見了，嗚嗚。)
那時候，我常常一次去麥當勞，大概用甜心卡買一送一，窩著寫兩、三小時吧，畢竟我的寫作經驗真不多，儘管讀過創作型的藝術大學，也寫過幾次的劇本、小說，但說真的，創作經驗仍然有限，畢竟沒有做過完整的創作思考的自我辯證、分析與累積，所以當時的我，一切創作仍多依賴直覺。
簡單來說就是，就算想要認真寫了，但是因為沒有太多經驗，所以還是在「想到什麼寫什麼」的階段。
這有什麼影響？
簡單說，就是因為沒有規劃，所以會讓自己坐在電腦前面不動的時間變得很長。
2.創作的直覺
儘管因為就讀藝術大學的時候，就因為久坐而肩頸痠痛、手腕不舒服，但真正經歷到什麼叫「久坐」，則是從這段麥當勞時間開始，面對電腦開始打字，空白的文件會讓人完全不著頭緒，開了個頭之後開始思考故事該怎麼走，常常一坐就會超過一小時以上，久了之後，容易身體僵硬，當然就肩頸痠痛了，面對電腦的工作，都會有很高機率會有各種酸痛，這幾乎是無法避免的結果。
肩頸痠痛、腰酸背痛，手腕疼痛，除了去附近的骨科、復健科看醫生之外，似乎也沒有別的方法，還好在這段時間之前，我在太魯閣當替代役，而在入伍當替代役之前一個月，我和朋友一起騎腳踏車環島，那十七天真的是體能耗盡的十七天，騎了一千兩百公里遠的台灣，人生視野真不同。而這樣的環島經驗，讓我把腳踏車送到太魯閣去，幾乎每天都騎個一段。
「久坐這樣下去不行，總是要做一些變化吧。」
有過運動經驗後，我是這樣想，心動不如馬上行動，決定寫作一段時間之後，我和當時的女友、後來的老婆一起騎腳踏車繞著社區半小時、逐漸適應周邊範圍後，騎到外頭田野之間一小時，當成每天面對電腦，不斷燒腦後的放鬆運動，作為創作的腦力平衡。
只不過和在太魯閣時截然不同，回到桃園後不容易找到好好騎車的處所，比方說當時還在太魯閣的我，會在放假時從太魯閣騎到腳踏車去花蓮，或是直接往上騎到天祥，沿路風景都十分美麗，當然在桃園就沒有這樣的風景區好騎，更何況路上車輛眾多，去的路線常常有大車出沒，真是險象環生，令我開始害怕。
「那就換一個方法吧。」我單純的想。
到此，正好想起村上春樹的許多經歷，十來歲時我看了蠻多村上春樹，但多年後，關於小說劇情幾乎都忘了(其實忘了比較好，創作上不會被影響太多)，但我對於村上春樹最記得的，就是「跑步」這件事情。
「那就去跑步吧。」念頭很簡單。「前輩都跑了，跑步總不會吃虧。」
因為就讀藝術大學，整個學校都是怪人(對藝術大學來說這可是稱讚喔)，所以當年大開眼界，看到很多類型的創作，也會對不同學門的創作方法好奇，甚至當年代的我，也曾約略著迷過各種身心玄祕的學問，總想在神祕的世界之中打撈某種靈感的可能……但事情總沒有這麼簡單，就算向著靈感世界打撈，我寫不出來的時候，還是寫不出來啊……
等等，那跑步呢？也可能跑下去也還是寫不出來……但我仔細想想，跑步這件事情成本低成這樣，如果作為創作方法之一，跑步只需要一雙原本就有的布鞋，加上一套原本就有的更換衣褲，現代人本來每天都要洗澡換衣服啊，頂多補給喝個水吃個麵包，再加上洗澡水費和洗髮精(是的，我這種臭男生洗澡只需要洗髮精)，除此之外，還能有什麼損失呢？和許多創作方法、甚至和許多運動相比，這成本低到就算被騙也無所謂了。
(題外話，後來的我常態是穿台灣製造的「跑步用夾腳拖」來跑步，一雙就幾百元，跑步的成本又更低了……)
只是沒想到初始跑步，之前有腳踏車環島經驗，大腿硬梆梆成沙拉油桶般誇張的我，等我要開始長跑時，竟然連1.5公里都無法持續跑動。回想自己青少年讀農校時，農校崇尚跑步，舉辦很多校園長跑活動，我當年的3000公尺，在非田徑隊，也未曾系統訓練過的條件下，是能以13分鐘的速度跑完，而且是很多人都能以這樣的速度跑完，年輕人就是如此，在當時一點也不稀奇。
更沒想到，在距離青少年十分遙遠的30代第一年，自己竟然連「連續1.5公里不要停下來」都跑不完……
那就決定開始每天至少跑個三公里吧，一步步開始「重新認識跑步」，從跑跑走走開始，每天都去跑，逐漸到能夠跑完三公里，到能夠拉長距離……更後來的我重新整理起這段時間，還真發現這段「決定要創作」的歷程，真的都是和「跑步」這件事綁在一起。2010年時我沒有智慧手機和跑步用的手錶，所以跑步回家之後用GOOGLE地圖去看跑步距離抓了個大概，漸漸的習慣之後開始拉開距離，距離從3公里、4公里、5公里之類的慢慢拉長。相同的，字數上也儘量開始從每天500、1000、2000這往上，增加基本練習量。
3.長跑的青春
每次在桃園跑田間小路，光是拉長一點點距離，我都好高興，在沒有教練，只有自己慢慢跑的狀態下，大概過了幾個月之後，終於初次跑了十公里。
是這樣的，從我家出發，跑到八德市公所附近大概接近五公里以上，再跑回來也要五公里，這樣就差不多十公里。對沒有十公里經驗的人來說，這距離聽起來真的非常遠，而且那一天我是穿著藍白拖，是突然熱血的想。「我做得到嗎？」、「應該可以吧？」、「那就試看看吧」，就這樣開始慢慢跑出去，距離也慢慢拉長，跑過了平常不會去跑的位置，接著跑過折返點，實在很高興可以用雙腳去到原本「騎車才能到」的地方，感覺竟然有點刺激。
「原來我可以辦到啊！」通過折返點時內心十分歡喜，只是回來第七公里時，雙腳就漸漸抬不起來了，原本的跑步，到八公里後成為跑跑走，九公里變成走走跑，十公里後變成拖著腳步，終於回到家啦，腳已經「鐵了」，快抬不起來。
「不過就是十公里啊！」多年後回想那段時間，真的很有趣，跨過困難拉長里程之後，一切的困難也都變得簡單，好比現在「跑半馬」這樣的里程就會是「生活運動」的程度，對自己也會有許多信心，很多事情排好進度、平均分攤，不快不慢，活動關門(截稿)之前回來。
2010年的夏天開始學習跑步，這樣拉長距離後，到了2011年的春天，我差不多也跑了半年後，我開始重新用這跑步經驗，應用到寫作的身體感受，去規劃進度寫出「九歌少兒獎」的作品，那篇就是2011年初寫的《黑洞垃圾桶》。
九歌的需求是四萬字，其實對初學者來說，四萬字真的很多、很長，幾乎不可能第一次就寫完寫好，後來才發現很多人做不到。我當時也是這樣，其實在2010年初的時候，也曾嘗試一次寫四萬字的九歌少兒，當時真是死拖活拉，終於硬撐出一篇，結果當然是落榜，所以很理解這種，「哎呀我寫不出來」的感覺。
雖然在這之前，總覺得四萬字好難、好可怕，我做不到，我寫不出來啊，肯定寫不好。不到一年後，有了這些跑步經驗後就會覺得，不要再「硬擠」了，平均控制進度，一個月內，一天寫個1200字就好，還先不管好不好，至少也寫得完，畢竟先寫下去也才有得改。果然有過跑步的經驗，對於創作上的「體感」是有幫助的，這樣的模式給了自己信心，後來知道這就叫「高峰經驗的轉移」。
「至少要寫出來」的這件事情，對我更後來的各種創作方法的實踐很重要，至少有東西可以校正，我可以接受落榜、退稿，被罵也沒關係。但真的不能接受「沒跑完」、「沒交出去」這種感覺，「按照進度做完」的這件事，我反而看得比能發表重要，反正「有練習就會有進步」，失敗也沒關係，累積量足夠之後大概會有結果，既然我不是科班生，自學寫作而已，也不用太在乎一定要怎樣，那至少我要寫出來一些東西，用來當成自己的背景基石，未來可以修正，故事也可以拆開，哏可以再用。
不管如何……一定要寫完。
不管怎樣……一定要跑完。
說起來，若非寫作的影響，我肯定不會來跑步，而跑步和寫作又真的太像了，同樣進度緩慢、時間漫長。求學時期，很多工作、作業都是悶著頭三十分鐘到一小時都能完成。好吧，最多兩、三天時間分攤進度，但進入到萬字以上創作時，時間就不是幾天，歷程至少要幾週，甚至到幾個月，不管是寫什麼類型和題材，絕大部分都是要花很久很長的時間。甚至愈到後來體感愈長，一個題目經歷五年、寫上十年都有。
每次的書寫過程中都很像是對自己的心境不斷校正，不斷調整各種故事參數，調整到最好最適合的結構、篇幅、心態。很重要的，在規則之內，努力完成。就算沒跑好也要回來，會留下重要的經驗值，在寫下創作筆記之後，留給下次的故事使用。
也就是說，跑步的精神對我來說，就是把「做功」這件事情，看得非常規矩也科學，利用各種方法、技術，去讓自己「能夠完成」，同樣的經驗用在創作上，當然也就是如何有效、無傷、能夠蒐集有關創作的所有資訊，然後能夠思考校正。只要有了這些經驗，才能分析自己「辦得到還是辦不到」、「該投入多少時間獲得多少成果」、「還適合什麼方法」、「擅長什麼類型或角色」、「還需要學習挑戰什麼」的等等資料。
4.寫作的奔逐
可以說，三十歲之後的我，跑步、創作、生活是完整綁在一起的，也因為這已經是生活的模式，所以直到現在仍在跑步，而且甚至藉由跑步逛街的方法，我看見了從未看過的地方，我去了很多風景區參加馬拉松活動，我用雙腳在桃園的市街跑步移動，基本上練成了桃園市區的人腦地圖，將那些以前從未看過的桃園角落都看仔細。就算是跑步亂看，這對我在創作上的認識很有幫助。「總會有很多細節」，跑進去看一下，有看就會發現細節，這樣的發掘細節的邏輯能不能用在寫作上，能不能用在寫故事上？基本上也就是生命經驗的轉移。
《長跑少年》這篇，也是生命經驗的轉移。
2015年時因為養育小孩過勞，身體開始有各種因為疲勞而生的不舒服，頭痛、暈眩，只能被迫擱下所有進度，放棄原本的想法，所以那時候我差不多有一年沒寫稿。有時候在大腦比較放鬆，能有一點力量的時候，會採用復健跑步的邏輯，先動起來再說，從先能動開始，慢慢拉回來幾百公尺，到一、兩公里，隨後來到三、五公里遠……這復健的歷程十分漫長。
這邊還能說一些特別的經驗，就是我常常會偏頭痛，我試過絕大部分的時候，跑完十公里，這些偏頭痛就解決了，基本上是屢試不爽，所以基本上長跑是當一個「治療」在使用的奇妙邏輯。
因為有一段時間沒寫作，就只有想辦法將身心復健而已，有一天我跑經過社區旁邊時，我始終記得，那是大腦中突然竄過一個念頭，我就想，我想要來以跑步這件事作為主軸，來寫一篇故事──因為跑步就是我的生活啊，我對這個東西的認識也夠深了，為什麼不寫下來呢？
之前寫的少兒內容都偏奇幻設定，為什麼我都不寫自己呢？
當時的我，正因為生病而暫時失去寫作能力，連「打開電腦寫字」這件理所當然的事，都需要復健好久才能做到，也讓我對人體和大腦的複雜度有了新等級的認識。當時的我，從200、300字這樣打開檔案書寫，開始把《長跑少年》建構起來，由於近度非常緩慢，算是用來稍微轉移注意力。(後來我知道，這不就是一種「敘事治療」。)
愈是書寫，每天才寫幾百字，時間差不多到九歌少兒的截稿時間，我就想，進度上是達不到截稿時間，生病中嘛，我對我自己沒有太大的要求，以後寫完再交好了。
結果就在截稿之前不久，發生了2016年的台南大地震，因為我有一長段時間沒看新聞，但是住處大樓的大廳中有裝設一台電視，每天不斷播放搜救畫面，這段時間，我一直迴避看電視，那幾次看了新聞畫面後，頭竟然就開始痛起來，有點症狀死灰復燃的感覺，真的是很不舒服。在當時吃藥也沒用，由於睡不好又失眠，這時候的我，發現打開電腦寫復健稿的半小時內，頭竟然不太會痛！？
正因為暫時轉移注意力在故事上，是令人緩解不舒服的小小時間，所以我反而珍惜這樣的時間，開始拿起電腦開始寫起來，不斷藉由敲打鍵盤，來緩解各種不舒服。如果說一篇小說，是因為作者因為想要緩解頭痛而誕生的，是不是聽起來……總感覺有點神奇。(不是說寫不出來……才會令人頭痛嗎？)
寫的時候，還附上了幾張照片，是自己2008年2月騎腳踏車環島去到恆春半島，過了半島最南端之後，北上往旭海那邊路上的照片，我想像自己是跑步來的。
總之，看著那些照片，彷彿自己又回到多年前腳踏車環島時的記憶。寫作真的是一個抒發，一種緩解啊。(好啦我知道，如果寫得出來的話才是緩解。)
5.長跑的少年
寫完之後一長段時間，我不太敢回頭看這篇和跑步有關的故事，因為帶有當時身體不舒服的一種連結的記憶，所以多年後我才回頭看這小說。這才發現其實《長跑少年》很「不準」，比方三幕劇、中點的設計，故事爬升坡段的設計，角色的時間分布等等，很多需要在乎的細節，都是在很有經驗之後，我才能很具備「創作意識」去調整與書寫。由於當時因為不舒服，腦袋也不靈光，所以寫得很「不準」，但後來也蠻有趣的，因為我所謂的正職是一個編劇，(我當年總是這樣認定，只是這「工作」不一定有薪水而已，這是題外話)，由於編劇都會內建一套創作世界觀、技法觀點，雖然以現在去看，總覺得當時的腦袋很「不準」，但是大抵上還是有「符合標準」，所以故事的氣息沒有整個跑掉。
而更因為「準」又「不準」之間徘徊，所以《長跑少年》對我來說，這篇便有一個奇特的氣息，沒有這麼規律，有時候看，好像不是我寫的，但描述的又是自己的一大部分的感官經驗，所以變成了一種對作者自己的特殊情境。
總之說這麼多，至今我仍然有長跑，雖然跑不快，但我跑過全馬和許多次半馬，而且十幾年過去幾乎都沒中斷跑步，雖然說我跑得並不快，但我還蠻自豪自己把這件事情完整內化，成為我的整個生活與思考，並且藉由這個過程更理解「創作」的各種面相。我總在跑步時「想哏」、想解法、做選擇，而且問題總是跑完就迎刃而解，實在非常有效。
我常常想，我的人生中如果早點學習長跑，那麼我就會在宜蘭、苗栗、花蓮、太魯閣、台南、屏東、合歡山上的小風口管理站……等等人生中生活過的鄉下地方開始長跑，現在如果要回去跑步，還得坐火車好幾小時才能到，可是要花很多錢的啊，果然是錯過就不再了。
在這年紀之後，希望把「長跑」，或任何運動，持續認真的進入自己生命，將這件事情的好處帶給我的朋友、家人與小孩。而且我十分肯定，如果年輕的時候開始跑步(或一項長久持續的運動)，那麼我對於事物的觀察，對於自我的想法也會不一樣，肯定會更早開始想清楚自己要做什麼、能做什麼，其實我很後悔到三十歲才開始「認真寫」、「認真跑」，不過說實在的，仔細想想其實也沒有什麼太晚開始的問題，真正的關鍵點也只有幾個字，那就是要對內心的自己大喊；「不要廢話，就從現在開始！」
有了《長跑少年》的創作之後，讓我有了許多不一樣的經驗，去電台接受採訪、參加作品研討會、參加作品座談等等。很多事情都是發生過才能體會，對創作也很有幫助。
逐漸康復的這段時間，我對於人生的進度規劃，有了不一樣的想法。生病之前我只想成要成為一個「編劇」，一切努力都以此目標而生。生病之後我想要成為一個「故事創作者」，編劇只是其中一個選項。
逐漸康復後，我開始動手寫長篇小說，也陸續完成長篇小說，也同時間幫忙了一些劇本故事，很意外的，我經歷了籃球、排球的劇本故事。
更沒想到的是，是從2018年夏天開始，我們帶兒女去參加跆拳道，去跆拳道的理由，是因為女兒有「選擇性緘默症」，這是一種不常見的焦慮症，小孩在學校、補習班，或遇到人就會變成「緘默」，不發一語。
結束在醫院的一段治療的時間後，我們想讓女兒找一個運動場域來體驗學習，由於「選緘兒」需要安全、放鬆的場域學習，所以也不能太遠，剛剛好在女兒的學校附近有一間跆拳道館。每個星期一晚上，接完兩個孩子從幼兒園下課，就開始前往道館開始慢慢練習，這過程總是到九點半才回到家，爸媽可真是疲累。
6.人生的編劇
儘管如此，我依然相信這會是女兒正面的經驗，對「選緘兒」來說，其實各種學習入門是有困難的，而且很怕遇到覺得小孩「很不乖」、「不聽話」印象的教練或老師，造成負面的結果，所以爸媽都不能離開現場，最好在一旁陪伴，不能放小孩一個人在那邊無法解決，而生出拒學的心理……我讓兩個小孩在道館一年半，雖然兩小有時哀哀叫，但這些基本的動作和練習有內化起來，基本的踢都沒忘記，總是和爸爸我打鬧時踢我屁股。
正好在那一年多時間內，我在道館內看到一對雙胞胎哥哥，兩人技術上很棒，最重要的是，當他們兩人出現在我面前時，我真的分不出來誰是誰，真的很相像，這真的讓我覺得很有意思。
我在青少年時參加學校的國術社的社團活動，有打過「散打」比賽的經驗，只是當時的我，是被學長KO的那種角色，實在是很弱，多年後回想起那段時間，自己站在場地上，視線竟然是一片模糊。當時的我因為近視，脫下眼鏡，戴上頭盔站在比賽場地上，卻看不清楚對方，但這其實也不是真的看不清楚，而是「心理上看不清楚」，畢竟人影動態還是有個模樣，不會真正的「看不見」，而是恐懼上台，所以「看不清楚」。
上比賽場地的三分鐘，真的彷彿時間被調慢了，面對一個會攻擊你的對手，我用力呼吸，用力喘息，不斷閃躲再攻擊，天啊怎麼時間都不結束……那種特殊的時間體感，如果沒有體會過，真的是模擬想像不來。
不過，雖然被打敗了，但這是個很寶貴且美妙的經驗，並非是「我打敗了對手」，對我這麼弱的人來說，上比賽場已經不是為了打敗對手，簡單說這就是一個「面對自我」的恐懼感，學生階段嘛，任何目標都在學習，所以目標應該是「打敗過去的自己」。
當我看見兩個雙胞胎每次打對練，勢均力敵的面對「自己」，我思考了一下，這正好符合我對於「面對自我」這件事情，最直觀的「視覺化」呈現。
不過在經歷這一切的時候，我也並沒有想到要寫成小說，直到我參加運動片的劇本工作後，影視劇本的時間限制很大，而且運動片限制更大，簡單說運動片因為格律清楚，角色一但去比賽，就不能讓角色在戲劇上增加劇情強度，能推進角色的時間大概不到一半吧。
但因為是雙胞胎上場對打，其實是要「打自己」，簡單說，就是和自己打架。這就不一樣了，運動的過程也同時是主角「自我征服」的過程，而且不只是「心底想」這樣的運動戲，而是真的能「演出來」的運動戲，我覺得實在很棒。
由於參與的電影電視格律和篇幅有限，我遂生出一個念頭，我想用文字故事的邏輯，來寫一回運動故事。更何況有了《長跑少年》的經驗之後，讓我對運動故事有不一樣的想法，運動故事不常見，第一作者要喜歡運動，第二作者最好要參與運動，第三是作者最好也能「描述運動」，一直到後來，我發現原來「描述運動」的這個技法並不容易。
簡單來說，有了創作經驗後才逐漸發現，對我的寫作能力限制來說，表現動態的故事，比表現安靜的故事難寫，表現喜劇的故事也比悲劇故事難寫。既然如此，我想要挑戰讓運動小說中有段動態，就是「真正的打鬥」，簡單說就是「看起來打鬥很有力量」。
如果是劇本，只需要寫出打鬥結果，A打贏了B，接著讓打鬥內容交給「武術指導」去創作，但寫小說可不行，小說作者是整個故事的編劇、導演也是武術指導啊，前面說到，剛好我有青少年時期上擂台比賽的經驗，由於加上又曾有武俠小說的書寫經驗(就總是在打鬥)，又有少兒小說的創作經驗，就把這三種人生經驗合在一起，一切過往的學習都有了道理，就成了《跆拳少女》。
就算青少年時，我在比賽場地上被K成豬頭，多年後，我就在故事裡面K其他角色，這樣好像也很不錯啊，時間拉長來看，果真是「人生沒有用不到的經驗」。
啊啊啊，還有好多和這些事情有關的背景和想法，這樣一寫下去真的沒完沒了，還想再寫下去，但不能再寫了，總之《跆拳少女》和《長跑少年》就是一個創作者在桃園不斷跑步，接著帶小孩去跆拳道之後，所創作出來的故事，故事也依循我的創作最高目標「簡單好讀」，甚至到了後來，我追求以「國小五千字」基本字彙，來完成所有的故事，希望孩子們看了會喜歡，如果還能得到些什麼，甚至開始跑步，或是參與各種運動，那就實在是太讚了。
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