Image, Poem & Music, Part I, ® 2005 Expose yourself to Life.

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在 MOD上看了李安的《比利·林恩的中場戰事》。

不出我當初預料，這還是一部沒多少反省的美國好萊塢商業電影。從這部電影，我終於看懂了李安，並且可以反推到他之前所有的電影皆有同樣的特質：某種藝術或思想包裝的商業電影。藝術和思想的包裝，是指他從前輩大師習得的一些形式上的功夫；商業或娛樂性指的是他想面面俱到討好各種觀眾和俗世的心態。

就以《比利林恩》此片來說，似乎他批判了美國對伊拉克的戰爭，批判了唯利是圖的資本家，揭露了美國社會的矛盾。但到了片尾，主角的苦悶並未帶來任何改變，他仍然守著之前的袍澤之情回到部隊，因而弱化了前述的批判力量。反觀何索導演的《黎明拯救Dawn Rescue 》，身為飛官的主角從最初狂言要把越共炸得屁滾尿流，到被俘逃脫最後回到部隊的禪語；何索照樣透過軍情體制的作為，和一系列的電影語彙，讓觀眾跟著主角一起成長轉變。相對之下，李安仍然在打造一個個人主義的美國夢！

由此可見他的反省是蜻蜓點水式的，只到一個地步，再下去要戳破那層面紗或禁忌前，便嘎然而止。所有看似精彩迷人的鏡頭穿插和剪接，好像要碰觸到什麼，卻最終一拳打在軟軟的棉花上，失去力道。他比不上王家衛 (＝張愛玲= 小資/中產階級 的兒女私情/人情 ) 更比不上蔡明亮。甚至稍輸楊德昌和侯孝賢，因為不夠真誠(虛偽的溫吞味)。

他的確可以遊走全世界，表現任何題材而游刃有餘。但是，似乎到不了真正大師的深度。

補充：這仍是國家帝國主義支配下的小批判、小溫情和唾面自乾的愛國主義。想想庫布力克的“大開眼戒”(Eyes wide shut)吧！那裡才有鞭辟入裡的批判和控訴，以及局部和整體環環相接、絲絲入扣的影像深度。