形象、詩 與 音樂，部 I ® 2005 Expose yourself to Life.

852愛的鼓勵 28訂閱站台

Green Hill 發行的黑膠：The true sounds of Furtwängler。

福老音樂同好會5月份聚會於9日在〈古殿音樂喫茶〉聆聽 Friedman Wang 所播放的Green Hill黑膠：包括福特萬格勒的貝三和肯納佩茨布許的布三演出。
福老的貝三是1950年6月20日指揮柏林愛樂於泰坦宮的演出。當時上半場的演出是布拉姆斯的《海頓主題變奏曲》，貝三則是下半場的演出曲目。
1950年6月，福老已經恢復演出三年左右了，戰爭和戰時的陰影是否已然遠颺而去？前一年(1949)他接受了芝加哥交響樂團首席指揮的邀約，但芝加哥交響樂團在眾多知名音樂家(包括：托斯卡尼尼、賽爾 George Szell、 霍洛維茲、魯賓斯坦、史坦Isaac Stern 和 布萊勞夫斯基 Alexander Brailowsky)反對下撤回邀請。這是否在他心頭上留下一層抹不掉的陰影？或者，在他忙碌的音樂演出生涯中，類似這些的種種不快，早就被音樂趕出九霄雲外。至少在他思考音樂的那些當下，這些無關乎音樂與作品本質的外在事務，全被阻隔在藝術的天地之外。
那麼，1950年 6月 20日當晚，福老抱著怎樣的態度來詮釋海頓主題變奏和貝三，他是怎樣聯繫這兩件作品的？
至少在我聆聽海頓主題變奏時，感受到的是他自我砥礪的生生不已的生命創造和活力。如有憤怒，那是他天生的生命搏鬥力藉音樂呈現。
所以下半場的貝三，其英雄主題難脫涵蓋德意志民族整體的夫子自道之感了。

以下是聆聽筆記，有點鬆散和凌亂，就當作消遣的雜文吧⋯⋯
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福特萬格勒貝三 / 柏林愛樂/1950,6,20 下半場
(Green Hill)

第一樂章：
厚，很好的齊奏
起伏輕盈而有彈性
活的聲音
節奏(拍)清晰，不若一般錄音聽到的模糊
線條清楚
顯現某種程度的空氣包覆
細膩
加速和增強的進行十分感人
快中有慢(突慢)
如颶風般的陣陣搖盪

發展部的低音齊奏有勁道，一種巧和俏
退入一個悠遠之境
法國號帶出旖旎的旋律
低音大提琴重複
然後齊奏
進入再現部
風雲際會及變色

聲音的完整度、層次豐富度、飽滿度都非常夠
聲音像彈射出來的
旋律線的收放進行如吳道子畫中行雲流水的線條

第二樂章：
旋律進行彷彿會節外生枝、多出一撇
好像有言外之意⋯⋯
(是錄音處理造成的效果嗎？)
快慢交替
弦樂顫抖出現
停頓(休止)處讓人倒抽一口氣
旋律是黏的、Q的
沒有哀情的送葬進行曲
而是冷靜客觀下的移情同感

第二主題
輕盈的
厚重的結
讓聲音回到該有的活力和呼吸(Green hill 的聲音處理)

結尾如疑問，不斷的疑問
哀鳴，向天，問天
所有錯綜複雜的情愫全交織在一起：
悲情、質疑、戟天，抵抗、抗爭
最後，無奈、放下

鼓聲齊奏
命運帶著，放不下
向另一境地變化：
新的形勢、新的挑戰
其中第一主題在詭譎中出現
第一(or 第二？)主題，凱旋的歌聲
脫離紛擾
坦然步向新的危境

平和的第二主題出來
帶向冥想，但不脫離現實
給予撫慰、認可(極大極大的)
輕輕的
一條可以遠遁的出路
仍然未知的
悠長的尾音盪在空氣中

第三樂章：
加速的前進，奔向前程
慶典式的凱旋
從頭到尾快四拍的動機
主題出現

法國號、號角
一種興奮雀躍之情

重複開始
快四拍
齊奏結束

第四樂章：
直接下行的音樂
然後主題撥奏出現
弦樂重複主題
輕快適意

第二主題出現
全然的自適與自我陶然
發展部的對位
含著抗爭之意，然是一種回顧
英雄式的回顧豐功偉績
顧盼自雄之姿
嗚咽

回憶會深陷全然的過去中
重返戰場和鬥爭場
溫習那整個過程
和其後的結局
笛聲悠揚帶出結尾
一種自適而開闊包容的結局
彷彿預示貝九末樂章的世界
近於世界大同的成功和勝利
全體共享的、如此大公無私的包容
彷彿天啓時刻
但又有質疑的樂段
跨過危機與變局