二十世紀少年 出生在聽說是繁華世代的二十世紀末 成長在"千禧世代" 零八奧運標誌著雙十年華

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在金嘯海嘯下，人心惶惶，商業社會中的爾虞我詐，殺戮戰爭每日都在上演，或者，守望相助，互惠互愛的小民生活，已離開我們遠遠的了。難得在香港金像獎上，以小本製作的《天水圍的日與夜》擊敗一眾成本超高的大片，一舉贏得多項大獎，安穩地回歸淡泊平靜的人生，應該是負能量滿瀉時代的出口。

《天水圍的日與夜》的故事只是一些平凡得像社會大眾中的每一個人，它並無高潮迭起的情節，故事人物沒有驕人的成就，只是社會裏勤勤奮奮的低下階層，毫不起眼的小角色，平淡的情節，卻道出一幕幕早已遠離我們的「人情味」。這麼一套低成本的「手作仔」電影，如果不是在香港金像獎上連環擊敗《葉問》、《赤壁》等大片，相信《天水圍的日與夜》只會不受注目地上映落映。它沒有中心主軸故事線，推進情節發展的就只有時間的前進，角色們一日一日的過著生活，經歷著普通平凡人的生命，還有人生中的生老病死。

在天水圍這個小社區內，雖然是傳媒報道中的「悲情城市」，但導演透過呈現平凡屋邨生活，訴說在高度商業化的香港還剩餘的一片樂土的點滴。處處洋溢著溫情的故事，可從角色性格設定看出：貴姐（鮑起靜）樂於助人，工作勤奮，年輕時更供養弟弟的學費銷支，卻不問回報；貴姐的兒子家安（梁進龍）個性木納，不拘言語，但生性孝順，沒有一點「頹廢青年」的壞習；婆婆（陳麗雲）一人獨居，但人老心不老，在超級市場內求得工作。在小小的社區內，他們沒帶有商業社會的庸俗銅臭味，只是緊守崗位，安安份份地過著平淡的生活。貴姐與婆婆守望相助，家安對人生前途隨遇而安，這些天水圍的居民，沒有商業社會中的機心計算，也沒有備受推崇的「上進心」。上進心，是促使人們由低處向上爬的決心，但《天水圍的日與夜》就一如它所呈現的小社區一樣，它沒有爭名奪利的野心，不用超高成本、凌厲影像堆砌，抹去商業計算，它只默默地用影像紀錄，刻劃這些被時代巨輪淘汰掉的美德。

導演許鞍華用平實的拍攝手法推進情節，沒有花巧的賣弄影像，而全片最值得留意的一組鏡頭，都只有貴姐與婆婆，由天水圍坐巴士去沙田，在巴士上看沿路風光的鏡頭。不時在故事中穿插出現的公共交通工具影像，例如家安遙望窗台下的電車軌道，他到醫院探望婆婆時乘坐的小巴，還有貴姐與兒子飲宴後路經的巴士總站。這些標誌著城市間流動，接載居民的交通工具有關的鏡頭，不是導演偶拾的聯連，相反，這都是有力的說明。位處偏僻的天水圍，公共交通工具是如何地聯繫著小社區跟外界。出現過的交通工具，包括巴士、小巴、電車等，還有在城市風光中罕有出現的單車，這樣的小社區生活，就像回到城市化發展之初，居民倚靠公共交通工具，步行或騎單車穿梭城市的年頭。所以，當貴姐的兒子，從所住的屋邨去母親工作的超級市場，飛快地駕著單車，氣也不喘地去到超級市場時，年青人騎單車作為代步工具的風景，對於二十世紀末成長的人而言，是頗為訝異的鏡頭。

看《天水圍的日與夜》，我們會回到互愛互助、純樸簡單的年代，一些我們逐漸遺忘、失掉的原始人生觀，曾經走過的歲月或學會的教誨，都會被它重新勾起腦海中的回憶。看過這套沒有惡人壞事的電影，真實得不太現實，完美到沒有瑕疵。或者，它是久違了的住家老火湯，滋潤日漸枯乾的心靈，電影最後的中秋團圓做節飯，正好提醒是時候回家跟家人好好食一頓飯，畢竟安樂茶飯還是中國人最大的滿足。

圖片來源: http://beingz.files.wordpress.com/2008/12/ap_f23_20081118022450229.jpg