會議時間：2023年9月5日(星期二)14時
會議地點：臺中市政府文化局惠中樓8樓第三會議室
評審：黃秋芳（主席）、王宗仁，林武憲
紀錄整理：蕭嫚
本次童話作品總件數為85篇；三位委員初審圈選26篇，逐篇討論後，13篇進入複選；最後，五篇進入決審討論。會議開始，評審相互推舉黃秋芳為主席，在作品討論之前，評審委員先闡述今年作品的整體印象與評審標準。
☆整體印象與評審標準
黃秋芳（主席）：這一年的作品從低迷疫情中釋放，選材較以往多樣。為了凸顯出比賽的「示範」意義，評審標準最優先的是作品的「創意」，獨創的切入點可以穿透閱讀年齡層；第二，希望評選出來的作品帶有一點「哲思」，注意喔！童話的哲思是淡淡的、細細的，宛如哲「絲」，絲絲縷縷，慢慢滲透，而不是「哲理」，條理分明，話都說盡了，就容易偏向說教；第三，帶有「詩味」，品賞之後，慢慢湧出餘韻，形成一種獨特的靈動性。
王宗仁：第一要創新，希望能選出引領時代新風格的作品，第二要邏輯正確，第三是有正向的意義，但又不能夠流於說理或講哲學，此外最基本的就是文筆要通順。
林武憲：第一點是時代性，童話的定義和領域也隨著時代在改變，如果評審重視時代性的話，會讓這個文學獎變得很有特色。第二，我更重視超越性，這是一個從現實跳脫到非現實的重點。
☆初選入圍
三票作品：美夢成真暖心屋
兩票作品：
a. 黃.王：美麗的塑膠袋、土地公公要失業了
b. 黃.林：星球探險、尋人大作戰
c. 林.王：點子小偷、咕嚕咕嚕山
一票作品：
a. 黃：小瓢蟲想看海、雪奶奶想要看春天、時間夾縫、找、記憶國境
b. 林：樹懶阿姨來我家、夏天的實體、打不島的末日預言、胖球、三個尋找主人的夢、金牌檢定考、記憶販賣機
c. 王：尋找幸福的黑貓、蟲、月亮之子、必須被吃掉的一本書、美術教室的貓、阿熊是怎麼過關的、狼。人
☆複審過程：
主席：初選單中入選的作品，不管是兩人圈選或三人圈擇，作品都入圍複審討論。所有一票的作品，由圈選評審逐篇說明看法，留下紀錄，讓參賽者得到一些鼓勵，同時也接受一些創作撞擊；最後，每位評審可保留一至兩篇，和兩票、三票作品，一起進入複審討論。
一.作品討論
〈記憶國境〉
黃秋芳：取材極具創意，以詩意處理巧妙過濾失智和失憶的不堪和惆悵，最後的收尾，以天真的樂觀，捕捉了一點點希望。
王宗仁：這篇題材比較成人一點，不太像是童話，偏向說理的成人散文。
林武憲：這篇的題材，是生活中容易看到、聽到、接觸到的。
〈尋人大作戰〉
黃秋芳：溶入3C App的嶄新創意，仍然盤旋在現代社會中的疏離、荒頹，以及在危機中重新選擇，還可以讓我這種3C文盲看懂APP，很厲害，在現代化產品中藏著創意跟哲思，很有趣。
王宗仁：其題材是這次參賽作品中最特殊與創新的，文筆很流暢又有新意，造詞上也很用心。
林武憲：手機在某些國家的小學是被禁止帶到學校的，不太適合兒童閱讀。
〈土地公公要失業了〉
黃秋芳：溫暖而敬業的末世預言，即使走到最後一哩路，轉彎，說不定有微光。我很喜歡這一篇，讀起來很舒服。
林武憲：土地公是在地的跟一般民眾生活關係最密切的神，題材內容很有時代性，結尾的翻轉令人驚喜感動。
〈美夢成真暖心屋〉
黃秋芳：穿上新衣的老寓言，很單純，也很溫暖。有時，在現代讀到這樣的老寓言，在復古中可以回溫。
王宗仁：通篇平實工整但沒有特別好的地方，故事敘述策略上有些問題。
〈星球探險〉
黃秋芳：初讀時，頗有《1999年6月29日》(1995.9，David Wiesner) 換位思考的精巧，繪本在2018中譯《瘋狂的一天》，26年後的童話翻轉，有互文的趣味性。
王宗仁：看的時候令我想起《MIB星際戰警》片尾的動畫，可以讓小朋友理解大跟小並非絕對。
林武憲：我覺得這篇跟兒童的連結較小，偏向科幻小說。
〈美麗的塑膠袋〉
黃秋芳：物種界域模糊了，這就是我們共同的處境，在大量出現的環保作品中，帶著古民歌般的簡單無求，有種我們都可以想像得到的醇厚。
林武憲：我最欣賞的就是他的結尾，有種意外的翻轉，帶有趣味性。
王宗仁：本篇邏輯上是不對的，因為鯉魚躍龍門是往上游跳，最後並不會游到海裡面。
〈點子小偷〉
王宗仁：破題很好，最後還留下了一個伏筆，用神父的畫作結尾，我覺得很好。
林武憲：他的特點是創意性。
黃秋芳：不太喜歡他的結尾，把餘味說透了。
〈咕嚕咕嚕山〉
王宗仁：覺得他結尾寫得很可愛，整個故事都很棒，但在情節推理方面該更嚴謹一些。
林武憲：我喜歡這篇最大的理由就是語言的趣味跟音樂性。
〈小瓢蟲想看海〉
黃秋芳：生命中所有「不能得到」和「已然得到」，是悲劇，也可能翻轉成喜劇，一如王爾德說：「世界上只有兩種悲劇，一種是不能得到想要的，另一種是得到了。」很喜歡這一篇，有刻意顯露出來的哲思，也有始終不必多說的餘味。
林武憲：我認為這篇很有詩意，我喜歡。
〈雪奶奶想要看春天〉
黃秋芳：溫暖微薄的努力，如幾無可尋、隨時都會消失的詩意，帶有一種人生即使拚死拔河、其實也無力挽回的釋然。
〈時間夾縫〉
黃秋芳：這篇意識流動得很快，畫面繽紛，意識流動，裁截出有趣的創意。
〈找〉
黃秋芳：對照的人生，奇異的追尋，切入一個特別旅程的獨特觀點。可惜，議題的沉重，稍嫌蓋過純粹的感動。
〈樹懶阿姨來我家〉
王宗仁：故事簡單而溫馨，缺點是篇幅太短，角色塑造有些簡略。
〈夏天的實體〉
王宗仁：內容比較魔幻，但標題下得很不理想，結尾還不錯，文筆也還可以，有點宮崎駿的味道。
〈打不島的末日預言〉
王宗仁：筆酣墨飽，標題也很好，但是末日設定與情節中有些邏輯不通的地方。
〈胖球〉
王宗仁：這篇文筆很流暢，有小王子的味道，走出了自己的方向，也有一些奇想。
〈三個尋找主人的夢〉
王宗仁：文章裡各個童話故事的改編都有新意，結尾部分亦佳，讓人感同身受。
〈金牌檢定考〉
王宗仁：頗有文采，文章的設計與安排，可以讓孩子去反思父母的辛苦。
〈記憶販賣機〉
王宗仁：這篇有超乎現實的奇想，缺點是對話框太少了，容易造成閱讀上的障礙。
〈尋找幸福的黑貓〉
林武憲：在命名上有他的用心，值得嘉許。
〈蟲〉
林武憲：從蛻變到展翅的過程描寫得很好。
〈必須被吃掉的一本書〉
林武憲：想法很好可是寫作上有點奇怪，但開頭頗具創意，能引人入勝。
〈美術教室的貓〉
林武憲：將形象很萌的貓，擴大成精神世界的追尋，選材特別。
〈阿熊是怎麼過關的〉
林武憲：出題者用幾個問題讓參賽者去找到結論，這個想法有創意。
〈狼。人〉
林武憲：每一個故事都在敘述中不斷分裂重組，這篇具有時代性。
二.複審計分
逐篇討論結束後，每位評審保留一票作品兩篇，加上原來保留的七篇，共十三篇，依序由第一名13分、第二名12分……，直至最後1分，加總後的複審票數如下：
1. 美夢成真暖心屋/土地公公要失業了………30
2. 尋人大作戰………29
3. 記憶國境………27
4. 星球探險………26
5. 點子小偷/金牌檢定考………23
6. 咕嚕咕嚕山………20
7. 小瓢蟲想看海………17
8. 美麗的塑膠袋………15
9. 蟲/狼。人………14
10. 胖球………7
☆決審過程：
一.決審投票計分
第二輪複審投票計分後，在三位評審中獲25分以上的作品，等於獲得75%以上的支持，於是這五篇同時進入決審投票。依序由第一名5分、第二名4分……，直至最後1分。計分加總後票數如下：
1. 尋人大作戰………11
2. 記憶國境………10
3. 美夢成真暖心屋/土地公公要失業了/星球探險………8
二.決審討論：
前五名計分加總後，評審委員首先針對分數較高的兩篇〈記憶國境〉與〈尋人大作戰〉進行首獎討論。首獎並不依據分數高低，而是依循普世價值、評審的童話觀，以及台中文學獎標舉出來的首獎象徵意義，深入思索。
王宗仁：我推薦〈尋人大作戰〉得首獎，因為這篇是此次比賽中，題材最創新，同時又最引人入勝的文章，把手機APP巧思的擬人化，讓APP也有自己的想法與情感，且情節溫馨；作者用心地下了很多功夫，符合我前面所說「選出引領時代新風格的作品」。
黃秋芳：如果現實社會真有這種APP，還能表現出這麼多童趣，我支持宗仁的決定。不知道武憲老師同意嗎？
林武憲：手機在許多國家的小學是被禁止帶到學校的，所以可能不太適合做為兒童閱讀的首獎。
黃秋芳：武憲老師說得很有道理，〈記憶國境〉本來就是我的「孤兒推薦」，對不起啊，宗仁老師，我要跑票了！我支持武憲老師。
決議〈記憶國境〉首獎、〈尋人大作戰〉優選後，三篇同分的候選作品進入討論。為了提高台中文學獎得獎作品的多元性，先淘汰和〈尋人大作戰〉同樣偏向科技議題的〈星球探險〉。三位評審就兩篇走傳統路線的溫暖童話重新投票，〈土地公公要失業了〉得到三票。初選單唯一三票的〈美夢成真暖心屋〉反而落選了。
三.決審結果：
第一名：〈記憶國境〉
優選：〈尋人大作戰〉
優選：〈土地公公要失業了〉
☆黃秋芳：宛如童話旅程，2023年台中文學獎童話決審總評
兒童文學調味杯的底料，建立在純粹出於天然的「兒童性」；創作者因應成長與陪伴的需要，率先倒入「教育性」，這是一種「群性」的教養與期待。直到每一個孩子的掙扎與成長，發展出迥異於成人想像的困境和奮鬥，凸顯飽藏悲歡起伏的「個性」，垂釣出動人的「文學性」，從而掙脫「兒童書」的綑縛，裂變出一種摻進詩質、逆轉教育限制的純美；到了後現代社會，諧擬、後設、顛覆、重組……各種充滿樂趣的「遊戲性」，匯進兒童文學調杯，並且隨著市場勃興，百家競艷日漸趨向「樂趣」傾斜。
2023年台中文學獎童話決審，編選過五年童話選的黃秋芳，先提出優質童話的基底：無論是形式或內容，必須具有獨特的「創意」、回甘的「哲思」和乾淨純粹的「詩味」；新銳詩人王宗仁，匯入理解兒童、靠近兒童的「可讀性」；最後由資深詩家林武憲，提出充滿前瞻視野的「時代性」，必須創造出一種掙脫「現實」跳進「虛構」的流動通道。
三位評審聯手搭築出精緻的「文學濾網」，無論是文字質地或創作意象，都從後現代「遊戲性」的天平這端，明顯地挪向再造經典的「文學性」那一端，企圖重整屬於文學深度的溫暖和美好。
這一年的作品，從低迷疫情中釋放，選材較以往多樣，無論是議題處理或純粹感動，都激盪出繁華風景。在初選統計中，共有二十六篇作品進入決賽。三票一篇、兩票六篇的意見重疊，直接進入複選；為了鼓勵創作，每位評審針對一票作品仔細解說推薦理由後，各自保留一到兩篇，篩選出十三篇作品，依序評分複選；最後再保留五篇作品做最後討論。
王宗仁對心目中的首獎作品〈尋人大作戰〉解說深入，對照真實生活中的App，讓本來就對「運用3C創意拆解現代疏離」的切入點極有好感的黃秋芳決意支持；沒想到，林武憲從兒童需要和時代象徵重新界定首獎意義，堅決支持〈記憶國境〉。就在這兩篇作品堅強對壘同時，黃秋芳想起〈記憶國境〉原是她一票初選堅持保留下來的「孤兒」，以詩意巧妙過濾了失智和失憶的不堪和惆悵，以天真的樂觀捕捉一點點希望，忍不住對剛結盟的戰友道歉：「對不起，我要跑票了。」
「我還是覺得，〈尋人大作戰〉寫得最好！」宗仁詩人的堅持，充滿古典的「屈原悲憤」。我們一致支持，並且理解：「沒錯，沒錯！這是一個沒有共識、卻能相互尊重的結果。」
首獎確定〈記憶國境〉後，評審先剔除和〈尋人大作戰〉同樣帶著點科幻性的〈星球探險〉；在溫暖素材中選了〈土地公公要失業了〉；唯一得到三票的〈美夢成真暖心屋〉，最後反而落選了。
回想起來，整個決審過程如夢似幻，宛如一場童話旅程啊！
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