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《禁羈綺想》（Piaffe）是今年台北電影節「國際新導演競賽」單元的作品之一，貼心提醒：觀賞電影前請先做好心理準備，這是一部怪片，很挑觀眾頻率。《禁羈綺想》有讓我想起《邊境奇譚》，以疏離、奇幻、親密、實驗的手法，聊著愛情、成長，以及聲音和影像。

《禁羈綺想》敘述寡言的艾娃代替精神崩潰的兄長薩哈，替一支藥品廣告擬音，為能更貼近廣告角色（馬）的心境，艾娃將自己化身成一匹馬，試圖捕捉馬兒的情緒。同一時間，艾娃戀上植物博士諾瓦克，諾瓦克把他對植物的迷戀放在艾娃身上，透過束縛獲得快感......

「妳的配音太機械式，沒有生命。」

《禁羈綺想》以擬音破題，擬音意在模仿現實，然而擬音師使用的道具跟現實卻未必相同，例如馬蹄聲不是真正的馬蹄聲，而是椰子殼在沙堆上製造出來的音效。「模仿」是電影的醍醐味：艾娃接下兄長的工作，她既要模擬角色與環境聲，也是在模擬兄長的工作，試圖達到跟兄長相同的水準（技術面的學習與傳承）。「模仿」也是人類成長過程的必經之路，年輕孩子模仿父母、師長、朋友，以及崇拜的偶像，去打磨與塑造自我的樣貌。艾娃通過「模仿」，跨出「成長」的第一步。

影片前半場，艾娃的個性畏縮，欠缺自己的聲音，一如她與諾瓦克博士的交往，是以滿足諾瓦克為出發點。諾瓦克會用繩子綑綁植物，限制植物的生長，他在面對艾娃時，也藉由束縛艾娃的肉身獲得快感。影片中，諾瓦克跟艾娃走進一個環形場域（彷彿置身在播放連續動畫的「費納奇鏡」之中），場域外有男性（薩哈）在窺視兩人，場域內有男性求愛，艾娃是慾望的焦點，她只能成為他人（男性）眼中的慾望？或者她能找到自己的聲音？從兄長、廣告導演、植物博士，艾娃的身邊圍繞著眾多男性，她的所有行動都是在滿足這些男性的需求，直到她開始創造（發掘）新的聲音，才慢慢走出自己的路（沒有聲音的艾娃以及找回聲音的艾娃，想想，《禁羈綺想》其實可以跟《小美人魚》對照觀賞）。

除了女性議題，《禁羈綺想》在片中提及蕨類有著雌雄同體的性質，薩哈和艾娃兄妹像是在鬆綁傳統社會對於兩性的既定印象：薩哈留著一頭長髮，神態妖媚、艾娃身體的某個「器官」，則像極男性的生殖器。這對兄妹同時有著雌雄同體意象，暗示未來的「新」人類，性別不再界線分明。

此外，《禁羈綺想》也有著「電影中的電影」的閱讀趣味：艾娃幫廣告配音，電影則透過擬音幫艾娃配音，Ann Oren 導演似乎有刻意放大影片的各種聲響，既是在提醒觀眾電影的虛構本質，也是在強調艾娃分不清虛實的內心狀態。有趣的是，擬音師用不同的器具去模仿環境聲，「捏造」出來的聲音聽起來反而「真實」，不也巧妙呼應本片顛覆性別與愛情的多種看法（用另一種方式去重塑現實）。

充滿奇（綺）想的《禁羈綺想》，讓我邊看內心邊吶喊「WTF」，但影片總能維繫住我的好奇心，吸引我繼續看下去。如果您不介意看有點獵奇、有點實驗、有點復古又有點奇幻的小品之作，《禁羈綺想》會是一個有趣的選擇！

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