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「說說你對"家"的定義。」
「可以安身立命，可以長居久留，無需遷移。」

定居於丹麥哥本哈根的阿富汗難民阿敏，向紀錄片導演 Jonas Poher Rasmussen 聊起自己幼時逃離阿富汗的經歷，以及那段生活對他的影響...

「奇怪的是，我杵在那裡卻沒有絲毫的喜悅，反而為自己的處境感到丟臉。」

《漂浪人生》是一部以為會讓我哭很慘（但我還是哭了），最後反而覺得有被一種巨大的溫柔所包覆的作品。《漂浪人生》選擇以動畫形式來表現，既是保護當事人、重現過往的事件，亦是刻意保持疏離，讓苦痛不至於喧賓奪主，成為廉價的情感勒索。《漂浪人生》的故事沒有停留在對難民的憐憫表象上，它「用心」傾聽阿敏的心聲，觀眾在阿敏的敘事中，明白童年經歷帶給他的種種創傷：父親的下落不明、逃難過程的見聞，令他對人與事產生嚴重的不信任感、躲藏在俄羅斯的日子，了解到沒有身份的他與家人（和所有的難民），是可以被輕易地剝削與「拔除」（影片最諷刺的一幕，是麥當勞開幕，群眾急於品嚐對「自由」的想像，然而麥當勞隔壁的暗巷卻正在上演一齣濫權的暴力），阿敏日後就算逃到自由國度，他的心仍是處於防備狀態，即使生活變得穩定，內心仍是飄飄蕩蕩，無法定錨。

（底下會提到關鍵劇情，請斟酌閱讀）

「想想還真訝異，虛構的故事也能如此催淚。」

《漂浪人生》最動人也最讓我有感的部分，在於倖存下來的阿敏，對於家人永遠懷抱著一份感激與愧疚感，彷彿自己的一生都要為他們而活，不再是屬於自己。某方面來說，《漂浪人生》會讓我想起《少年Pi的奇幻漂流》，關於戰火的無情，關於家庭的分崩離析與舊有生活（故鄉）的消逝，也關於虛構入侵真實，甚至成為真實的一部分，再也揮之不去。

不同的是，《少年Pi的奇幻漂流》用虛構的故事來探討信仰，來減低現實恐怖帶來的衝擊。《漂浪人生》的虛構故事，卻是用以換取在他鄉展開新生的條件，像是在說：沒有悲慘到了極點的經歷，就無法獲得應有的關注與援助。為了能被接受，努力活成世人認定的「悲慘標準」，多麼諷刺。回到文章開場，我說「《漂浪人生》是一部以為會讓我哭很慘的電影」，說明了我是抱著要看一部「很慘」的電影的心情走進戲院，卻在看完影片後，明白自己「把他人的悲劇看作是場戲劇表演」的預期有多麼地不恰當與錯誤。

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