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大雄與妻子安宜結婚多年，育有兩名孩子，某天深夜，大雄接到越洋電話，得知老友阿正過世的消息；阿正的同性伴侶阿邦帶著先生骨灰回港卻遭海關刁難，大雄請擔任律師的女婿幫忙解決問題；認識阿邦後，大雄透露了他隱瞞數十年的秘密，他說：「我是一個女人，我外面不是，我裡面是。」；阿邦鼓勵大雄做自己，然而面對妻兒，他實在不知道該如何啟齒...

《翠絲》在台灣上映時不小心錯過，幸好可以在myVideo補上這部暖心小品；李駿碩導演的《翠絲》令我想起陳駿霖導演的《明天記得愛上我》，都是關於丈夫在隱瞞秘密多年後，不得不在做自己和家庭之間做出抉擇，兩部片的男主角剛好都開眼鏡行、妻子在發現秘密後，都感到錯愕與不知所措；《翠絲》也讓我想起《芭蕾少女夢》，前者到了中年才變性，後者從小就明白自己要什麼，不管什麼年紀變性，他們都要遭遇來自外界異樣的眼光，也要承受手術帶來的壓力與辛苦。

《翠絲》還讓我想起張艾嘉導演的《相愛相親》，為了證明一段關係的重要與合法性，當事人只能四處奔走，期待人們不被性別或身分所蒙蔽，看見背後真實存在的愛；《翠絲》裡的阿邦，想要帶丈夫的骨灰回香港，卻遭到海關刁難，香港同志議員與記者高調關注並炒作新聞，既是要喚起大眾的注意，也是想推動保障同志權益的法案，儘管出發點良善，阿邦依然忍不住說：「為什麼一定要出動律師、議員、記者，我們才能討回一點點尊嚴？」。

歧視往往源於舊有觀念的教養，致使人們對於人與事都抱持著較為侷限與狹隘的想像。《翠絲》開場未久，安宜便對家裡的外籍女傭抱怨連連，妖魔化了性愛，也妖魔化不同族群的人(刻板印象的影響)；諷刺的是，大雄的兒子立賢責備母親思想迂腐老派，但當他發現父親的秘密時，同樣拒絕接受父親，立賢女友對他說：「當初是誰在臉書採用彩虹頭像的？原來其他人搞gay、易服、變性全都可以，但發生在自己身上就怎樣也不行？」；《翠絲》戳破「我不恐同」的假象，說著就連思想較為進步的青年，也有他們自身的盲點。



《翠絲》自然也能跟《誰先愛上他》或《斷背山》等片對照觀賞，身心受傷的角色們，或拒絕接受對方的改變或持續摸索與思考彼此的關係，試圖找到另一種相處之道；李駿碩導演把《翠絲》拍的溫柔，關照了大雄的辛苦，也沒忘記安宜的無奈，我非常非常喜歡安宜在與丈夫分居後，她在街上被倡導一夫一妻的反同團體攔下，對方希望她能簽名支持傳統婚姻關係，不要讓妖魔鬼怪敗壞社會風氣，安宜本來準備簽字，卻又細想了一會後放棄簽字，或許，她無法接受同志也無法接受變性人，但當她想起大雄時，卻也無法把先生跟妖魔鬼怪聯想在一起吧。

《翠絲》的演員有著不錯的表現，飾演大雄的姜皓文和飾演安宜的惠英紅，演得精彩，一幕攤牌戲，火花四射，張力十足，又悲傷又痛苦；飾演打鈴哥的袁富華，絕對是本片最大亮點，他的身段他的倩笑他的柔弱與堅毅，都讓人相信打鈴哥年輕時肯定是風華絕代的京劇女伶花艶紅啊！

最後，我不確定自己到底喜不喜歡飾演阿邦的黃河演出，無論是情慾戲或是思念逝去愛人時的崩潰，都能感受到黃河傳達角色內心悲痛情緒的努力，只是黃河的口條與氣場，我覺得跟《翠絲》整部片的調性對不上，說不出來的怪與突兀；最後的最後，飾演大雄多年好友阿俊的原來是葛民輝，啊哩，我真心沒認出他來！

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