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「妳知道警察是做什麼的嗎？我們是人民的保姆，我們保護需要被保護的人。」

亞斯格警員因槍擊案接受調查，他暫被調往報案中心執勤，庭訊前一日，亞斯格接到一通求救電話，電話中的女子伊本語氣驚慌與不自然，亞斯格以提問方式得知伊本遭人綁架，他必須在有限的資訊中，找出解救伊本的方法......

差一點點獲得奧斯卡外語片提名的《厄夜追緝令》(入圍最終9強)，劇情令我想起Halle Berry主演的《絕命連線》，都是報案中心人員試圖拯救被綁架女子；電影的表現方式則和Tom Hardy主演的《失控》相似，場景單一、演員獨撐全片、藉由來電內容，架構出事件真相以及拼組出主角的生活狀況；觀賞《厄夜追緝令》前，以為電影會很緊張刺激，劇情會像《人肉搜索》般地峰迴路轉，來，先幫各位打個預防針，《厄夜追緝令》的步調沒有我預期的明快，而且這也不是一部英雄拯救世界的驚悚熱血之作。

(底下會提及關鍵劇情，請斟酌閱讀)

《厄夜追緝令》探討認知盲點，亞斯格接到伊本來電，得知她遭人綁架、嫌犯開著白色廂型車、伊本的女兒被留在家中等；亞斯格依據伊本資料聯繫上年僅6歲的女孩瑪蒂達，瑪蒂達表示父親名叫米克，他跟媽媽大吵一架後，持刀狹持母親離去，獨留她和弟弟奧立佛在家中，亞斯格請兩名員警去伊本家中陪伴孩子，獲知伊本的年幼兒子已被分屍身亡；亞斯格調出米克資料，發現他有多項傷害前科，亞斯格不顧越權問題(後勤不該干涉外勤行動)，暗中調派以前同事前往米克住處，並私自跟伊本聯繫，教導她如何自救；電影演至此，劇情都跟《絕命連線》如出一轍，直到影片揭露伊本才是殺害奧立佛的兇手，也才明白米克其實是想把伊本送往精神病院接受治療。

電話是有限視角，亞斯格只能從環境聲音與對話與電腦資料，猜測事件真相：有前科的人是壞人、女性是被害者、以及孩子證詞的客觀性等；《厄夜追緝令》讓觀眾看見亞斯格的盲點，或說，Gustav Möller導演讓觀眾獲得跟亞斯格相等的訊息，他對人與事的盲點，即是銀幕外的我們對許多事件即時反應的盲點。



《厄夜追緝令》不是英雄電影，它講無力感如何荼毒人的心靈，伊本殺掉孩子，是為幫孩子解除痛苦(伊本沒有意識到自己正在犯罪)，用以對照亞斯格「選擇」開槍射殺一名犯案男孩；亞斯格跟伊本說，她殺人是無意的，不像自己殺人是有意識的選擇；但我們從亞斯格與伊本的對話來看，他似乎早有心理問題(或許是長期累積的工作壓力，導致他選擇殺害男孩來宣洩情緒)，有時候，生病的人並不知道自己生病，亞斯格沒有即早發現(理解)自己同樣需要幫助，才讓他在某一刻失控，奪走一名無辜男孩的性命。

因此，亞斯格努力不懈地幫助伊本，是想釋放內心的罪惡感(救了伊本，或許就可以彌補當初殺害男孩的罪孽)，諷刺的是，亞斯格搞錯事情的真相，不但讓米克陷入危險，還讓精神不穩定的伊本準備以自殺結束生命；亞斯格該如何阻止事件往更壞的方向發展？他在電話中跟伊本袒露祕密，承認自己的錯誤。

一個忘記自身職責的人，選擇以暴力傷害他人，事後承受良心譴責，一通來電，一名女孩的求救，讓他重新憶起自己為何想要當警察，並重新檢視「我想要成為怎樣的人」。

亞斯格從電影開場就一直處於密閉空間裡(報案中心)，密閉空間指的是亞斯格內心的困境(良心的牢籠)；電話鈴聲的紅色燈火，是他內心情緒的視覺化：憤怒的、警戒的、危險的、焦慮的；電影尾聲，亞斯格得知伊本獲救後，內心鬆了口氣，他犯了錯(若無亞斯格的攪局，伊本老早被送進精神病院)，而這個錯誤也因為他的誠實面對順利才獲得解決；《厄夜追緝令》最後一幕，亞斯格推開報案中心大門離去，訴說唯有坦然面對錯誤，才能讓禁錮的心(罪惡感的枷鎖)，有了走出去(解套)的機會。

《厄夜追緝令》不是第一部玩極簡場景的作品，Gustav Möller導演的場面調度得宜、劇情能帶出些有意思的觀點和轉折、本片男主角Jakob Cedergren，一人撐全場的演出夠魄力等，都能維持我的好奇心直到影片最後。

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