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山的這一邊，巡山員心嵐想跟男友阿德分手；阿德曾是山老鼠，他在山上藏了一塊珍貴紅檜木，被盜採樹木的老大發哥發現，阿德想搶在老大之前把檜木運下山，他說服女友心嵐同行，並請熟悉山林的好友都瑪斯帶路，都瑪斯父親死於黑熊爪下，鬱鬱寡歡足不出戶，阿德希望藉這趟登山之旅，轉換好友心情。

山的那一邊，心嵐、阿德、都瑪斯一路練肖話爬上山頭，碰到跟父親鬧翻想自殺的表演藝術家介人；介人加入阿德等人的尋木之旅，沿途順便救了隻小鹿斑比，四個人一頭鹿，各有心事卻又在彼此間得到慰藉。

王道南導演的《山的那一邊》令我想起《站在我這邊》，它們都是公路電影、都在尋找「寶物」、都透過一趟旅行讓四個主角各自獲得成長；《山的那一邊》談環保、山林保育，談不同族群的文化差異，一隻死去的母鹿和一隻喪母的小鹿，介人和心嵐憐惜母鹿的死亡，都瑪斯覺得母鹿是「老天爺賞識的食物」；介人和心嵐覺得小鹿無法在山林中存活，必須出手拯救，都瑪斯覺得生死天注定，小鹿自會找到出路，無需人類操煩；介人和心嵐是太有愛心或太多愁善感？都瑪斯是太冷血或尊重自然不加以干涉？不知道是不是我多想，《山的那一邊》彷彿透過小鹿，暗諷自恃文明的城市人，以為自己出於一片善意「拯救」山林裡的小鹿(原住民)，熟不知是剝奪小鹿(原住民)的文化與生存技能(註)。

《山的那一邊》講親子關係，介人的父親什麼都管，父子關係卻沒有更緊密，都瑪斯的父親採放任態度，尊重孩子的判斷與選擇，他和父親的感情反而更親密，愛一個人，到底是要用規矩綁死對方，或者用信任與尊重態度和對方相處？

(底下有關鍵劇情，請斟酌閱讀)

《山的那一邊》也講愛情關係，一趟旅行能帶來怎樣的改變？上了山，沒有雜事的干擾，很多事就能看得更清楚；阿德用原住民語說想娶心嵐，心嵐其實聽得懂，只是沒有說破，後來介人幫心嵐畫了妝，心嵐問阿德：「我有哪裡不同？」，阿德心中掛念著該怎麼把檜木搬下山，看不出心嵐外貌改變，讓她再次確認這段關係裡無法忽視的致命傷：心嵐是巡山員，阿德是山老鼠，他們的愛情本身就充滿矛盾。



《山的那一邊》片中發生多次地震，地震頻繁是台灣特色，也可視為阿德和心嵐的愛情隱喻，極不穩定，隨時有走山危險；心嵐看不見兩人未來卻閉口不談(不想當壞人)，阿德率先說出：「我們的落差太大，我沒有理由把妳留下來。」(幫心嵐講出她的心裡話)；如果山的這邊是現實(山下)，山的那邊(山上)大概就是夢境吧，山上的介人遇到一個願意幫他檢查菊花的男人，對他付出純粹不求回報的關心、山上的都瑪斯聽見黑熊的歉意，與他生活多年的山林達成和解、山上的心嵐與阿德，嘗試著把愛情更往前推進一步，做著在一起的美夢，只是下了山，心嵐與阿德之間的問題再次浮上水面，想法、身分、階級、族群的差異，在他們中間劃開一道難被跨越的鴻溝。

《山的那一邊》前半段讓我覺得節奏卡卡(介人出現前，故事都有點舒展不開)，影片中後段則讓人看到截然不同的生活態度所帶來的衝突(文化差異)，也有讓我感受到情感的流動，例如介人與都瑪斯的態度轉變(註二：片末的菊花圖有點感動，哈)、魔幻黑熊的現身，說著受害者的共同無奈等；當然，本片打動我的主要關鍵是劇中演員的搭配組合，四位年輕演員都有適切演出，特別是飾演阿德的蘇達和飾演都瑪斯撒基努，話講不停而且哏超多，一邊虧對方一邊又展現對好友的相挺義氣，兩位演員默契十足，自然到完全不像在演戲！

註一：
心嵐和介人堅持把小鹿帶著一起走，都瑪斯覺得麻煩，阿德夾在心嵐與都瑪斯中間，既理解都瑪斯的想法又要附和女友的要求，阿德一角其實有讓我想起蘇達在《賽德克巴萊》片中扮演的花崗二郎一角，夾在兩個族群、兩樣不同文化與立場間的兩難和矛盾。

註二：
都瑪斯看過介人的菊花，介人想知道自己菊花長什麼樣，都瑪斯下山後把介人的菊花畫成一幅作品送給他，看到牆壁上掛著的大菊花圖，我想起楊德昌導演的《一一》，人們看不到自己的背影，所以洋洋用相機拍下每個人的背影，同理，人們看不到自己的菊花，所以都瑪斯畫下了介人的菊花送給他，嗯，所以《山的那一邊》用菊花圖致敬了《一一》？(好啦，我胡說八道)

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