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「哈囉。」
「嗨。」
「我在等人。」
「誰？」
「我不記得了。」

他們一起搬進一間有著奇怪聲響的房子，她想搬離，他想留下，一場車禍意外，奪走他的性命，因為不捨也因為愛，他的鬼魂回到他們的家，探望看不見他的她....。

史上最文青鬼電影，光是銀幕畫面比例的選擇便透露濃濃文青味，加上極簡對白、女主角坐在地板邊吃派邊哭的戲長達五分鐘以上(蔡明亮導演影迷覺得親切)、有個男子在宴會上講出一套冗長且聽來充滿哲理的大道理(那場戲看得我有些不耐煩，這一大段獨白及Will Oldham的表演方式和這部緩慢詩意的影片顯得份外衝突)、還有時空迴轉等等，都讓《鬼魅浮生》成了不太容易被一般影迷接受的作品。

除去讓我不耐的冗長獨白，我很喜歡《鬼魅浮生》，年度愛片的那種喜歡。它的氛圍突出、情感動人、音樂使用恰到好處；《鬼魅浮生》令我想起《海邊的曼徹斯特》，兩部影片的男主角都是凱西艾佛列克(Casey Affleck)，不約而同扮演走不出傷痛的人/鬼，身邊的人事物都在持續變動，唯有他在同樣的狀態裡徘徊流連不去，獨自飲泣著孤獨與悲傷。

「你為何離開那間房子？」
「因為我別無選擇。」

(底下會提到關鍵劇情，請斟酌閱讀)



我很喜歡《鬼魅浮生》後段的時空倒轉設計。時空剛倒轉時，我感到錯愕與問號滿天飛，直到影片尾聲，才明白時空倒轉代表的是男主角走不出的執念無間地獄，要想擺脫這樣的輪迴，只能學會放下，由此來看，《鬼魅浮生》也能和妮可基曼的《神鬼第六感》對照觀賞，《神鬼第六感》講的是緊抓不放的怨，而《鬼魅浮生》則是在執念的黑洞中，找到一扇出口的門；《鬼魅浮生》片末，鬼魂從屋內柱子裡找到女友寫給屋子的紙條，我們不知道鬼魂讀到了什麼訊息，只見他瞬間消失人間，我想紙條內容是什麼並不重要，重要的是，守候屋子(愛情、遺憾)多年的他終於放下了(無論是心死或救贖)。

實在很喜歡鬼魂消失的瞬間，它令我想起《愛情不用翻譯》片末，Bill Murray和Scarlett Johansson在東京街頭的密語，有些心事有些成長有些放手，只有當事人才能懂得。

《鬼魅浮生》的英文片名是「A Ghost Story」，翻成一個鬼故事，但如果在Ghost後面加上「's」就可以翻成一隻鬼的故事，想來，每一間屋子可能都有一個等在那裡卻又因為等得太久，而忘記自己到底在等待什麼的鬼，又或者，每一段愛情關係都是一間屋子，有人一起入住也一起離開、有人先走一步、也有人徘徊不去，希望逝去的愛可以重生....。



「不管是幾點鐘，當你醒來，總有一扇門砰的關上。」維吉妮亞伍爾芙《鬧鬼的屋子》

喜歡David Lowery導演講故事的方式，有點哀傷有點無奈也有點溫柔、喜歡《鬼魅浮生》的剪接，往往一個過場就是多年以後的快轉，既是鬼欠缺時間感(當時間沒有盡頭，也就不會在意時間的流逝)，也是陷在某一種情緒中的人/鬼，渾渾噩噩度日，而無法真切感受到時間的流動、還喜歡Rooney Mara篇幅不多但有力量的表演，以及大半時間都披著床單的Casey Affleck，即便看不到臉，透過肢體動作仍能感受到鬼魂的不同情緒(但我不確定床單裡的人是不是Casey Affleck，哈哈)。

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