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其一，或許是連續兩週，每天都要看一至兩部電影所引發的疲憊感，或是努力幫看過的影片留下點隻字片語的強迫症使然，總之，觀賞劇情古怪憂傷又處處意有所指的《盜貼人生》時，我內心有點不耐的高喊：「能不能不要再暗喻了？話直接講清楚說明白就好了嘛！」；當然，這很不公平，如果早幾天觀看《盜貼人生》，它在我心中的好感度會更高些。

其二，賽門詹姆斯是個不太起眼的傢伙，即便在同一個公司上班七年，依然常常遭到主管與同事忽視；他喜歡公司女同事漢娜，卻提不起勇氣告白，因為在漢娜眼中，賽門詹姆斯根本不存在。

一天，公司主管介紹新人詹姆斯賽門給大家認識，他長得跟賽門詹姆斯一個模樣，可是性情卻大不相同，詹姆斯渾身上下充滿自信，懂得與人打交道，擅長甜言蜜語，明白如何打混又能贏得上司賞識。

《盜貼人生》是人格分裂的作品？或許是吧。
但我傾向將賽門和詹姆斯視為一個人的兩種生活(平行時空)，或說社會中的兩樣不同層級的角色定位，一個在金字塔底層生活，奮鬥到死也不被看見；一個位居金字塔高點位置，將他人的努力佔為己有，恣意揮霍而不感羞愧。
畢竟這個世界太習慣崇拜「偶像」，太容易遺忘偶像背後的推手。



其三，《盜貼人生》電影開場，賽門搭乘火車上班，一名陌生男子走到他身邊說：「喂，你坐到我的位置了！」；賽門左看右看，車廂內空位許多，他不懂為何這人非要坐在這個位置不可(陌生男子人的真正身份是《生活大爆炸》的謝耳朵！！！！)，賽門沒有抗議沒有理論，僅是乖乖起身讓座；弱肉強食的社會，你不抵抗就等著被人吞噬；一再忍讓的結果，就是再無立足之地。
賽門明白這個道理，只是不擅長爭取。
賽門說自己是《木偶奇遇記》裡的小木偶，被一個龐大的社會機制所操控著，無法掙脫枷鎖無法享受真正的自由；他說：「我知道自己要什麼，卻無法改變......」；其實，小木偶之所以能夠變成人，不在於仙女的「魔法」(天上通常不會掉下來禮物)，而在於他的積極對抗與嘗試。

其四，賽門暗戀漢娜，因為他看到她的寂寞與孤獨；漢娜迷戀詹姆斯，因為她愛上他的自信與幽默；賽門和漢娜或許無緣在一起，因為他們追求的伴侶特質南轅北轍。



其五，「我是活人，我存在！」賽門的疾呼，或許會刺痛部分銀幕外觀眾的心吧；翻開報紙社會版，我們會發現如賽門般的吶喊，一直都在；但，人們看到了嗎？

其六，《盜貼人生》藉大量的鏡面反射與一人分飾兩角的設計，述說沒有人是真正的獨一無二，一如賽門公司的宣傳廣告片，大老闆對螢幕外的觀眾說：「大家都是平凡人」；正因為刻意忽略人的獨特性，所以每個人都可以被複製被取代(將人調教成一致性)；一如賽門工作的部門，他是少數的年輕面孔，大部分員工都是年紀一把的老先生和老太太，辛勤而盡責的工作一輩子，這些老員工們當然也曾經年輕曾經懷抱過遠大夢想，但在經歷長時間的壓榨與剝削後，早已接受自己的命運，接受日復一日相同反覆的生活模式。
我想，若無詹姆斯的存在，賽門或許永遠都不會意識到自己人生的匱乏、不會思考自我存在的價值與意義，或許二十三十年後，他也會成為年邁的員工之一，機械的上班下班回家睡覺上班下班，直到老死。



其六，Richard Ayoade導演的敘事有趣、美術復古、剪接俐落、音效設計突出、插曲選用多首日文歌，好聽趣味但不清楚這個安排是否別有涵意；演員部分，最大亮點無疑是分飾賽門和詹姆斯兩角的Jesse Eisenberg，我很喜歡他的表演方式，即便是兩樣截然不同性格的角色，Jesse Eisenberg也沒有過度區分兩者間的不同，而是在低調中看見彼此差異。

其七，我沒讀過Fyodor Dostoevsky(費奧多爾·杜斯妥也夫斯基)的原著，看完《盜貼人生》，有興趣去找來讀讀！

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