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「兩個男人與衣櫃」、「失嬰記」、「水中之刀」皆為導演羅曼波蘭斯基作品。
三部影片不約而同地呈現生活裡無所不在的暴力/對自身的焦慮、不安與恐懼，主角們通常被箝制於密閉空間中(社群/船/大樓)，無法逃脫。
其中，「水中之刀」是一部關於男性焦慮的作品；而「失嬰記」，則是一部關於女性焦慮的作品。
據說導演波蘭斯基是個驕傲、自大的人物，嗯，難怪了，能將兩性不同的焦慮處理地如此細膩，才華確實光芒四射啊。

「水中之刀」全劇僅出現三名角色，兩男一女。(一對中年伴侶外加一名年輕氣盛的男子)
中年伴侶開車前往港灣，準備駕著自家帆船出海，享受難得清閒。
途中遇見搭便車的年輕男子，遂邀請對方一同登船出遊。
中年男子(丈夫)邀請年輕男子同遊，是出於善意？還是別有用心？
短暫旅行，激盪出猶如「男性氣概」的競賽遊戲。中年男子仗著自身工作多年的經歷、財富優勢，總以誇耀、命令式的口吻，命令年輕男子做事。
然而血氣方剛的男子哪會乖乖聽話，不時反抗，像在對抗父權、也像在建立自我尊嚴。
一路上，兩人間始終存在著微妙情結。中年男子一方面提防太太對年輕男子產生好感、故竭盡所能地羞辱對方，以穩固自身地位；一方面，卻又以師長、父親、長輩的身份，一步步引導對方成為另一個自己。
亦敵亦友的矛盾氣氛在空氣中迴盪著，女性處在雄性動物的競技場中，化身無聲觀察者，默默評估情勢。
原以為電影會發展成猶如「航越地平線」或「大快人心」般的冷血、驚悚作品，未料結局大翻轉，最沈默的角色(太太)做出最強而有力的反擊，看似荒謬的選擇題，倒直接戳破男性的自大。

(底下要提到關鍵情節囉！！)



「水中之刀」的丈夫曾講一個關於水手踩在碎玻璃上的故事，引申出「自負受挫」的主題。
這個故事和電影的結局，其實是個對照。
片末，中年男子和年輕男子在遊艇上發生爭執，一陣打鬥後，年輕男子落水。
太太緊張大喊：他不會游泳。
中年男子老神在在地說：他一定會游泳，不用緊張。
待到中年男子察覺事態嚴重，跳水救人時，已不見年輕男子蹤影。
對丈夫行徑感到憤怒的太太，要求先生去警局報案、丈夫卻惱羞成怒，獨自一人游回岸邊、獨留太太於遊艇上。
然而，原以為落水身亡的年輕男子卻沒有死，他只是躲在海面浮標背面，意欲銼銼中年男子銳氣。當他游回遊艇，中年男子早已離去。遊艇上，孤男寡女，年輕的肉體和久不耐丈夫暴躁脾氣的女人，發生了性關係。
遊艇返回岸邊前，年輕男子已提早離去。碼頭上，太太見到丈夫，兩人無語，駕車駛離。
路上，太太故意追問：如何，要不要去警察局？
先生說：當然。
太太又說：你是不是害怕了？
丈夫老大不願意，但終於還是承認自己的膽怯。看到先生脆弱的一面，太太才說出年輕男子未死的事實，她甚至告知先生自己跟年輕男子發生了性關係。
自負的先生不相信太太會背叛自己，他說：妳這麼說，只是怕我去警察局自首罷了。
卻又忍不住問道：妳真的有跟那個年輕人發生關係嗎？
兩人開著的車子此時正好停在一條雙岔路口，一邊指向警局、一邊通往回家的路，丈夫該怎麼選擇？
為了維護男性的尊嚴(不願承認戴綠帽)，甘願去警局報案；或者，拋掉男性的尊嚴(承認太太出軌)，假裝沒事返回尋常生活？
非常神奇的結局，不是嗎？所謂的真相，往往苦澀地嚥不下去。
(這個結局，後來被戴安蓮恩主演的「出軌」學走了.....；另外，年輕男子玩刀的片段，「異形2」有過類似的片段哩！)

「水中之刀」的中年男子為何對年輕男子充滿敵意？即便他擁有財富、遊艇、悠閒的生活，但是，他沒有年輕男子的身材、外貌和青春。
多麼沈重地中年焦慮啊，不想承認自己即將老去、也不願敗給後起之輩。只好藉著打擊他人，來增強自信心。
「水中之刀」藉由一趟旅行，細膩勾勒出男性的恐懼。
而在「失嬰記」裡，導演則用一場詭異恐怖的經歷，拆解女性內心底暗藏的焦慮與不安。



「失嬰記」敘述年輕夫婦搬入一棟豪宅，展開新生活。
丈夫Guy是名鬱鬱不得志的小演員；太太Rosemary則是尋常的家庭主婦。
兩人新居落成未久，便發生鄰居跳樓身亡的悲劇。死者是名年輕、開朗的女性，由一對親切、熱心的老夫婦所收養。
由於Rosemary跟死者有過一面之緣，所以當她看到老夫婦哀傷的神情，忍不住上前安慰對方一番。
自此之後，老夫婦便喜歡上這對年輕夫妻，不但常常邀請對方用餐、也常來串門子，甚至，當Rosemary懷孕的時候，還提供新鮮的藥草果汁，幫忙補補孕婦身子。
只是，某些奇怪的現象，一直讓Rosemary感到不安。
她發現丈夫跟老夫婦越熟稔、行徑越離奇怪異；老夫婦熱情表面下，彷彿有著不為人知的目的；夜半時分，隔壁常常傳來擾人的頌詩歌聲；還有，Rosemary感覺自己似乎被監視著，一舉一動都在某一群人的掌控之中.....。
精神頻臨崩潰的Rosemary在好友遺留給她的書中，發現一件駭人祕密。
她開始擔心(想像)有個邪惡的宗教團體，正覬覦自己腹中的寶貝，準備將孩子獻給惡魔。為了拯救自己、也為了拯救即將出生的孩子，瘦弱的Rosemary不得不強打起精神，挺身對抗.....。
只是，真有巫術的存在嗎？深愛的丈夫真成了惡魔的使徒？熱情的老夫婦會是面善心惡的巫師？還是，這一切都只是她的想像？只是產前焦慮症發作？？

波蘭斯基導演真是會拍電影的人啊。
他總能將尋常故事，拍地讓人不寒而慄。
「失嬰記」從頭到尾沒有見鬼，但人心裡的魔鬼，卻毫不遜色。
Rosemary受孕那場充滿嗑藥/著魔式的剪接與處理，看地我好不舒服、卻又不得不佩服導演對氣氛的精確拿捏。(彷如暈眩、彷如失神、彷如受虐、彷如高潮.....)
影片構圖，也讓我印象極為深刻。
極大化的屋子，對照身處其中、身形瘦弱的女主角，更讓觀眾為其處境感到不安與緊張。
有一幕戲看地我嘖嘖稱奇。
開場未久，Rosemary和先生參觀即將遷入的大宅，屋內迴廊上有個衣櫃擋住儲藏室入口，房地產經紀人說：怪了，是誰移動了這個櫃子啊？
他和Rosemary的先生聯手將櫃子移開。
此時，畫面重心是兩名男子搬移櫃子，Rosemary站在畫外，影子投射到對牆上。當櫃子移開，儲藏室的大門慢慢出現，而Rosemary的影子則慢慢被櫃子給遮蔽(吞噬)。
當邪惡被釋放，正是Rosemary陷落地獄的開端？(這畫面暗示了Rosemary日後艱困處境？)
老天，波蘭斯基導演當真設計出這充滿隱喻性的畫面？還是我真的想太多？？？？(如果答案是前者，那這導演真的太恐怖了，每個畫面細節，都能想地如此透徹啊！)



女性觀眾看「失嬰記」，應該比男性觀眾更有感覺吧。
女性心底最強烈的不安感全被無限放大：親切的鄰居可能是宗教狂熱份子、枕邊人可能被惡魔吸收、信賴的婦科醫師可能參與陰謀、想要幫忙的友人一個個遇害、站在車水馬龍的大馬路上，卻不知下一個恐怖會從哪冒出來....。
無所不在的「無助」，最是恐怖、嚇人啊。
Mia Farrow將Rosemary這名角色給詮釋地太精彩、也太驚人了。
她瘦弱的神韻、蒼白的面孔、神經質的眼神都叫人好不信服，尤其當她緊張時，細瘦的手指、手腕會彎折成不自然地角度，讓自己更顯脆弱。
然而，Mia Farrow的演出，不是僅有「受驚小鹿」這一套，她尚能在連串打擊中，不斷展現堅毅的特質。
拖著行李到處求救、面對集體狂熱的不畏縮、為孩子挺身而出、甚至結局的「義無反顧」，展現瘦弱身軀內，無限大的執念與母愛。
這樣精湛的演出，竟未能入圍當年奧斯卡的最佳女主角？？？？？！！
我猜當年的評審們，肯定是被影片爆炸性的結局給嚇到，所以不敢提名這位從形象到演出，都和角色融為一體的女星啊！！

(底下會講到結局喔！)



「失嬰記」的結局肯定讓當年的衛道人士大吃一驚吧，喪失宗教信仰的女孩，竟成了撒旦的母親；而且，她不但沒有手刃魔種，反而接納惡魔的孩子，成為生命的重心。
母愛，是偉大？還是恐怖？
我不禁要想，如果「失嬰記」要拍續集，會變成什麼德行？
可能性一：「天魔」。撒旦小孩長大，大展邪惡力量消滅對其不利的人物，世界陷入混亂。
可能性二：Rosemary選擇不殺親生骨肉，是出於愛？還是出於「凡事不該未審先判」的信念？畢竟，誰說撒旦小孩長大之後，一定非要成為大壞蛋不可？
因此，「失嬰記」的續集，也可能是「地獄怪客」，外貌醜陋、但內心卻很善良的大塊頭！！
可能性三：Rosemary跟「非常母親」的母親學會「自我排解煩惱針灸術」，從此過個鴕鳥日子，不再過問生活裡無法解決的憾事啊。

感謝金馬奇幻影展啊！！！連幾天觀賞羅曼波蘭斯基導演的作品，真的是非常過癮啊！！
(即便看完影片後，情緒很容易受影響，呵呵！)