香功堂！！ 2012還沒世界末日，2016我們繼續存在。

2,350愛的鼓勵 122訂閱站台

對於我喜歡的電影，我都習慣在內心鼓掌表示敬意。今年，第一部讓我心頭不斷鼓掌的電影，是一部南韓電影，而且還是怪物電影，真是叫人訝異不已啊。
「駭人怪物」讓我看到南韓電影的成長，也讓我看到台灣電影界的差距。
最大的不同，不是資金的差異，而是〝創作者〞的差異。
如果說「詭絲」是一部〝點〞創意電影，那麼「駭人怪物」就是一部〝面〞創意電影。
如果將「駭人怪物」視為怪獸電影，那就太小看電影的企圖心了。它是一部有趣的政治寓言，反映了小人物在龐大政治體系下的犧牲與無奈。

「駭人怪物」敘述漢江底下一隻長相怪異的龐然大物忽然竄出水面攻擊民眾，一名小女孩被怪物擄走，她的家人為了拯救女孩性命，展開一段小人物的抗爭史…

階級。是「駭人怪物」的探討根本。整部片子就是一部階級鬥爭。
美軍上司以壓力要求韓國員工將有毒的液體福馬林倒入漢江，這是美國對韓國的壓迫，也是階級的首次顯現。
怪物廝殺民眾，以體型和力量的懸殊差距，將人類軟禁為階下囚，這也是階級。
怪物肆虐後，韓國政府派員到靈堂逮捕接觸過怪物的人民，這是階級。
女孩的家人苦苦哀求，說女孩還活著，卻被警方人員視為搗蛋份子，階級。
事後，女孩父親跟美方的醫療人員控訴，對方執意不理，甚至將父親開腦檢驗，還是階級。
外國醫療團隊(外來勢力)為了消滅怪物，不惜以更具毒性的氣體來達到目的，都是階級。……
劇中最反諷的一幕，是人民被事實蒙蔽而產生對未知的恐慌。因為美方擬造怪物有毒的傳言，所以人人自危，通通戴上了口罩，猶如SARS場景重現。
一堆帶著口罩的人民站在雨中等待巴士，其中一位仁兄忽然劇烈咳嗽，然後他吐了口痰在路邊水窪。人們看著那灘口水感到害怕時，一台巴士正好經過水窪，嘩的一聲，激起水花潑濺到民眾身上，引起等車民眾的高分貝尖叫！
這段看似讓人發笑的荒謬場面，卻是政府對人民洗腦的結果呈現。
「駭人怪物」的精彩，並不是它在特效上的表現，而是劇本的深度與廣度。
電影裡沒有英雄主義，雖然有小人物以一己之力對抗強權和怪物的過程，但他們卻不斷的出狀況。女孩父親算錯子彈的數量，導致老父成為怪物襲擊的對象、女子射箭選手氣勢凌人的拔弓面對怪物，卻被掃到一旁、女孩叔叔拿著汽油彈準備砸向怪物，卻一手滑掉…
層出不窮的錯誤，更明白的指出老百姓面對危難時的束手無策和計算不精，卻也更貼近了大眾對英雄人物的認同。隨著主角們一次又一次的失敗，慢慢凝聚銀幕外觀眾的情緒，屏息期待最後的獵殺。
劇本的機巧，不僅是千迴路轉的劇情，還有顛覆觀眾對〝公式〞的認知。因為不知道該期待什麼，才讓觀影過程有了高低起伏的樂趣。

導演奉俊昊對電影節奏的精確掌控，更是電影〝好看〞的關鍵。舉兩個例子：
1. 片中女孩為了逃離水道，蹬足跳上怪物的背，想要抓住垂吊的繩索，卻反被怪物尾巴牢牢抓住。怪物將女孩緩緩放下，兩者一前一後，牠背對著女孩、女孩驚恐的面對怪物，彼此對立，連一步都不敢移動，一方是女孩的驚駭、一方是怪物逗弄獵物的殘忍。畫面上的對峙與壓迫感，讓人印象深刻。
2. 女孩家人搜尋女孩未果，一臉疲憊返回小屋休息，他們拿出泡麵來吃，吃到一半的時候女孩忽然從身後晃出，她拿著自己的泡麵吃了起來。此時，父親夾了東西給女孩，女孩的姑姑、叔叔也都夾了點東西給她，然後鏡頭慢慢切換到下水道裡，正餓著肚子的女孩…真是漂亮的過場，既可以將場景從家人切換到女孩而不突兀，更表現了家人對女孩的思念、對過往生活的緬懷、還有女孩對家人的不捨。
我相信一個好的導演，只要一場戲，就能看出他的價值。奉俊昊的好，不光是怪物、動作場面的層層逼近；還有對情感處理的細膩入裡。

「駭人怪物」確實讓人眼睛一亮，並且看到南韓電影的可能性。
許多人拿台灣電影環境跟韓國比較，然後指出台灣電影環境缺少政府經費的補助。其實，除了政府經費補助的不足外，台灣電影最大的問題，還是創意的表現。
韓國電影工業不是一天造成，這是長久累積培養下所得到的結果。從「野蠻女友」時期，韓國電影從好萊塢擷取創意，慢慢摸索、培養自己的人才。到現在「駭人怪物」的開花結果。呈現的是創意的不斷精進，與電影工業的蓬勃發展。
台灣的電影工業之所以沒落，實在怪不得藝術電影工作者，他們擔負的是文人文化的精神傳遞。但是，很多電影人員以得獎為目的、政府將電影視為政治宣導工具，才是導致電影和觀眾隔閡加劇的主因。
長久對商業電影的不聞不問，使得「詭絲」、「雙瞳」這類耗資上億的商業電影，都有著明顯節奏掌控不當的問題產生。
我不認為台灣出不了人才，但台灣要發展電影工業，卻非要從根扎起才行。
要發展創意，必須有一個可以培養創意的環境。創意的根要穩，孩子在具有創意的環境下成長，未來才可能培養出對創意、藝術、電影、色彩、音樂…有敏銳度的人才。
這不是一蹴可即的目標，只是太多人誤以為要拍出一部成功的電影，只要投錢、光有熱情就足夠了。
事實上，要讓台灣電影工業發達，光靠一部「詭絲」根本不夠！至少每年要有十部「詭絲」，才有可能磨出電影人才的實力和眼光，才有可能拍出一部真正夠水準的〝商業〞電影。
到那時候，想談電影工業，也才有資格談吧！