有陣子，電影院裡一波又一波的日系死亡純愛電影，讓晦暗的戲院內顯得更加潮濕且悲傷。我一直認為，這類型劇情電影的過度繁衍，宣示著愛情的雙重死亡，第一層，創作者對於愛情束手無策，所以只用最極端的壓榨方式取得愛情的最終汁液，那就是永遠的失去和虛幻的永恆存在。
有誰膽敢將時間軸延伸至幾十年後的現實人性，當初撫屍痛哭的人，還有著未來的愛情、慾望以及人生，兩個小時電影可以將影像中斷在看似愛情超越死亡的境界之中，然而這卻讓我對於將愛情與死亡並置的作品或多或少都先產生了一些防範。
直到閱讀到蘇偉貞的《時光隊伍》，我才知曉，原來創作者只要拿出生活中那個面貌最複雜的愛情，愛情就會超越死亡而不是單單拿來擰乾觀眾的錢與淚水而已。
當然，這樣的開頭對於這本不愧為當年獲獎的小說而言有點不知所云，可是我確實難掩當年看到阿莫多瓦《悄悄告訴她》或是王家衛《花樣年華》的某些激動情緒，我深信今年看過關於愛情的作品當中，這本很難用自大全觀一言以蔽之的《時光隊伍》必然在心中留下深深的鑿痕。
這本小說將空間與時間繫在對於所愛的最後注視。國民黨政府敗退至海島，那些至今仍舊被稱為外省人的遷徙族群，其實攜帶了許多斷層的驚人身世與故事，許許多多的外來者總是將故事跟著死亡埋藏在他鄉；在開放探親那年，他們與留在對岸的家人才發現這樣的團聚詭異卻又淚眼迷離，
地球的歷史，國家的歷史，自己的歷史，時間的歷史以及私人情感的歷史。如此繁複華麗的層次暗藏著許多我們永遠無法知曉的事情，沒有說書人，包袱怎麼抖得出來？眼見病床上的丈夫逐漸走向另外一場遷徙，身上卻抖落著更多的記憶以及孤零段落，小說家把這些凋零之物一一拾起放進另外一個更巨大的劇場，而時間被凝固在文字裡，愛情被凝固在文字裡，死亡亦然。
我只是希望看到這篇文章的人，無論對於愛情、死亡以及遷徙有所感亦或無所感，都能看看蘇偉貞的《時光隊伍》。
(某日，我們終將回歸到向著死亡遷徙的時光隊伍。不用懼怕，除非你沒愛過。)
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