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大紅燈籠高高掛
導演：張藝謀
主演：鞏利
劇情：
影片一開始，導演刻意將鏡頭集中在女主角＂頌蓮＂的臉上，她面向鏡頭，和一旁沒露臉的繼母對話，言下之意，因為她父親的去世，家道中落，她大學唸不到一年就休學了，繼母將她嫁給富裕的陳家作姨太太，頌蓮默默流著淚，不久，提著簡單的小木箱，自行往陳家走去。從她的這個行動，將頌蓮的個性很明顯的先交待好了。
來到陳家的第一個畫面，頌蓮站在一處大型的古篆刻的字牌牆邊向大院裡望，鏡頭在這裡多作了停留，導演彷彿是刻意在這裡喻示了古中國的禮教包袱，告訴我們這裡是一個什麼樣的大宅。這時老管家在樓頂的走道陽台裡出現了，他問明了是四太太來了，立刻下樓將頌蓮引領進屋去，在院裡遇到一個正在洗衣服的丫環，見到新來的四太太時先是一臉的不屑，第一句話就是：原來妳就是四太太！口氣極其無禮，頌蓮按捺火氣，丟給她一句話：妳把我行李抬進屋來。主僕第一次見面便不合，也為日後的悲劇埋下了伏筆。
新房裡裡外外佈著著無數的大紅燈籠，如頌蓮年輕活力一如紅日般的正高張、也似紅燈籠透出來的紅光般豔麗飛揚。蓋著紅頭布身著紅服的頌蓮坐在床沿，這時從陰暗處走出來一個只見到背影的老人，這便是新郎官，從他出現時一身的灰黑袍服，與紅炵炵的頌蓮又成了色彩上對比，一老一少，一陽一陰，冷暖相照之下，就像頌蓮走進了一個傳統的黑暗中。
老爺要她將桌上的紅燈籠拿高，紅紅的燭影照著頌蓮的側臉，他坐在不遠遠遠地以一種觀的眼光看著，彷彿正玩著一件剛到手的寶貝似的，而以一個新派的女大學生來說，她的思想是新進活潑的，受到這樣的屈辱，她只能默默的背著流下兩行熱淚。只是，新婚夜並沒有讓老爺如願，三房的姨太太派人來催他過去，在這裡安排讓三姨太太未露臉卻先搶了氣勢，能把老爺請走，可見她在這個大宅裡是十分受寵的。
從老管家慢慢調教，並向頌蓮說明大宅裡立的許多規矩，二天管家帶著頌蓮一房房的去請安。大太太很顯的不年輕，她因為獨子已成年，在外地幫著老爺管生意，每天頌經唸佛，深居不管事了。二太太個極帶心機的笑面人，她對新來的姨太太總是熱情親切的，但背地裡卻利用了頌蓮的丫環燕兒設計頌蓮，暗中較勁爭寵，頌蓮隨身有一支笛子，是她親的遺物，一直小心的收藏在小木箱裡，一天，頌蓮聽見樓頂傳來笛聲，她循著聲音找去，第一次遇見大太太的公子飛蒲。她急急的翻箱卻找不到笛子，為了查清是燕兒偷去，她第一次進了燕兒的屋子，赫然被屋裡掛滿的紅燈籠看呆了，她一直都知道，老爺很喜歡燕兒，有一次還撞見燕兒在自己屋裡和老爺摟抱著，燕兒會有想升格當太太的念頭，所以對眼前的景象她並不意外，接著她又在燕兒的箱底翻出一個插滿了針的布娃娃，布娃娃的胸口上還寫＂頌蓮＂，她立刻覺得不對勁，一個不識字的丫環怎麼認得她的名字呢，後來才問出原來便是總是滿臉堆笑的二太太寫的。
三太太是片中最具有反叛性格的人物，因為她出身京戲的名伶，加上靈活又懂撒嬌，所以一直是最受老爺疼愛的，她在頌蓮新婚夜把老爺請走，已先給了頌蓮一個下馬威，頌蓮來請安她也不見，頌蓮亦不快的離開了三房的門口，兩個人的敵對就這麼豎立起來。
祖先留下來的規矩，男主人在哪院過夜，哪院高掛燈籠為排場，而哪院的紅燈籠掛起，那麼誰就是這個宅子的女主人，有權支配一切和需索任何東西，所以紅燈籠是代表著太太們的權利象徵的，倘若自己的長院裡許久都不曾點過燈，不但在眾太太之間顏面盡失，連下人都會瞧不起，以至眾太太們無不用極心思、互相算計，搶到老爺去過夜。
在這一大片的院落之間，導演不時的將鏡頭拉高拉遠，用長景的方式來表現各個院落之間整齊刻板的古建築，讓我第一個聯想起皇宮內院的各宮室，而這座大宅裡也像是一個小型皇宮的翻版，建築層層疊入、牌樓及院與院之間，每院的門口就像一條加寬的胡同般，而紅燈籠就從胡同一直掛到屋裡去，女主人的得意與失意，全都掛在這院門口。
因為頌蓮的傲慢而得罪老爺，她的屋裡開始變得冷清，連下人跟她講話都有恃無恐的奚落她，於是頌蓮便謊稱自己有身孕，從此後，她享盡所有最好的待遇，不久由於她的丫環燕兒發現她的祕密跑去告密，因為犯了不可原諒的欺主之罪，她的院子從此被永遠的封燈了，這種點燈、滅燈的榮辱寵幸之間相當大的落差，有如皇宮內院裡失寵與得寵的妃子，但是對一個年值青春的頌蓮來說，她才剛由得寵中掉落出來，怎麼會甘心呢？
為了報復和懲罰燕兒告密，頌蓮把燕兒私下點燈的祕密抓了出來，燕兒的紅燈籠全被翻出來扔在門口，當著眾太太們面前放一把火燒了，癱坐在火堆前的燕兒整個人呈呆滯狀態，接著就病了，送去醫院後不久就死在醫院裡了。燕兒的死，對頌蓮造成心理上的不安和愧疚，失寵加上寃死的燕兒，讓她心理上形成一股無形的重大壓力，她要老媽子幫她買了酒來，一個人痛快的借酒澆愁，喝得人事不知，胡言亂語中，爛醉之中不小心說出了三太太出去偷情的事。
當家丁們將二太太從旅館裡帶回來時，她的嘴被封住，腳上穿著粉紅色拖鞋，被家丁們抬著回來的，鏡頭前只見一雙粉紅拖鞋不停的踢舞掙扎著，在一群家丁身著黑灰衣服的反射之下，更顯得傳統束縛之中的叛逆是多麼的可悲。頌蓮遠遠的看著這個場面，還不知道是發生什麼事，老媽子告訴她：
「是妳說的，三太太偷男人。」這時頌蓮面無表情，她無意害三太太，卻因為自己的爛醉而造成另一個人的傷害，更加諷刺的是，她還眼睜睜看著三太太被架上頂樓的小屋，那是陳家專門用來處罰女人的刑房：吊死。
當家丁們從小屋離開後，頌蓮小心翼翼的摸著走上去，立刻傳來她的尖叫聲：「殺人啊！你們殺人啊～～！」不久，頌蓮瘋了，而陳家大宅又辦喜事了，新的五太太又進門了，這象徵著這院裡的鬥爭就像永無止境似的，一輪一輪不斷的上演著。
我覺得十分佩服張藝謀，他在人性的刻劃及色彩、長遠鏡頭的拍攝等等，都有他獨具匠心的巧思和用心。以人物來說，頌蓮本身就是一個受害者，大學生的身分代表著新思想，她因為生父的去世而被繼母像轉賣似的嫁到了陳府，身世顯得十分孤苦。而她既是受害人，同時又是加害人，因為她的無心而造成二條人命，燕兒和三太太。而陳宅門口的篆刻字牌牆，又是中國人的禮教代表，也是這宅裡設下的規矩的表徵。三太太是一個叛逆的代表人物，長時間生活在沈悶又算計的環境裡，像是套著枷鎖般，還得時時提防被二太太算計，她爭取自由放浪，不計後果的私下和知心的高醫生雙宿雙飛。
而二太太的心計，總讓人聯想到，陳宅就像是一座皇宮的翻版（或者是現代版的政治面），皇室臨幸的排場、家丁僕眾們提著燈籠忙進忙出侍候著＂＂規矩＂，裡面的人巧取奪利爭名，陳老爺像是隱在暗處的主宰者，操控一切卻不見真面目。而死去的燕兒和三太太，就像失敗者和不聽話的下場，其實這要扯到政治貼上去還真像。但在過去的中國，富人以錢刼色的事就像家常便飯，是很平常的社會現象，也說明了古時代的中國女人是完全的卑賤和沒有地位的，在封建制度下的女人，即使在原生家庭裡也不由自主，有多麼的可悲。
張藝謀導戲十分擅長利用長短鏡頭及色調對比，對於人性也拿捏得很深刻，像他導演的另一部武俠片＂英雄＂，長鏡頭放很多，色彩用得單純卻很搶眼，這部份是我對英雄這部影片最欣賞的。在這部＂紅燈籠＂裡，除了刺目的紅燈籠深具意義之外，對於空景拍攝也很令人激賞，把偌大的宅院區分有緻的景觀表達出中國富有人家的建築都一目瞭然的盡入眼底。
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