每次回台灣, 除了向各類小吃報到,
KTV也是必要的朝聖地。
這幾年KTV裡雖然新歌越來越少，
會唱的歌也銳減，但總還是會想去。
這兩天連續看到有關KTV的兩篇文章，
實在勾起不少回憶，大家來輕鬆一下吧！
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KTV裡的忍笑人生 文／糊塗塌客
KTV其實不只是娛樂場所，也是人性的修羅道場。
相約去唱歌，總有些五音不全的朋友一起去，五音不全當然不是病，但發作時還真要人命；但我們家本來就有號稱除『國歌』與『空軍軍歌』外不會唱任何歌的走音天王，所以也沒什麼好恥笑別人的。
只不過，不管你是聲音優美到可以連續開一百場演唱會的天生歌手，或是從來沒把七個音唱到定位的音癡流人物，只要聽到走音，能夠忍住不笑出來的，幾稀！那不是教養問題，而是走音的確是令人發笑又有益心理健康的行為，如果始終無法走到正確音準的那位仁兄或仁姐能夠深切地體會到，自己對人心社會有著無上的正面功效，那麼走音這件事基本上是個功德，怕只怕渾不知走音事實，還自以為是歌王歌后，一衝到KTV，就把自己的手像用快乾膠似地緊緊黏住麥克風，於是在走音天王（后）獻藝（醜？）時間裡，大家必須一邊吃著滷味，喝著膨大海，優雅且不動聲色地假裝沒聽到任何聲音，直到『啊！對不起又是我的歌』這段專屬時間結束後，眾人才有重見光明的可能。
由於本人對KTV有著莫名的喜愛，因此接受各種走音天王震撼教育的機會遠較常人為多，修身養性的段數也有居高不下的趨勢。基本上，走音天王們會在以下場合出現：一、當你突然忘記怎麼唱，或發現根本不會唱自己點的歌時，就會有另一個跟不上節拍、聲音又大到簡直快把正確曲調給搶走的歌聲出現；二、當大家虛與委蛇互相推託誰先唱時，就會有偉大的勇者好整以暇地點出他的招牌曲；三、眾人會唱的歌都唱完一陣疲累時，就會有一個好似裝上超級鹼性電池的傢伙，不斷用聽不出是哪首歌的聲音把大家嚇醒。
而我生命中也有兩個非常重要的走音天王：走音一號，男，此人生性愛現，每次一聽到有獻歌機會，就像裝了彈簧一般毫不遲疑地彈出去，最厲害的是，走音一號從來不以只有一首主打歌為恥，每次總要拖個半年才換招牌歌，從頭到尾偷偷把自己的招牌歌夾在大家的歌單裡四五次也不覺羞愧，而且每次走音皆有花式變化，絕不至於讓你覺得彈性疲乏，從高八度直接掉到低八度時而易見，重點是絕對不在乎節拍，伴奏都播完了，他還在唱，或是伴奏還在上一段，他已經唱完了，如此具有娛樂效果的歌聲，本來是取悅大家工作疲憊的最佳良方，但走音一號堅持聽歌的人絕對不能露出一點點笑意或任何揶揄的表情，假使被他看到你扭曲的臉上出現類似笑容的表情，走音一號會馬上放下手中的麥克風，毫不知何謂風度地開始教訓你：『你很沒禮貌欸！』、『是怎樣，你唱得比較好嗎？』、『你在後面笑我怎麼唱下去啊？』
因為走音一號的走音狀況一路走來始終如一，所以類似場景從沒斷過，只是後來大家都知道如果想笑，一定要退到走音一號後面（走音一號一定會站起來到前面去唱歌），在走音一號以軍歌模式吼著『梅花三弄』時，以類似加菲貓的笑法無聲地用肚子憋著笑，如果真的無法忍受，只好到廁所盡情爆點，笑完再回來，但切忌在走音一號剛開始唱歌前就出走，如此不給面子的行為很可能會遭到衛生眼球數枚對待，在你笑過之後，切記一定要拍手，走音一號還會狀似陶醉地接受大家的掌聲表揚，其實，大多數掌聲的意義是：『好家在，你老兄終於唱完了──』但走音一號這輩子恐怕永遠不會知道吧！
既然有走音一號，自然也有走音二號，不巧的是，走音二號也是男性，但我只跟走音二號唱過一次歌，從此就逃離生天，再也沒有蒙走音二號寵召陪唱過，這個走音二號的風度，比起走音一號實在好得不知凡幾，他自己唱歌唱得陶醉，也不在乎是不是有人在聽，那次跟走音二號一起去唱歌，我跟另一個朋友還在他身後聊天聊得好大聲，但走音二號依然深情專注地唱著『這一次我絕不放手』，那只有三個人的狹小空間裡，實在無法抵擋走音的魔音穿腦，當走音二號唱到『流浪，流浪，流浪，愛原來是片海洋──』時，因為高音拉不上去，他悲苦的鼻音突然整個破掉，在第三個『流浪』那個地方，他的音準就從此流浪，再也回不來了，我雖然很專注地在跟人聊天，但聽到這石破天驚的宇宙大走音，也忍不住狂笑起來，於是走音二號的『這一次我絕不放手』就伴著我的笑聲，一路唱到完結，他那深情且充滿鼻腔共鳴的聲音，似乎根本不在乎其他人的奇特合音，於是，我又在他選擇唱另外一首可能會破掉的歌曲時，繼續笑下去……
─ 本文摘自第602期《皇冠雜誌》
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至於卡拉OK的由來，你有興趣知道的話，可以再看看
"新井一二三"東京人，是怎麼寫的。
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成了傳染病的卡拉ＯＫ
在加拿大多倫多市，離我住的公寓走路五分鐘的範圍內，起碼有五家卡拉ＯＫ酒吧。兩家為日本餐廳附設，另三家則是中國人開的。雖然大部分顧客是東方人，最近也有越來越多的西方人來唱歌。前幾天，我帶一個日本來的朋友去其中一家，發現有十幾個白種加拿大人正在辦卡拉ＯＫ酒席。
由此可見，卡拉ＯＫ再也不是只存在於亞洲國家的「邊緣」娛樂活動，它已逐漸打進國際「主流」文化領域。如今，連一般加拿大人都知道什麼叫作卡拉ＯＫ了。
「卡拉ＯＫ」這詞兒，很可能是變成國際語言的第一個日本俚語。「卡拉ＯＫ」是「卡拉」加上「ＯＫ」。「卡拉」意味著「空的」，「ＯＫ」則源於英文的Orchestra（交響樂團），合起來的意思便是「無形交響樂團」。三流歌手到地方去演出，常常沒有樂隊伴奏，只好伴著錄音帶（即「無形交響樂團」）演唱。卡拉ＯＫ就是指這種錄音帶的行家俚語。
卡拉ＯＫ在日本流行，已經有十幾年了。不知道哪裡的聰明人想到把本來是職業歌手專用的卡拉ＯＫ設備搬到酒吧去，並收費提供給醉翁們唱歌自娛。它一出現就馬上風靡日本，幾乎在轉眼之間，日本所有的酒吧裡，顧客都拿著麥克風拉開嗓門大聲唱起來。
開始時，卡拉ＯＫ只是錄好了伴奏音樂的音帶。但是，幾年工夫，又有聰明的商人想到加上鐳射錄像。這同時，卡拉ＯＫ慢慢蔓延到東亞各地去了。
日本的酒吧本來是放了工的上班族去喝酒鬆弛的地方，讓整天在極大壓力下工作的人回家之前，去酒吧跟同事、朋友談天。換句話說，提供會話（亦即人與人之間溝通）的機會，本是酒吧的重要功能，有如中國過去的茶館。可是，卡拉ＯＫ卻完全改變了酒吧的面貌，你開門進去，聽到的只是醉客唱歌的大嗓音。
在這種環境裡，「會話」、「溝通」再也不可能了，討論問題更談不上了。哪怕你堅持跟坐在旁邊的人說話，過幾分鐘他就要站起來上台去「表演」。這樣一來，酒吧的氣氛就很不一樣了。很多人因此討厭卡拉ＯＫ。但是，卡拉ＯＫ畢竟能幫老闆賺錢，誰也沒法阻擋這種潮流。
卡拉ＯＫ是個非常自我中心的活動，往往只有唱歌的人自己高興，其他人很少有興趣專心注意地聽，連鼓掌的時候也常是心不在焉的。他們或者忙於決定下一首要唱什麼歌，又或者腦子裡在想自己的問題。
專業歌手唱歌給別人聽，但卡拉ＯＫ歌手唱歌是為了自我陶醉。站在台上，拿著麥克風，再加上先進的音響設備，普通人唱歌聽起來也不太難聽。十幾年前，這些人很少有機會在公眾場所唱歌，只有經過專業訓練的職業歌手才有機會、有資格在別人面前演唱，一般人都怕出洋相。
卡拉ＯＫ的吸引力並不限於從唱歌這種活動得到快感。跟別人一起去卡拉ＯＫ酒吧，可以不說一句話，唱完幾首歌之後，像魔術般地出現一種即時的親切感，大家恍如有了一次共同經驗。當然，這種親密感是「虛假」的，未經過真正溝通，跟毒品產生的迷幻感很相似。所以，卡拉ＯＫ往往在把人「原子化」的社會中流行，那些孤獨者都爭先恐後上台去搶麥克風……
很多人第一次聽到或看到卡拉ＯＫ就覺得反感。醉客們藉著酒勁兒，自我陶醉地拉開嗓子大聲唱，並不能說是太文明的景觀，反而彷彿像原始人的狂歡。可是，不少當初討厭卡拉ＯＫ的人也很快上了癮。
去年底，我回東京探親時，知道日本正流行一種新的卡拉ＯＫ，叫作「卡拉ＯＫ廂（box）」。你付一小時三千日圓的費用，就可以租一間設有卡拉ＯＫ設備的小房間。卡拉ＯＫ廂連白天都營業，裡面可以不買酒，你唱了一個小時還想唱，再付三千日圓就是了。結果，很多中學生、家庭主婦都加入了卡拉ＯＫ隊伍。小孩子去卡拉ＯＫ廂，有些家長不放心，但這些孩子的爸爸已經玩了好幾年卡拉ＯＫ了，實在找不到有力的理由禁止小孩去唱卡拉ＯＫ。
這莫非是世紀末的現象？整天工作、深感「異化」的上班族在工餘去喝酒唱卡拉ＯＫ，自我陶醉一番。連十幾歲的小孩子也是一放學就跑到關著門的小房間去，既不運動，又不跟朋友說話，只是隨著三流錄像唱歌，娛樂自己。這似乎表示社會中人與人「割離」的病狀又加深了。
卡拉ＯＫ看來是非常迅猛的傳染病，它的蔓延範圍超乎年齡、文化水平、社會地位或國籍、種族。香港的年輕人、東京的大學教授、多倫多的銀行家，都同樣迷上了卡拉ＯＫ，只是他們唱的歌不同而已。
作為經濟大國的日本，以往被認為對人類文明少有貢獻。可是過去的十年，從Walkman、到卡拉ＯＫ、到「任天堂」電子遊戲，日本對世界各國的「文化輸出」已相當可觀。可悲的是，這些都跟日本的傳統文化沒有關係，只是反映和加強了現代人的孤獨。
說到這裡，你恐怕會很奇怪我為什麼仍然去卡拉ＯＫ。我發現，我最近除了少數朋友以外，很難找到共同話題。說到底，是人的孤獨造成卡拉ＯＫ的流行，或是卡拉ＯＫ造成人的孤獨，這也許是二十世紀末一個「雞蛋與雞」的問題。
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