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2020-07-15 21:53:37

為什麼要寫小說？

在20多歲，還算年輕時就出書成為作家的我，受訪時每每被問到「為什麼要寫小說？」總是感到莫大的痛苦。既使對方沒有直接這麼問，在必須談論自己的小說時，我常常擔心會暴露出自己無法明確體會寫作意義的生澀，為此害...
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2020-07-14 21:39:54

「學期制」

應當準備一本筆記本，以便更加認真的到羅浮宮學習繪畫史， 要鑒賞，就不應當懶惰。我要以注釋者，而不是以評論家的身分，去研究夏爾丹。不是分析風格，而是觀賞與讚嘆。然後再弄清楚其中的緣故。在一個偉人面前，採取...
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2020-07-13 21:51:37

品味生活

他在鎮靜的外表下，似乎隱藏著不為人知的一面：他必須鍛鍊自己，冒險犯難，甚至走極端。小時候，他經常喜歡在工地裡玩，爬上梯子或鷹架，在機械裝置、沙包或者泥土地上玩蹺蹺板的遊戲。在他表演這些驚險動作時，我總...
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2020-07-11 20:56:41

文字依然如昔

我們的文字已不再能回應這個世界。當一切完好無缺，我們有信心以文字表達自己。但漸漸的，美景不在，世界支離破碎，渾沌一片。但是我們的文字依然如昔，根本沒有反應新的現況。因此每當我們想要表達所見時，總是言不...
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2020-07-10 21:07:37

空間有幾何學，時間有心理學

紐約有偌大的空間，有宛如迷宮的階梯，而不管他走得多遠，無論他把鄰近的地區與街道記得多熟，他還是有迷路的感覺。他不僅迷失在城市中，也迷失了自己。每次他出去散步，總覺得把自己丟在腦後⋯⋯摘自保羅．奧斯特《...
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2020-07-09 21:13:40

跟蹤

跟蹤是史帝曼談不上是種散步⋯⋯隨著時間流逝，昆恩的思緒開始漂浮，之後，他的腳步變會自動加快，甚至可能追上史蒂慢。為了避免這種危險的情形發生，他用了幾種方法減緩自己的腳步。首先，他反覆提醒自己，自己已經...
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2020-07-08 22:07:13

縮小的模型

寫故事不儘與密秘打交道，而且還要能把世界變成一個縮小的模型，當然能給她很多樂趣。短短五頁稿紙就能造就一個世界，這比縮小的農場模型可有趣多了。摘自哈爾維‧馬利亞斯《如此盲目的愛》大概在剛上小學前後，父親...
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2020-07-07 20:51:43

翹課逃學

翹課逃學的我，花了整整三個月的時間，努力不懈地訓練那位老姑娘一面用後腿站立，一面揮舞國旗。我起先也沒想太多，只不過打發時間而已。但是，當我初次在酒吧間裡，向觀賞「愛國豬」的客人收起五分錢的費用之後，接...
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2020-07-06 21:34:34

催眠書

有很長一段時間，我睡得挺早的。有時，剛吹滅蠟燭，眼皮就合上了，甚至沒有來得及轉一下念頭：「我要睡了。」但過了小時，我突然想起這是該睡的時候呀，於是就醒了。我想把自己以為還在手裏的書放下，把燭火吹掉。方...
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2020-07-04 20:29:36

天堂

在書中失去自己，這句老話不是一種悠閑的幻想，而是一種會上癮的，具體的現實。維吉尼．吳爾芙在一封信中說了一句名言：「有時我想，天堂就是持續不斷、毫無倦意的閱讀。」確實，天堂般的感覺——再次用吳...
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2020-07-03 20:49:04

憤世嫉俗

相信文學的偉大性的存在，表明一個人的讚賞能力依然完整。一旦讚賞能力受到破壞，即變得憤世嫉俗之後，文學是否偉大的問題也就不復存在了。摘自蘇珊．桑塔格《重點在此》這多年來，我很討厭跟憤世嫉俗的人說話。原來...
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2020-07-02 21:14:29

記憶是有創造性的

記憶是有創造性的。記憶是演出。記憶可以不請自來，而且難以驅除。因此有了給這本書取了這個名字的迷人的洞察力：記憶可以繁殖。而那些送上門來的記憶似乎總是很中肯的。摘自蘇珊．桑塔格《重點在此》由於讀了嘉漢的...
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2020-07-01 21:10:41

觀念書

要講一個痛苦故事的小說家總要配備一些複雜的人物，讓他們慢慢地表現自己。通過一個不穩定一致的第一人敘述者的觀點來展示人物的複雜性，還有什麼辦法比這個更巧妙更經濟呢？摘自蘇珊．桑塔格《重點在此》這是一本需...
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2020-06-30 21:15:56

慢慢讀

羅蘭．巴特所描述的作者自由從部分意義上說就是：逃逸。作家是其自身的代言人———在被作品定格下來之前，自我永遠是在逃逸，就像人的頭腦在不斷地逃脫教條。摘自蘇珊．桑塔格《重點在此》去了一趟台...
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2020-06-29 21:12:38

文學就像含燐的物質

「文學就像含燐的物質，」在他1953年出版的第一本《寫作的零度》裡說，「在它就要死去的時候，就會散發出最明亮的光芒。」在羅蘭．巴特看來，文學已經是一種是死後的事件。他的作品肯定是一種閃爍著狂熱光芒的準則，...
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