George 的心靈冒險 很喜歡Thomas L. Friedman在《世界是平的》(雅言)一書如此說：「在回憶多於夢想的社會裡，太多人耗太多光陰在沉湎過去。他們藉著咀嚼過去，來看見尊嚴、肯定、自我價值，而不是耕耘現在。而且過去還不是真的過去，而是想像及粉飾的過去。」(頁383)

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【當櫻花盛開】 

    「一天一蘋果，醫生遠離我」是魯迪(Elmar Wepper飾)在電影《當櫻花盛開》裡的口頭禪，這位看似好好先生有著非常固定的生活節奏，早上固定時間上班、搭車、下班，一絲不苟的程度有如《口白人生》裡的哈洛。但這樣的生活，其實是蠻無趣的，所以魯迪的子女們散住在柏林與日本，平常也鮮少與父母往來。妻子杜莉(Hannelore Elsner飾)是這世上最瞭解魯迪的人，與先生結褵大半輩子，為家庭、子女付出無怨無尤，絲毫沒有為自己好好打算過。當杜莉偶然得知先生罹患重病，決定帶著先生探望在柏林的子女，做為人生最後的巡禮。

 

    然而，杜莉的好意似乎對孩子們只是造成更多的困擾。子女要上班的上班，抱怨父母偏心的也都在這次家庭聚集中，一次引爆親子間的不快。兩老也極為無奈此次的探親之旅竟被子女如此嫌棄，僅僅只有女兒的同志戀人願意花心思陪伴他們。因此兩老決定轉往波羅的海度假，昇華此次探親巡禮之旅。但人算不如天算，杜莉卻在睡夢中猝逝，意外地讓魯迪痛失愛侶，也才驚覺自己對老婆其實仍非常陌生。魯迪至此也才得知杜莉其實醉心於日本舞踏，但因多年來忙於家庭照顧，難以發展個人興趣，也就犧牲了自己的嗜好。

 

【我愛妳】

 

    看這部電影時，心裡也多所感觸，當結髮夫妻相知相守扶持大半輩子，照理來說應是非常瞭解彼此。然而，就在理所當然的情況下，往往生活上的諸多事情纏身，卻讓相愛的夫妻多了一層面紗。彼此對看，似乎能看得出彼此容貌，但卻又是清晰中帶著模糊，模糊中散發出似曾相識的感覺。

 

    在傳統的家庭裡，丈夫被形塑成大男人，所以妻子只得因應丈夫的角色而全心照顧子女的教育與成長，所以很多關於她本身的需求，就在這顧全大局情況下而被犧牲。魯迪與杜莉正是這種傳統家庭的寫照，似乎放諸四海皆準。當有機會去探詢東、西方老夫老妻們的家庭經驗，恐怕彼此相差甚微。

 

    我有一次聽聞某對夫妻結褵二十年，他們尋求婚姻諮商，主因在於妻子抱怨丈夫不願說：「我愛妳！」妻子所持的理由是，二十年來她操持家務，將孩子們拉拔長大，做牛做馬，從來沒有換得丈夫一句關愛、欣賞的話。她所求無多，只要一句「我愛妳」，但丈夫卻無能給予，因為丈夫成長的背景中不曾表達過「愛」。為此，兩夫妻鬧到要離婚，直至丈夫願意以替代方式表達「愛」，才化解此次的僵局。這似乎也說明了一件事，妻子若被冠上傳統家庭的相夫教子角色，個人的需求通常也被降至最低。

 

【新男性的身分】

 

    魯迪在得知妻子曾有的夢想後，收拾個人細軟與存款，來到日本與小兒子共住，他企圖從這異文化中找尋亡妻身上那不熟悉的東西----舞踏。原本他也想一盡為人父的角色，但他的兒子絲毫不領情，魯迪只好自我打發，在意外中遇見一位流浪舞者小優(Aya Irizuki飾)。這一老一少的相遇，讓魯迪喪妻之心獲得了撫慰，也發現一個陌生女子遠比自己的親生兒子還來得更親。魯迪從原本對舞踏一無所悉，到藉由這種舞蹈抒發對亡妻的思念，從新認識自己的妻子，一連串的過程，也開啟他新男性的身分。

 

    新男性的身分是一種不再以自己為生活的重心，所以魯迪嘗試為自己的孩子預備餐點，但他的兒子卻認為這給他帶來困擾與不解，甚至是感覺父親走不出傷痛，希望他趕快回到德國。魯迪很清楚自己所要的是什麼，於是轉化他對孩子的好到小優身上。小優因喪母而將其思念融入舞踏之中，儘管她生活困頓，卻也自得其樂。她對魯迪的傷痛更無任何心機，因此魯迪也認為這是他重生的最後一個機會，透過亡妻所愛的舞踏，穿上其舞衣，在看到清晰的富士山後，隨著亡妻的步伐走向人生的終點。魯迪所遺留的一點心意，是感恩小優助他明白亡妻曾有的夢想。面對魯迪人生最後的頓悟，或許是給身為傳統男人角色的我們一個很大提醒，就是緊早找尋屬於我們的新男性身分，切勿忽略枕邊的她有其需求，否則到頭來會發現我們失去遠比獲得的還要多！