藍、白、紅，可以組成一個國家／民族／地域，以至一個世界，也足夠構成一部／三部電影的空間。
三種簡單的元色，在不同種族／個體的文化氛圍和思想取向下有著不同的象徵意義。奇士勞斯基（Krzysztof Kieslowski），一個波蘭藉的導演，在他臨終前留下了他的《藍白紅三部曲》。也許，這就是他對一個國家／民族／地域，以至一個世界的詮釋／觀象吧。
三種顏色，三個故事，既是互不相干，各自存在，但又仿佛互相緊扣，彼此依賴，可以單獨來欣賞，也可以視為一體，就如這樣一個城市／世界，每個個體有自己的生活模型，與一定的個體相涉，如此這般的演各自的戲，發展各自的故事，但又自然／命定地作為群體的一部分。然而，群體裡的大部分個體卻又似跟自身毫無關係，縱使是朝見口晚見面的人（鄰居／乘客／路人？），似是熟悉，卻比陌生更陌生，一種模糊不清的狀態。
看〈藍〉女主角茱莉（茱麗葉畢諾西 飾）於影片終結時在迷失與尋回之間踏出了一步，雖然不知這一步通向何方，但既是踏出了，也是一種情感／慾望的釋放／得著。影片接著是一些曾（不）與茱莉相涉的個體的生活剪影，平平淡淡，統統略過，因為茱莉並無需要跟這些個體相涉，但在釋放／得著過後，是否就能在群體裡找到相依的個體？還是在這樣一個城市／世界裡延續她的藍呢？
〈白〉的一個法庭場景，一個無關痛癢的個體（茱莉？）闖進，然後被警衛驅逐離場，這是必然的（在〈藍〉裡有預示），也就是命運，任何個體／群體都沒有力量改變。本因好奇而闖進他者舞臺的個體，始終沒有機會走近，故白始終是白，而不是藍、粉藍。
一切似乎都那麼準確，那麼鮮明，白是白，藍是藍，他是他，她是她，就像一個顏色的名字，我們可以輕易說出，個體的名字亦一樣。就在〈紅〉結束之時，三色的主角們被安排在同一場景（沈船意外）中，新聞播導員逐一讀出生還者的名字，當中有藍有白也有紅，一切在老法官眼中，沒有對錯。生與死，相遇與分離，仿佛都是由命運來判決。我們對於命運，無權違抗，脆弱得像藍像白又像紅。
藍、白、紅，三色並存／對立，既和諧又尷尬，然而每一個體都適應了，也就順理成章，各自演戲。在奇氏的導演下，個體／群體就是如此鮮明準確，又如此混沌不清。生與死，愛與憎，得與失，色與空，在這樣一個城市／世界，沒有一個標準，每一個體也仿佛在迷失與尋回之間踏步，通往何方？原地踏步？有誰看得懂？三色劇情／世界，似乎道盡人間浮華，道無可道，而又無道可道。
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