古典啟示錄 【聆聽古典‧啟示人生】 古典音樂優越論，上自歐洲中世紀文藝復興，下至21世紀當代音樂，舉凡古典音樂文化現象、作曲家深度探討、名曲介紹、演出或唱片評論、音樂會及新片發行訊息都是本台論談的範疇。

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普瑞斯納（Zbigniew Preisner，1955-）出生於波蘭的Bielsko-Biaka，第一部電影配樂是在1978年，由Antoni Krauze導演的《The Weather Forecast》。從此，普瑞斯納與電影配樂結下不解之緣，尤其是與波蘭大導演奇士勞斯基（Krzysztof Kieslowski）的合作，更讓普瑞斯納一躍而成國際知名配樂大師。

1980年畢業於Krakow的Jabielonian大學的普瑞斯納，是一位學習力相當強的人，他認為「每件事都可能被學習」。中學時代玩搖滾樂並在小酒館駐唱，大學時代則決定要當作曲家，因此開始看著交響曲的總譜分析樂曲，並從室內樂創作開始著手。

與奇士勞斯基的互動

奇士勞斯基是一位對於電影中的音樂相當講究的導演，他認為音樂是電影的精靈魂，甚至曾經說過：「音樂是我的卡司」，在他的電影中音樂經常比畫面佔有更重要的角色，甚至扮演著「填補鏡頭無法傳達的意境」的工作。普瑞斯納與奇士勞斯基合作過八部電影，兩人的理念或許不那樣一致（在音樂觀念上，奇士勞斯基保守、普瑞斯納前衛），但是兩人溝通順暢，談起奇士勞斯基他認為，「奇士勞斯基雖然不懂創作的技巧，但卻相當瞭解音樂在電影中的功用，我們很少談論實際配樂該如何的問題，反而較常討論哲學性的概念，例如音樂在電影中該扮演的角色。」從兩人合作的電影中，可以明顯地感受到彼此的互補性所激盪出的藝術性。奇士勞斯基的影像如果少了普瑞斯納的音樂，就像是失去靈魂的血肉般地不完整，同時普萊斯納能精準地掌握奇士勞斯基影片中的意境。

他與奇士勞斯基合作的影片包括早期的《無止無休》（No End）、《十誡》（The Declogue），以及《十誡》中單獨拿出來拍成電影的兩段《殺人影片》（A Short Film About Killing）、《愛情影片》（A Short Film About Love），《雙面維若妮卡》（The Double Life of Veronica）、還有顏色三部曲《紅色情深》（Rouge）、《白色情迷》（Blanc）、《藍色情挑》（Bleu）等。有趣的是，奇士勞斯基與普瑞斯納兩人一起塑造了一個虛構的作曲家，十九世紀末的荷蘭作曲家梵德布登梅爾（Van der Budenmajer），事實上梵德布登梅爾就是普瑞斯納，但是普瑞斯納還是煞有其事地將自己過去的作品分類，說是梵德布登梅爾所寫，甚至還捏造了梵德布登梅爾的出生、死亡日期。在《十誡》、《雙面維若妮卡》、甚至是顏色三部曲中都提到取材梵德布登梅爾的音樂。

奇士勞斯基在《雙面維若妮卡》的劇本中，清楚地描寫下他所需要的音樂感覺，何時要有音樂出現？傳達何種情緒？而這些描述性的文字，透過普瑞斯納的天賦，全都化成了深邃的音符。普瑞斯納是那種從電影開始構思就參與工作的配樂家，因此他能夠以宏觀的角度思索音樂在影片中的戲劇性，而不僅只是填補空缺的綠葉角色。在《雙面維若妮卡》中，普瑞斯納建議奇士勞斯基使用與電影主題無關的但丁詩句，透過古義大利文的吟唱給了普瑞斯納極大的靈感，甚至營造出意想不到戲劇效果。

《紅色情深》、《白色情迷》、《藍色情挑》三部曲中，主要傳達奇士勞斯基的「宿命」基調，在配器上，普瑞斯納以單簧管、鋼琴的獨白傳達影片中人類內心的孤獨疏離；以女高音搭配管絃樂團傳達出空靈神秘的氛圍，描繪無常卻充滿神秘的人生，節奏上《白色情迷》多用探戈、《紅色情深》則用波烈露，但是《藍色情挑》則是他認為影片搭配音樂緊密度最高的一部，更勝《雙面維若妮卡》！

其他著名作品

除了奇士勞斯基之外，普瑞斯納與導演阿茲尼卡賀蘭德（Agnieszka Holland）也有三部電影的合作，包括《歐洲，歐洲》（Europa Europa）、《Olivier Olivier》、《秘密花園》（The Secret Garden）。與其他導演合作的作品則有，赫達巴比高（Hector Babenco）的《在上帝賜予的土地上遊玩》（At Play in the Fields of the Lord）、路易馬盧（Louis Malle）的《烈火情挑》（Damage）、路易曼多奇（Luis Mandoki）的《當男人愛上女人》（When a Man Loves a Woman）、查爾斯史瑞吉（Charles Sturridge）的《神仙故事》（Fairytale：A True Story）。

而最新的幾個作品則包括，青年導演艾多拉多龐提（Edoardo Ponti）的短片《LIV》，赫達巴比高的新片《愚蠢的心》（Foolish Heart）；相當仰慕奇士勞斯基的導演黛博拉華納（Deborah Warner）執導，改編自伊莉莎白鮑溫（Elizabeth Bowen）的小說《去年九月》（The Last September）；還有北歐導演漢斯彼得莫蘭（Hans Peter Moland）執導的《亞伯丁》（Aberdeen）。在電視方面，除了影集《十誡》之外，普瑞斯納受託為英國國家廣播電台與波士頓WGBH合作的，26段二十世紀人類歷史的節目「人類的世紀」配樂，該影集在三十多個國家播出。這些較新的普瑞斯納作品，過去在國內並不容易聽見，但是《十誡》、《去年九月》、《亞伯丁》目前在台北可以見到蹤跡。

普瑞斯納所獲得的榮耀獎項包括，1997年柏林影展銀熊獎；1996年尚貝克（Jean Becker）導演的《愛麗莎的情人》（Elisa），以及1995年《紅色情深》兩片讓他獲得兩次法國影藝學院凱薩獎；1995年獲得波蘭錄音工業獎；1994年獲得The Mayor of Krakow’s Medal終生成就獎；1991年、1992年、1993年三度獲得洛杉磯評論協會年度最傑出電影配樂獎；1992年、1993年兩度獲得金球獎；1992年因為向海外介紹波蘭文化的傑出成就，獲得最佳外交總理獎等等，目前普瑞斯納是法國影藝學院會員。

在電影原聲帶的銷售成績上，《雙面維若妮卡》原聲帶自1991年發行後，至今全球銷售超過三十萬張，1992年獲得法國金唱片。紅白藍三部曲全球銷售超過七十萬套；另外《普瑞斯納的音樂》（Preisner’s Music）專輯收錄近十年來他的電影音樂創作，在波蘭銷售超過六萬張成為白金唱片。

奇士勞斯基的死

1996年3月13日，奇士勞斯基這位波蘭「第四代電影領導人」因心臟病過世，為了紀念這位長期的工作夥伴，普瑞斯納普譜寫的生平第一齣大型管絃樂作品《亡友安魂曲》（Requiem for my Friend），1998年10月1日在華沙首演，錄音由Erato發行，演唱的女高音是他讚譽有加的老搭檔Elzbieta Towarnicka，該片目前全球銷售15萬張。此曲雖然龐大，但是普瑞斯納卻僅以短短三天的時間完成，他與另一位長期與奇士勞斯基合作的律師暨編劇Krzysztof Piesiewicz，討論出一種與眾不同的音樂會形式，以介於古典音樂與電影配樂間的風格，呈現出一種「沉靜、和平」的氛圍。普瑞斯納2000年的最新專輯《十首鋼琴小品》由EMI發行，波蘭鋼琴家Leszek Mozdzer擔任演奏，是純粹的器樂作品。

奇士勞斯基過世之後，普瑞斯納幾乎整整半年無法正常工作，他說「感覺好像自己內心的某個部分跟著他一起死去般！」儘管，普瑞斯納的音樂不全然屬於奇士勞斯基，但是不可否認他們倆人影音心靈契合的程度，已經達到一種不可言喻的境界。然而，抽離影像！單獨品嚐普瑞斯納的音樂，依然可以感受到他音樂中那股濃郁的人文氣息，透過持續不斷的弦樂張力演奏出綿延的樂句，彷彿訴說一樁樁的心靈塵事，以充滿哲理的方式理性制約地表達著……。

後語

從《烈火情人》的暗潮洶湧、《愛麗莎的情人》的豐富多元、《十誡》的隱喻警世、《雙面維若妮卡》的神秘精準、《秘密花園》的異國情調、《當男人愛上女人》的浪漫深情、《紅白藍三部曲》的高度藝術性、《去年九月》的矛盾衝突、到《亞伯丁》的心靈釋放，普瑞斯納有別於好萊塢電影配樂家的「唯物」手法，以「唯心真誠」擄獲愛樂者的耳朵，彰顯了純粹地欣賞電影音樂的價值。