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2006-02-08 06:06:38| 人氣5,087| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

生命之旅－－談《King Hong》．下

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　　生命之旅　　　　　　

　　如果《King Hong》中保有什麼彼得積遜的標記，那就是片中一如《魔戒》對「旅程」的執著

　　《魔戒》是一部旅程電影，那是關於哈比人捨棄歡樂無憂的生活而毅然踏上苦旅的故事。所以，《魔戒》的真正主角不是英俊神射手，甚至不是皇者亞拉岡，而是矮小純真的幾個哈比人。《King Hong》比舊版本長了一個小時，其中重點加強的，就是「魔戒式」的旅程感。

　　《King Hong》頭一個小時──在King Hong出現前，是電影最好看的部分。《魔戒》中的哈比人旅程，是自動自發的，而《King Hong》中的攝製隊之旅卻很不一樣。在美國經濟大蕭條期間，有淪為小偷的失業女演員，有受不了創作制肘的導演，有被騙上船的落泊劇作家。電影中貧窮混亂的三十年代紐約說明了這次旅程有點逼不得已，那是他們突破人生瓶頸的一線希望。

　　《魔戒》有這一場戲：哈比人要踏上征途，正要離開夏爾鎮時，山姆突然在麥田上卻步，他恐懼地說：「再走出一步，就是我到去過的離家最遠的地方了。」《King Hong》中，亦強調了女主角踏上甲板一刻的猶豫不安，以及船艦終於成功啟航的振奮人心。那是前路不明、後有追兵的一次冒險旅程。

　　彼得積遜仍然重視人物刻劃，他把船上主要人物的心情處境慢慢鋪開，令這次旅程不只有關於對抗怪物，亦關乎每個人的一種自我完成；女演員與劇作家追求藝術與愛情，導演的驚人野心逐步顯露，加上那個渴望歷險的年輕水手，整個出航隊伍的壯烈感不亞於《魔戒》。

　　然而，當King Hong出現之後，電影被兩個包袱拖累：第一，是大量特技把人物情感個性的張力頓時減弱；第二點更重要，電影一下子由一次滿有意義的程旅，變成了老調重彈的對人類野心的控訴。如此一來，女演員與劇作家的愛情線與藝術理想頓失蹤影，船隊的英勇則變成了助紂為虐，電影到了中段顯得異常尷尬。

　　但錯不在彼得積遜，而是《King Hong》的戲軌根本就是白人男性中心的思想：對異類與女性的排斥。於是，喪失理性的導演最後可以推卸責任：「是美女殺了野獸」，把社會壓迫偽裝成愛情故事。於是，文明社會無罪，男人無罪，所以美女亦第一時間重投白人男人懷抱，完成了一種意識形態的書寫。（談《King Hong》．下）create_adam@yahoo.com.hk

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