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2005-06-23 00:51:58| 人氣762| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

大導演談性愛－－談《愛神》．三

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　　大導演談性愛　　　　　

　　雖然《愛神》中最好看的一段還是＜手＞，但是，王家衛對情慾議題的開拓，卻是不及蘇德堡及安東尼奧尼，這多少曝露了香港電影拍性慾的某種保守與局限。

　　＜手＞的情慾戲頗為大膽，但場面的大膽與意識的大膽是兩碼子事，很多三級片的情慾觀就很保守。此片以手淫作前後呼應，以性入題，帶出情感的滄桑、歲月的無情、人生的體悟，已頗能給情慾賦予較豐富的內涵，只是，這仍停留在王家衛式的都市愛慾與人生，並沒有關於情慾的不同層面思索。

　　蘇德堡的＜夢＞看來單薄，但論思考層次卻比＜手＞優勝。已婚男人長期夢見艷女郎，飽受困擾的他去找心理醫生，可這個醫生趁他閉上眼細訴心事之時，卻頻頻與窗外人做手勢打眼色。片末，男主角一朝睡來，原來他的妻子長得跟夢中女郎一模一樣。這是一個心理學的命題：每個人都需要一個窗口來平衡刻板的生活。對男主角來說，他需要一個綺夢，儘管那所謂的「艷女郎」其實就是枕邊人模樣；對心理醫生來說，不斷接收情緒垃圾的他更需要一扇窗，以及窗外那身份不明的人兒。這部片證明了美國流行的一句話：在這世代，就是心理醫生下班後也去看心理醫生。至於片末那些從高樓飛出的紙飛機，則不只是心理醫生在煩悶時的玩意，也是每個人在都市中想逃想飛的潛意識圖像。

　　至於安東尼奧尼的＜慾＞，則延續其有關身體與靈魂的思考。片中一對不和的夫婦，一個要超脫於慾望，一個卻渴望性愛刺激。靈與慾的命題，馬上令人想起安東尼奧尼的前作《雲上的日子》，一個要割捨慾念的準修女與一個血氣方剛的男子相遇的故事。當然，以一個大師的標準，＜慾＞無論從影像到內涵都未叫人滿意。只是，光是片中多次以狹小的窄道與開揚的空間作對比，片末又以代表靈與慾的兩女角的全裸相遇作結，可見電影還是有立體的解讀空間──雖然它或許艱澀難懂與缺乏神采。

　　三個短篇，蘇德堡以小品格局帶出心理學思考，安東尼奧尼則一如以往馬上進入哲學討論，然而，王家衛仍彷彿原地踏步地談苦悶情慾與滄桑人生。簡言之，王家衛眼中的性還是必要與愛扯上關係，但別人卻以性談不同領域的問題。《愛神》再次證明了我近年來的一個粗淺的觀察：香港導演談性的視野，當然不及歐美，也不是日韓的對手。（談《愛神》．三．完）create_adam@yahoo.com.hk

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