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2005-04-16 17:12:46| 人氣944| 回應0 | 上一篇 | 下一篇

家的新定義－－談宮崎駿的兩部近作

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　　家的新定義　　　　

　　看《哈爾移動城堡》時，我本來覺得那隻狗純粹搞笑，並沒有什麼意義，直到片末，我才明白原來宮崎駿要重建一個家庭的圖像：哈爾與蘇菲是父母，那小徒是兒子，那老巫婆是祖母，而小狗則是令整個「家庭」有生氣的寵物。

　　《千與千尋》及《哈爾移動城堡》兩部宮崎駿的近作表面上老少咸宜，但骨子裡卻有顛覆性的家庭觀念。《哈》片中的蘇菲要獨力承受生活中的巨變，當要決定離家，她沒絲毫留戀，其後也全無想家之情。電影的發展，從可愛的小徒、喪失法力的女巫，到間諜小狗的陸續加入，是另一個家的集合。蘇菲打動了一臉酷的哈爾，原諒了老巫婆，收留了小狗，她用寬容與愛心建立了另一個家。宮崎駿打破了「血緣就是一切」的家庭觀念，說明家庭應有別的定義。

　　《千與千尋》沒有顛覆家庭模式，但其中兩代人的微妙關係卻仍是打破傳統的。片首的千尋非常膽小怯懦，但父母身陷險境之後，她卻一步步的克服性格缺憾，最後成功救出父母。此片的重要訊息是：父母也並不壞，但他們就是自身難保，嬌生慣養如千尋也得自救救人。片末，父母與千尋繼續旅程，但整個家庭的強弱權力關係已然改變，而父母對此卻仍是懵然不知。宮崎駿對上一代的警告不可謂不嚴重：你以為是好逸惡勞的下一代，早已在你渾然不覺之時悄悄超越你了。

　　宮崎駿果然人老心不老，當整個社會都在批評新一代不成材，他卻站在年輕人的一方，諷刺父母輩自顧不暇、不可信賴，並暗暗為新一代投下了信心的一票。　

日本踏入八九十年代後，戰後出生的人已到了第二代，他們有富裕的成長背景，但後來遇上經濟不景，這一代人的形像有村上春樹小說的慘綠青春，電視有《沙灘小子》的迷惘青年，電影有《壞孩子的天空》中的失學少年及《涉谷廿四小時》的援交少女，漫畫有《漂流教室》中一群為求生存互相殘殺的學生。他們有不能言喻的寂寞，有大志難申的困窘，有被社會遺棄的苦楚，甚至有被逼上梁山的悲壯，但更明顯的是：他們都似乎是無家的一代。

宮崎駿的這兩部近作雖仍強調家庭，但其家庭圖像已改頭換面。在日本這個傳統社會，宮崎駿提出了新見解：家長式文化已不合時宜，年輕人在家庭中應有更具決定性的地位；至於家的定義亦應更加寬廣，血緣連繫的家庭已不是家的唯一標準了。creatingadam@yahoo.com.hk

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