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2004-06-17 23:40:40| 人氣1,028| 回應2 | 上一篇 | 下一篇

清淡中的濃郁--清水宏的電影

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清淡中的濃郁　　　　　李展鵬

清水宏與小津安二郎這兩個同期的日本大導演，一個總是呈現一種沒有家的漂流人生，另一個則靜觀在家庭的狹小空間中的人情。他們對生命的詮釋角度截然不同，也用上了各異的技法來展示其獨特的世界觀。

小津電影的穩定鏡頭及低矮的拍攝角度，表現一種謙卑地靜看世情的態度，早已成為自成一家的藝術風格。相對小津的「靜」與「穩」，清水宏的鏡頭是游移的動態的。他擅用優美的推軌鏡頭，緩緩展示空間的多變，也暗示了人生旅途上變幻的風光。《簪》的序幕就以推軌鏡頭把日式房舍的空間特色逐步呈現，像輕輕展開一幅長卷中國畫。由於拍的是一間民宿，隨著鏡頭的移動，這一秒跟下一秒出現的是背景完全不同的旅人，這是為其作品的重要題旨：在漂移的狀態觀看人生風景。清水宏也常用縱深鏡頭展示狹長的空間，人物往往在前路不明的情況下前行。不著一言地以景寫情，是清水宏的功力所在。

然而，無論小津與清水宏觀照的人生多麼不同，他們的作品始終有著日本電影的一大優良傳統──清淡中見濃郁的情味。如《母情》的劇情大綱絕對可以拍成一個催淚的親情大悲劇：母親為了工作，低聲下氣請求不同的親友收養她的三個子女。但是，清水宏刻意迴避送別痛哭等場面，而以大遠景甚至是完全省略的方式把悲情淡化，有的只是母子在長路上的無聲前行，或是母親在巴士上顛簸的木然神情。分離的苦，漂泊的倦，已不需要語言和淚水來渲染。《把戀愛也忘記》中的舞女在空蕩蕩的舞池中獨舞，在濃霧深鎖的深巷獨行，她的孤獨與鬱結已不言而喻。

我特別喜歡《歌女扎記》的結尾：男主角終於在後台找到遠走的歌女，他懇切地向她求婚，她未及回應，已有人催促她上妝出場。她走到梳妝台前開始化妝，淚水卻如珠滴下，全片至此結束。上妝，既是為了最後的表演，也意味著她開展人生的另一齣戲──嫁為人婦。至於《簪》中在民宿因緣相識的幾個旅人，他們在閒話家常中建立的情誼，以及那妙趣而溫馨的共處場面，在在令人想起小津的《早安》等作品描繪的鄰舍之情。輕淡而含蓄，卻有其點點滴滴地感人的力量，這是清水宏與小津的一脈相通之處。

有關日本電影的中文資料一直忽視了清水宏。這次專題展帶來的，是遲來了的驚喜。從此，我們心中的日本電影殿堂，又多了一個可敬的名字。(談清水宏的電影.下)creatingadam@yahoo.com.hk

我要檢舉
台長： Pan

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我要回應
靜靜流淌
可惜沒看上述這兩套片！曾於日本的影音店尋找清水宏的足跡，卻落空。
2007-02-02 00:30:42
台長PAN
你連日本都找過了?可見他的作品真的不曾出版過呀.當時我在香港聽講座時,有人說過他的作品很多都遺失了呢!可惜!
2007-02-02 16:41:39
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